海上筑夢錄(上)

“上海，是一個(gè)充滿了美妙的矛盾與奇異反差的國際大都會。她俗艷，然而美麗，虛榮，但又高雅。上海是一幅寬廣壯闊、斑駁陸離的畫卷，中國與外國的禮儀和道德相互碰撞，東西方的最好與最壞在這里交融。”

1934年出版的《上海大全》(Allabour Shanghaiand Envirom)是上海最早的旅游指南之一。那本書中這樣描述鼎盛時(shí)期的上海：19世紀(jì)中期到來的西方冒險(xiǎn)家和商人，已經(jīng)成功地在這片黃浦江邊的淤灘之上創(chuàng)造出一個(gè)重要的國際貿(mào)易口岸。

對于外國殖民者來說，上海最初是作為鴉片貿(mào)易中轉(zhuǎn)站發(fā)展起來的；對于清政府而言，上海則標(biāo)志著民族被奴役的屈辱。1842年第一次鴉片戰(zhàn)爭失敗后，清政府被迫與列強(qiáng)簽訂一系列不平等條約，列強(qiáng)由此在上海等地獲得領(lǐng)事裁判權(quán)。領(lǐng)事裁判權(quán)對歷屆中國政府來說都是國家之恥，也是他們后來竭力斗爭以期甩掉的包袱。

在過去近170年間，雖然歷經(jīng)了外敵入侵、民族解放戰(zhàn)爭、內(nèi)戰(zhàn)以及自然災(zāi)害，上海始終是中國最著名的城市，充滿著相反相成的對立與矛盾。今天，正如對19世紀(jì)的冒險(xiǎn)家和創(chuàng)業(yè)者而言的那樣，“上海”依然是時(shí)尚、文化、商業(yè)和機(jī)會的代名詞；只不過，現(xiàn)代上海是由當(dāng)代中國企業(yè)家和各方匯集此地的人民而不是外國投機(jī)者所創(chuàng)造的。

“2010年上海世博會，以幽默的方式對上海百余年的開埠史作了—個(gè)小結(jié)。”余秋雨給上海的2010下了這樣—個(gè)定語。對于這位匕海文化人來說，這個(gè)城市如同阿基米德所說的能撬動整個(gè)地球的支點(diǎn)，是“撬動中國和世界之間關(guān)系的—個(gè)支點(diǎn)”。

紀(jì)實(shí)攝影照片也許是對這一撬動過程的最佳紀(jì)錄。從布列松、劉香成、喬治·西爾克到沙飛、周海嬰、雍和、陸元敏，人人用鏡頭記錄下他們心中的上海。悲欣交集的影像可以記錄這個(gè)城市最精彩的瞬間，用《金融時(shí)報(bào)》中國區(qū)主席詹姆斯·金奇的話說，它們抓住了上海所擁有的一切：“暗涌的野心、可笑的投機(jī)者、東西方的較量，以及最終，中國驕傲的現(xiàn)代表達(dá)。”

這些照片拼接出的歷史也許只是簡單的一瞥，然而循著這個(gè)線索，可以發(fā)現(xiàn)19世紀(jì)中期至今在上海生活、筑夢的各階層人們的日常生活，揭示文學(xué)描述及其營造的繁華印象之外的真實(shí)過去與現(xiàn)在，也可從中揣測出20世紀(jì)上半葉上海的國際關(guān)系、貿(mào)易以及外交，對現(xiàn)代歐洲和美國的歷史有著深刻影響。

“史實(shí)的堆積只能構(gòu)建出歷史的骨架，如果我們不能為她賦予生命，給她穿上合適的衣衫，讓她能引起后代的同情，那我們所做的就還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”19世紀(jì)美國作家漢娜·李(Hanmah Lee)曾這樣說過。千千萬萬的影像記錄，至少算是可做合適衣衫的最佳布料吧。