范偉:我喜歡接地氣的小人物

老大，做足療，給人捏腳，從階層來說是小人物，但他從境界和情懷來說是大人物，活得比做房地產的人有境界多了。所以我特別喜歡小人物，有大情懷，大智慧。

今年春天，范偉主演的電視連續劇《老大的幸福》在多家電視臺播出，收視率奇高。從一名小品演員慢慢進入影視熒屏，范偉的轉型顯得比較成功。4月12日下午，范偉在北京接受《瞭望東方周刊》專訪，談及他對演藝和生活的思考。

2003年，到北京發展的范偉把大哥從沈陽接到北京生活。大哥是個下崗工人，身體不太好，有糖尿病。范偉本想大哥能在北京找到幸福的生活，他給大哥安排好吃住，并讓他學開車、學電腦。

但是三個月后，大哥“繃不住了”。他對范偉說：“不瞞你說，我血糖上來了，在這里上火，遭罪啊。”范偉只好送大哥回到沈陽。

“是我哥改變了我對生活的看法，幸福因人而異。”范偉說，“我哥在他的圈子里也是活躍分子，他的幸福就是周圍有一圈朋友，每天一起聊天，怡然自得。在北京他吃的住的都受不了，我反而是綁架了他的幸福。”

這個經歷，就是《老大的幸福》創作緣起。

開始，范偉讓一個編劇朋友就此整理出來一個故事，但感覺不夠厚重，又找了好幾撥作者修改，后來劇本基本定位為，“一群自以為很幸福的人幫助一個本身很幸福的人找幸福”。

劇中，除了范偉飾演那個生活在東北小城的本身很幸福的足療師傅“老大”，其他幾個兄弟姐妹幾乎都是各個行業的“精英”：老二是房地產界叱咤風云的老板，老三是已經混到一官半職的公務員，老四是懷揣明星夢的演員，老五是大學音樂教師。

但經過一系列的故事，“精英”們最后發現其實老大很幸福，不幸福的是自己。

“含淚的笑”是范偉聽到的對此劇的最高評價，他說：“‘笑’是幽默，喜劇性，‘含淚’是情感，不是悲情，是溫情，人與人之間的愛。”

“我在生活中悟出的道理，用老大的嘴說出來。如果你覺得這樣的幸福觀過時了，沒關系，我們還在講一個溫情的故事。”范偉說。

小人物接地氣

在《老大的幸福》中，老大帶女友梅好去商店買衣服，衣服很貴，他躲到洗手間里數了數身上帶的錢，不夠。正在為難時，一名清潔工走過來，幫他整理了一下頭發，然后要小費，老大先掏出五角，看對方不滿意，只好拿出一張十元的大票。

“本來錢不夠，還有人要小費，但他又好面子，不能不給。喜劇就是不斷給人物設置障礙。”范偉說，這個情節設置就是為了增加老大的喜劇性。

不管是小品《賣拐》里的廚師，電影《耳朵大有福》中的退休工人，還是電視劇《老大的幸福》中的足療師，范偉演的都是這種充滿了尷尬的小人物。

《瞭望東方周刊》：你為什么一直演小人物，而且這些小人物身上都有些很可笑的東西?

范偉：小人物更真實。我是從(生活)土壤里走出來的，明白什么樣的人物接地氣。人不可能沒有缺點，沒有缺點就假了。生活里就是這樣，人有小缺點，大善良，就會可愛；如果缺點是致命的，品質有問題，就不行了。

小人物和大人物是用階層來劃分嗎?老大，做足療，給人捏腳，從階層來說是小人物，但他從境界和情懷來說是大人物，活得比做房地產的人有境界多了。所以我特別喜歡小人物，有大情懷，大智慧。

我想把老大打造成平民偶像，其貌不揚，但是他有智慧，讓大家學學他的活法該多好啊。

《瞭望東方周刊》：小人物演真實了也不容易。

范偉：喜劇，不管多么夸張，都要有根，讓人覺得合理，不合理就是瞎鬧，虛假的喜劇特別難受。

比如，劇本原來有這樣一個很簡單的情節：老大在老二家偷偷拿了幾瓶洋酒給農民工拿去換錢。我感覺很虛假，就想這幾個民工一定要跟老大有什么關系(才說得通)，后來就改成三個民工都是東北人，其中一個民工是老大在老家順城的一個老鄰居的外甥，所以老大的動機首先是他家的聲譽，老二在北京做了那么大老板，不給人家民工工錢，在老家傳出去不好。在這種情況下，老大才偷酒給民工。這個根找到了，情節就立起來了

《瞭望東方周刊》：這個戲沒有激烈的戲劇沖突，都是雞毛蒜皮的小事。

范偉：文學流派里講意識流，我們這叫“生活流”。

與趙本山沒什么

“要做好演員，心態很重要，因為技巧的東西太多，急功近利，反而會適得其反。”范偉說，生活中的自己跟老大有點像，拍完戲就在家陪老婆孩子，做飯，看書，看電影。

范偉1962年出生在沈陽，十幾歲時開始學相聲，曾經在鐵嶺民間藝術團工作三年半，1983年考到沈陽曲藝團，一直是相聲演員。1993年開始與趙本山合作，之后的十年，他與趙本山合作的一系列小品《牛大叔提干》、《三鞭子》、《紅高粱模特隊》、《拜年》、《賣拐》等在央視春晚播出，范偉也因此為全國觀眾所熟悉。

2003年，趙本山在沈陽成立了遼寧民間藝術團，招兵買馬，而這一年，范偉到北京工作，開始涉足影視，為此，曾經一度有傳言他與趙本山產生矛盾。

《瞭望東方周刊》：2003年你來到北京，怎么做這個選擇的?

范偉：當時我是為了讓孩子到北京來讀書，我家庭觀念比較強，覺得孩子的成長環境很重要。開始有個部隊的文工團，特別希望我去，我跟本山談了，他說部隊特別嚴，到時候他那里如果有事怕不方便，讓我選一個相對寬松的地方，經過他提醒，我2003年到了煤礦文工團。之后一點沒有影響我和本山大哥合作，2003年我們合拍了《馬大帥》，然后2006年拍《鄉村愛情》兩部，2008年又拍了《關東大先生》。來北京后，我們合作了六部電視劇，怎么能說我們之間有問題呢。

我們本來沒什么，大家說著說著好像真有問題了。后來我不上春節晚會，他可能比較焦慮，說過氣話。2009年的《鄉村愛情》第三部，也不來找我了，真生氣了。不過沒關系，去年他生病，我第一時間就趕到上海，沒見著，但是他知道我去了，只要沒有矛盾，有點誤會，是會化開的。

《瞭望東方周刊》：為什么你撤出春晚?

范偉：我對媒體的回答是想休息休息，其實有更深的原因??不好說，我不想撒謊。

《瞭望東方周刊》：是不是小品不能讓你成長了?

范偉：這跟演戲絕對沒有關系。

《瞭望東方周刊》：你2003年之前以演小品為主，之后開始涉足影視劇，怎么想到要轉型的?

范偉：沒有刻意的要轉型，就是一步一步自然走過來的，演員是被動的。2001年拍《劉老根》，當時滿大街的人都喊我“藥匣子”(《劉老根》里的人物)。之后，影視劇開始找我。馮小剛找我演《手機》里面葛優的表哥，就說喜歡看我演的“藥匣子”。

演電影能打動我自己

“我演了那么多文藝片，好多觀眾都不知道，但我喜歡文藝片，特別能打動我自己。”范偉說，作為一名演員，他80％為觀眾想，拍觀眾喜歡的；20％替自己想，拍自己喜歡的。

2004年，范偉憑借在一部小成本電影《看車人的七月》中的表演獲第十一屆北京大學生電影節最佳男主角獎，同年以此劇獲28屆蒙特利爾國際電影節最佳男主角獎；2006年，他獲第三十屆開羅國際電影節最佳男主角“金鑰匙”獎(《芳香之旅》)；2009年，獲第九屆華語電影傳媒大獎最佳男主角獎(《耳朵大有福》)。

這幾部相對不太為觀眾熟知的電影都是文藝片。

《瞭望東方周刊》：如果一直做小品演員，趕場子，收入上要比演文藝片高一些吧?

范偉：這是肯定有的。雖然誰跟錢都沒仇，但作為演員，掙錢是一方面，心氣兒，情懷，還是很重要的。我曾經演過一些小品，有點粗糙，過后我都不太敢看。但演電影很有成就感，能打動我自己。小品就是幾個人干不溜兒地表演，而電影有音樂、畫面修飾和剪接來幫助你，更精致。

《瞭望東方周刊》：電影能讓你在表演藝術上提升嗎?

范偉：我想演一演不同的人物，比如演《南京南京》特別遭罪，其實戲不多，但演出跨度有一年。陸川本來找我演一個營長，我說怎么選我演軍人，演農民還差不多，他說那時候很多軍人都是農民出身的。但我當時胸椎受傷，演不了。過了一段時間，陸川又找我，說有一個人物，動作幅度不大，他把人物小傳給我發過來，就是電影里的“唐先生”，他在傳統意義上是漢奸，但又不是純粹的漢奸，我愿意演這樣性格比較復雜的人物。

《瞭望東方周刊》：聽說你在接演唐先生的時候壓力很大，因為電影整體氣氛很悲壯，而你擔心演成喜劇。

范偉：其實真正的坎兒在《看車人的七月》，這個電影演的特悲涼，不是喜劇，我當時初生牛犢不怕虎，沒壓力。到《南京南京》的時候，看到媒體報道，某某演的什么，電影院里笑場了，我就擔心了。

《瞭望東方周刊》：結果你沒有“跳戲”，有些演員不管演什么戲都是演自己，而你能完全進入人物，怎么控制呢?

范偉：就是想著這個人物。

《瞭望東方周刊》：有評論說你是個沒有流露出相聲演員痕跡的相聲演員。

范偉：要知道是在演人物，不是說相聲，比如演老大說評書的時候，要演得有點怯，不能像相聲演員那么專業。《老大的幸福》里有幾段評書戲，很可惜，審查時刪掉了。評書說到了奧巴馬、薩科齊，還有扔鞋打布什的事兒。你想，在一個東北的小城里，一個做足療的說這些，多有意思啊，(被刪掉)還是很心疼的。

我不想有一貫的模式

“大哥，緣分啊!”

“人跟人的差距咋就這么大呢!”

這些范偉說過的小品臺詞在人們生活中廣為流傳，在《老大的幸福》中，老大也有類似的語言。

當老大發現梅好吃他的醋時，他暗喜，自言自語道：“吃醋的背后就是愛啊，一不小心還讓一顆心受煎熬了呢!”

范偉的喜劇人物語言方式很特別，被人總結為“范式喜劇”。

《瞭望東方周刊》：你怎么想到這種說話的方式?

范偉：這是東北人固有的幽默。東北人也有讓人很不舒服的弱點，比如有時候我到菜市場買菜，(菜販子)說“呦，大腕啊，宰他!”這時候特別不舒服。但當碰到事兒的時候，東北人又很可愛。

《老大的幸福》中，有一次梅好希望老大留下過夜，說“我想報答你”，老大反應特別激烈，你什么意思你?(幫助梅好母子)本來是挺高尚的事兒，這樣給整庸俗了。如果是一般人，就會說你誤會了，但是東北人一定要把這話說透了。但他回去做了一個夢，夢見把梅好抱在懷里。老大醒過來不住地罵自己是偽君子，當面裝成那樣，夢里抱得“噔噔的”。

《瞭望東方周刊》：你的喜劇人物都有點喜歡吹牛。

范偉：東北人具備這樣的性格，愿意把一個事兒說得比較夸張，但是用心是好的。如果把一個事說玄了，然后騙別人，就是《賣拐》里面的“大忽悠”，是可惡的。但如果說玄了，愛吹吹呼呼，又做很善良的事，就會很可愛。老大喜歡撒謊，但每次撒謊都是善意的，都想把事情撮合好。

《瞭望東方周刊》：這些臺詞是臨場發揮嗎?

范偉：這個戲相對嚴謹，里面的演員習慣按劇本來，臨場發揮不多，過去我和本山大哥演對手戲，兩個人一坐，能碰(撞)起來，你有來言我有去語，隨便聊，什么時候喊停，拉倒。2009年春節前后，我把自己關在賓館的房間里，就是調劇本的語言，按照情節，調得符合老大的說話習慣，兩個月才調了20集。

比如老大的出場，設計“快樂健身操”，把人物的性格都凝結在里面，既有國外的笑療理念，又有心理學的方法，還有身體鍛煉。

《瞭望東方周刊》：你平時怎么觀察生活?

范偉：作為一個演員，我變成職業病了，平時跟朋友出去吃飯，聊天，會留心所有可笑的場景，本能地儲存在腦子里。

《瞭望東方周刊》：有人把你的喜劇總結為“范式喜劇”。

范偉：這是大家在捧我，這個可能代表固有的風格，會束縛我，我不想有一貫的模式。