《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》八零后青春悼詞

這不是一部勵志溫暖的動畫片，講述的是失戀這個老生常談的話題，甚至絲毫不掩飾自己的悲傷與到頭來的兩手空空，卻一不小心成為了當(dāng)下青年文化的重要代表—在蕪雜流行文化下生長起來的中國青年從中找到巨大共鳴，他們甚至奉之為“最牛國產(chǎn)動畫片”。

一部長度只有20分鐘的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)短片，演繹一個關(guān)于失戀與失去后渴望找回的殘酷青春故事，雖然是老生常談的話題，卻讓無數(shù)年輕人為之共鳴。有人仔細(xì)考證片中鏡頭出自哪些動漫經(jīng)典橋段，不同場景的背景音樂配的是什么;有人花上好幾千字，從制作技術(shù)到影片內(nèi)涵不厭其煩地進(jìn)行闡釋;更多人是借著這個故事，情難自抑地開始講述自己的故事。

這部動畫片便是在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)風(fēng)靡兩年的《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》，被網(wǎng)友譽(yù)為“最牛國產(chǎn)動畫片”，2010土豆映像節(jié)也將“最佳動畫片獎”的桂冠頒給了它。至今，該片的網(wǎng)絡(luò)播放量超過300萬，在豆瓣網(wǎng)的總得分高達(dá)8.8，35000多個評價中，56%都給了五星的滿分。在一份豆瓣高分短片的榜單中，名列21，是國產(chǎn)影片中的第一位。

愛情、文藝、動作、戰(zhàn)爭、綜藝、游戲、網(wǎng)絡(luò)文化、地方文化、心理疾病、虛擬世界、時空概念、人生哲學(xué)……片中夾帶著令人眼花繚亂的各種時下在年輕人中的流行元素。而脫開這些元素，對于該片的創(chuàng)作者李陽來說，這部動畫其實(shí)就是一個單純的愛情故事。如果姑娘們在時過境遷后愛調(diào)侃年輕時誰沒愛過個把人渣，那么，《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》呈現(xiàn)的就是人渣的內(nèi)心世界—“姑娘總是吃虧”，李陽在接受《南都周刊》采訪時反反復(fù)復(fù)說。

該片的電影、話劇的改編權(quán)已經(jīng)售出，同名電影即也于近期開拍。在確知《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》的電影男主角已確定后，仍有不少死忠粉絲在導(dǎo)演郭帆的微博里留言，要求給一個試鏡男主角李獻(xiàn)計(jì)的機(jī)會，“實(shí)在不行，給個路人甲也行”。

在平行世界尋找自己

痛苦使人思想。比如李陽，這個29歲的游戲公司員工，他對時空觀念的體驗(yàn)，來自幾次失戀:“有AB兩種選擇，你選擇了A，導(dǎo)向你的生活朝某一個方向發(fā)展;但同時，在平行世界里，另一個你是選擇B的，那么你的生活會有另一個走向。當(dāng)面對痛苦的時候，我就讓自己這么想:在平行世界里，其實(shí)我們并沒有分手。”

現(xiàn)實(shí)里的李陽是個規(guī)矩的公司人，坐半條地鐵線，打卡上下班。這是他在這個社會生存的基本規(guī)則。面對失戀，他默不作聲地打游戲，心里卻埋伏著一個平行世界的自己:一樣愛打游戲，但那是積極的行動—通過打穿一個沒人打穿過的游戲，開啟一扇時間門，回到與女友王倩初次相見的時候。

這個平行世界花了兩年半時間，終于被他一幅一幅地畫出來了，并制作成動畫。那個叫李獻(xiàn)計(jì)的男孩，為了打通游戲，賣腎換錢以請日本游戲高手來指導(dǎo)，并把雙手換成鐵質(zhì)以保持高頻按鍵速度不受傷。甚至為了掙50萬元買興奮劑，他不惜走私文物去阿富汗，與本·拉登槍戰(zhàn)，最后解救了被綁架的美國總統(tǒng)女兒。

片中長得像安吉麗娜·朱莉的姑娘問:“你做的這一切就只是為了一女孩?”李獻(xiàn)計(jì)答:“其實(shí)就是為了自己，能從分手后的世界順利逃走。”李陽以自己的形貌刻畫主人公，自己配音，以至于電影制片人、大盛國際傳媒公司總裁安曉芬第一次見到他時，“覺得李獻(xiàn)計(jì)從動畫里走出來了”。

或許所有對過去有愧的人，都會渴望克服線性時間，有機(jī)會逆時回到過去，重新來過。體現(xiàn)在《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》里，作者假設(shè)了有這樣的可能，隨后殘忍地逐一戳破。李陽甚至給李獻(xiàn)計(jì)和王倩設(shè)置了一種病:差時癥。這導(dǎo)致他們失去對時間的正常感應(yīng)，可能將很短的時間無限擴(kuò)大，也可能覺得很長的時間只是一瞬。病人在人群中的疏離感，通常會導(dǎo)致尋找同類的情感需求，與愛情一致。但王倩在分手后差時癥痊愈，李獻(xiàn)計(jì)重新成為孤獨(dú)者。

被感動的那些人

李陽在北影的標(biāo)準(zhǔn)放映廳里看動畫學(xué)院獎的入選作品，第一次看到自己的作品上了大屏幕，已經(jīng)是將近一年前的事了。當(dāng)時他還是覺得自己是個似懂非懂的普通觀眾，沒有人注意到他與主角如出一轍的臉。面對同期眾多優(yōu)秀作品，他認(rèn)為自己最后的落選意料之中。

那屆動畫學(xué)院獎，主題就是“80后動畫崛起”，在院長孫立軍看來:“是真的崛起，從人才、到技術(shù)、到獨(dú)立性、到理念和創(chuàng)造力，都崛起了。”他認(rèn)為《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》，對動畫學(xué)院的學(xué)生影響很大，“其實(shí)20年前，北影動畫系曾經(jīng)兩年沒找到學(xué)生。現(xiàn)在，這個學(xué)院有400多個學(xué)生，有才情者大有人在。幾年后，你們就會看見一個新的世界。”

但并非所有人都對動畫的走向如此看好，比如土豆映像節(jié)策展人、畫家岳敏君從整體環(huán)境與作者個人關(guān)系上考察:“《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》是一個非常私人性的產(chǎn)物，如果作者被當(dāng)下的社會環(huán)境所影響，認(rèn)為他可以走向商業(yè)化的路線，并且向這個方向下賭注，那么很有可能會失敗。我認(rèn)為有很多藝術(shù)家和創(chuàng)作者停留在自己的空間里沒什么不好，有很多有張力、有活力、有生命力的東西就是從這個環(huán)境里才可以生長出來。錯過了，就永遠(yuǎn)錯過了。”

當(dāng)時任土豆映像節(jié)評委的彭浩翔對此片評價甚高，稱之為“獨(dú)一無二”，并且主動要求約見李陽。李陽回憶見面時，被問及下一部動畫的打算，他回答說:“我不做動畫了，吃不上飯的，現(xiàn)在在游戲公司。”

彭浩翔并不知道，彼時《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》的電影改編權(quán)和戲劇改編權(quán)已經(jīng)全部賣出。至于價格，李陽說:“沒多少錢，可以忽略不計(jì)。”

郭帆是被感動的一員，他生于1980年，三十而立，婚姻幸福，然而第一次看這部動畫，便想把它拍成電影，經(jīng)過半年多的準(zhǔn)備，集合了一批80后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，六易劇本，10月25日，由動畫改編的同名電影開拍，對于男主角人選，相繼有劉燁、韓寒、韓庚等傳聞，最后確定為房祖名。有消息稱，韓寒仍將在電影中出演角色，但安曉芬稱確實(shí)跟韓寒有過接洽，他本人對這個故事很感興趣，但是到目前為止還沒有簽合同。

殘酷青春物語

一位網(wǎng)友這樣道出《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》令自己產(chǎn)生的巨大共鳴:“愛情、文藝、動作、戰(zhàn)爭、綜藝、游戲、網(wǎng)絡(luò)文化、地方文化、心理疾病、虛擬世界、時空概念、人生哲學(xué)……這些眼花繚亂風(fēng)格迥異的要素被作者用平行敘述、閃回穿插、小說式的心理描寫、自述、向電影橋段致敬等手法巧妙地表達(dá)出來，讓我這個80后、死宅、憤青、游戲迷、武器控、偽文藝青年、動作片愛好者、歐美搖滾聽眾、理想主義者、感情經(jīng)歷悲劇的北京孩子感到如此共鳴。”

當(dāng)時李陽角逐動畫學(xué)院獎失利，為了使心血不至于白費(fèi)，他把作品傳上網(wǎng)絡(luò)，“如果有人喜歡，就可以一起聊聊。”他覺得自己有一個“別扭的世界觀”，不會受人歡迎。但像病人李獻(xiàn)計(jì)渴望病人王倩一樣，這個1981年出生的年輕人，也期待同道中人的理解與交流。

楊亮在2009年年底第一次看到《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》，該片當(dāng)時參加土豆映像節(jié)征選，他是活動主策劃成員，“當(dāng)時已經(jīng)看過幾部相當(dāng)驚艷的作品，但是看到《李》，意識到它已經(jīng)突破了‘制作精良’等詞所能形容。這是一個從畫風(fēng)到故事都擺脫了日本、歐美動漫影響的作品，實(shí)在令人意外。我當(dāng)時沒特別在意它是不是傷感愛情記事，反正所有電影都脫離不開生死愛恨之類的情結(jié)。讓我驚訝的是，它呈現(xiàn)出的大陸動畫愛好者的水準(zhǔn)，一方面是作者的知識積累，包括他對各類電影、動漫經(jīng)典橋段的致敬，對搖滾音樂的信手拈來;另一方面，是作者自由的表現(xiàn)手法，比如敘述上的閃回穿插，各種令人會心的kuso(網(wǎng)絡(luò)用語，“惡搞”之意)，反高潮的情節(jié)設(shè)置等等。”

甚至有網(wǎng)友自視聽臺詞角度考察該片，認(rèn)為:“關(guān)了聲音看，是純藝術(shù)動畫，畫風(fēng)有《黑客帝國》動畫版系列的流暢跳脫范兒;關(guān)了畫面聽，是單口相聲，語言聲調(diào)兒把北京胡同的魅力發(fā)揮得淋漓盡致;而把臺詞摳出來發(fā)表，又是凄涼婉轉(zhuǎn)的好小說，時間線顛倒錯綜，是小波那撥兒現(xiàn)代小說高手的把勢。”

在蕪雜的流行文化的覆蓋下，生長起來的是中國青年的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)。青年亞文化常以反叛姿態(tài)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)與多數(shù)人的區(qū)別，這可以看做它面對相對強(qiáng)勢的成人社會規(guī)則，遭受挫折或壓抑，內(nèi)心虛弱但驕傲的表現(xiàn)。

在《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》中，國內(nèi)的青年亞文化不僅體現(xiàn)在動畫中人民公園、綠色長椅等意象，或旁白的一口京味，或各類動漫游戲電影搖滾要素，更在于，《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》并沒有隱瞞這一代人的怕與愛，以及內(nèi)心深處的創(chuàng)痛與陰暗。它看似賣弄，實(shí)際是相當(dāng)誠懇地將這一切交底。北影動畫學(xué)院院長孫立軍由《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》一片認(rèn)為:“如果說上世紀(jì)80年代大學(xué)里的詩人們創(chuàng)造了一個文化年代，那么現(xiàn)在類似的一股潛流就涌動在大學(xué)里的動畫系學(xué)生里。他們從小接觸了太多動畫，他們知道該怎么把自己內(nèi)心里精神層面的東西通過動畫語言表達(dá)出來。”

但這部cult動畫，最后能否呈現(xiàn)為原汁原味的cult電影，還不得而知。安曉芬表示，電影擴(kuò)充了許多情節(jié)，原作中有些逾矩的部分會進(jìn)行改編，比如李獻(xiàn)計(jì)買興奮劑那部分，就會用其他的更合理的情節(jié)替換掉。“年輕人為愛情，做出一些比較瘋狂、叛逆的事情來，是能理解的。要把青春理解成一個成長的過程，這里面的行為，有些對，有些錯，錯也不可怕，而是需要加以引導(dǎo)。我們想以這部片子，探討一種青春成長類型的電影。”

網(wǎng)友解讀

02:49

“我是一病人啊”，王朔在年初接受記者采訪時說的原話......不得不說，本片的臺詞風(fēng)格很有王朔的痞氣。

03:57

出現(xiàn)的雜志有:時代周刊，F(xiàn)AMI通，大眾軟件，游戲機(jī)，德國FOCUS和Der Spiegel，米帝的EGM......

04:40

《李蓮英走了》，惡搞《康熙來了》，這里我噴了......背景音樂使用的是Cowboy Bebop ost的《Go Go Cactus Man》，菅野洋子的作品。

07:15

人民公園，應(yīng)該是指的北京朝陽的那個，因?yàn)橛袀€鏡頭是打籃球的，而朝陽那個人民公園就是以街頭籃球和嘻哈文化出名的。