三十年戲劇路

一張北京交通圖也能排成話劇的時(shí)代。

《我愛(ài)xxX》首演當(dāng)晚，年輕的孟京輝看著剛剛散去人潮的劇場(chǎng)躊躇滿志。曾有人質(zhì)疑他這部全是以“我愛(ài)……”開(kāi)頭的句式堆砌而成的劇本如何能排，他以充沛的能量爆發(fā)力和敏銳的藝術(shù)感證明了：這樣的劇本不但能排，而且能排得相當(dāng)牛。

1994年的冬天，他面向劇場(chǎng)放出“無(wú)所不能”的豪言：“即便給我一張北京交通圖，我也能排!”

那是小劇場(chǎng)最有創(chuàng)造力的年代。

人藝“大導(dǎo)”林兆華的《哈姆雷特》、《浮士德》、《棋人》、《三姐妹等待戈多》、《故事新編》，實(shí)驗(yàn)話劇一部接一部出現(xiàn)；從屬于國(guó)家話劇院的孟京輝更加生猛，《思凡》、《我愛(ài)XXX》、《一個(gè)無(wú)政府主義者的死亡》、《陽(yáng)臺(tái)》、《放下你的鞭子·沃依采克》，每一個(gè)戲都把心里面最狠的東西表現(xiàn)出來(lái)，還有先鋒戲劇最早的踐行者牟森，《大神布朗》、《彼岸·關(guān)于彼岸的漢語(yǔ)語(yǔ)法討論》、《0檔案》、《與艾滋有關(guān)》、《紅鯡魚(yú)》，更被觀眾評(píng)價(jià)為直接進(jìn)入黑暗的內(nèi)心深處。

1999年，在青藝小劇場(chǎng)首演的《戀愛(ài)的犀牛》掀起了小劇場(chǎng)高潮，這個(gè)深藏在胡同里的三層小樓后來(lái)又被臺(tái)灣話劇導(dǎo)演賴聲川接手，更名為“北劇場(chǎng)”，轟轟烈烈上演北京版《千禧夜，我們說(shuō)相聲》和《暗戀桃花源》。

此外，人藝、國(guó)話的大劇場(chǎng)，分別上演了經(jīng)典的“老含戲”、“曹禺戲”和引進(jìn)的經(jīng)典國(guó)外劇作。還有“大學(xué)生戲劇節(jié)”、“北京青年戲劇節(jié)”，吸引著諸多熱愛(ài)戲劇的年輕人們。

2005年，北劇場(chǎng)因資金問(wèn)題突然倒閉，總是讓人聯(lián)想到“理想主義者的死亡”。但不到5年時(shí)間里，諸如蜂巢、繁星、蓬蒿、紅方、黑方等小劇場(chǎng)又不斷涌現(xiàn)，民間各種戲劇團(tuán)體紛紛成立。話劇市場(chǎng)看似比以前繁榮許多，只是其中原創(chuàng)力如何，對(duì)比90年代盛況，觀眾自可心知肚明。

攝影師李晏自80年代起持續(xù)關(guān)注話劇舞臺(tái)，臺(tái)前幕后都被他收入膠片與存儲(chǔ)卡。隨便撿出他的片子按照年代編一編，便是這30年來(lái)幾近完整的話劇史。從這些帶著溫情的影像里，我們可以檢視中國(guó)話劇一路走來(lái)的發(fā)展歷程，亦可以尋找到屬于自己的那個(gè)戲劇夢(mèng)。