用水墨語言表達世界性景象

她在畫面的“黃金分割”處鑲嵌上多彩的國旗，從而達到透過窗口看世界的視覺效果，暗喻著每一個國家要用世界的眼光看世界、與世界對話、與世界交流的“世博精神”。

世博會上最具看點的當屬各國國家館。建筑被稱為“凝固的藝術”，每一個國家館都凝聚了該國特定的文化、科技、審美情趣和歷史背景，其“詩性”的特質成為創作者和觀看者之間分享創意的最佳契合點。

一位對建筑情有獨鐘的女畫家，在2008年奧運會召開之際在北京中國國家畫院舉辦了“符號中國”畫展——其中既有“城門”、“天壇”等古都系列的“中國符號”，也有“鳥巢”、“水立方”等奧運系列的新“中國符號”；今年，她把表現力的觸角轉向上海世博會，在8個月的時間里四赴世博會，先后創作出了50多幅有關世博建筑的水墨畫。十多天前，她的“世博建筑符號”畫展在上海世博會聯合國國際信息發展網館開幕。

一襲印花旗袍，窈窕中透著干練，女畫家齊鵬出現在畫展開幕式上。擁有哲學博士、社會心理學博士后頭銜的她，是一位學者型畫家——既擅長理性地概括，又擅長感性地呈現。齊鵬曾在國際水墨畫大賽中獲得銀獎，曾在中國美術館、中國國家畫院、今日美術館以及美國紐約等地舉辦過個人畫展。她擅長山水畫、城市山水畫、人物畫，對山水哲學、人物心理、建筑藝術有獨到研究。

水墨畫也是“國際性”語言

齊鵬筆下的“世博建筑符號”不是簡單復制，而是以其獨特的觀察視角和別具匠心的提煉，描繪出一幅幅詩意的世博建筑?；蜻h觀或近看，或俯視或仰望，不同角度的觀察，不光體現在美學范疇的選景，更是將她的人文思考融匯其中。

她通過對世博建筑的丹青描摹，詮釋出不同國度文化的風格和底蘊。從1893年芝加哥的“摩天輪”、1900年的“埃菲爾鐵塔”、1962年的世博標志“太空針”，到上海世博會的中國館“東方之冠”、英國館種子圣殿、日本館紫蠶島、韓國館韓文符號等等，畫家用水墨語言揮灑出世博建筑的萬種風情。

畫展開幕后，有報道稱，齊鵬“用中國水墨來‘挑戰’，描繪歷屆世博會的著名建筑，作品兼具寫實之巧妙和寫意之韻味，極具創意。在她看似簡單稚拙的筆觸中，透出中國傳統水墨的韻味，給觀眾留下了不盡的想象空間”。

中國美術研究所研究員陶詠白說，齊鵬的“世博建筑符號”是一種“國際性”語言，在形式構成上，她注重世博建筑的結構性、空間性、抽象性、符號性，別出心裁地運用后現代挖空藝術手法，在畫面的“黃金分割”處鑲嵌上多彩的國旗，從而達到透過窗口看世界的視覺效果，暗喻著每一個國家要用世界的眼光看世界、與世界對話、與世界交流的“世博精神”。

雖然身為貌似柔弱的女畫家，齊鵬的畫卻有一種粗獷之風，線條簡練，概括準確。通透的，是她開放的、包容多元文化的胸襟；細膩的，是她善于思考的人文情懷。綜觀她這個系列的作品，感覺是一氣呵成的整體，好像一位詩人找到靈感之后的滔滔不絕，強烈的、厚重的、凝練的，彼此訴說。

她的《中國館》，墨色凝重，筆鋒剛勁果斷，造就了畫面的大氣和深沉。這幅作品凝聚了她作為藝術家和學者的雙重底蘊，讓人不由得聯想到她在2008年展出的“符號中國”系列畫作。

她善于通過建筑把握城市的表情，比如她創作的《城門》系列，從不同的角度繪就的城門，既表現了老北京的皇城威嚴，也勾勒出新北京的大國氣象，建筑的氣場在天空與流云間躍然紙上，仿佛觸手可及。

中國藝術研究院研究員王鏞在評價齊鵬的作品時說：“她偏愛‘符號’，符號本身就有理性化、抽象化的意味；她鐘情水墨，水墨本身就具有直覺性、表現性的情感。她的水墨畫系列以理性與直覺的辯證綜合，為當代中國水墨畫藝術增添了多種可變的系數，拓寬了自由創造的空間，也為她的藝術超越東西方文化的藩籬走向世界開辟了廣闊的通道。”

建筑符號的盛宴

建筑的本質是科技、人文等諸方面的綜合，是建筑師對人類生命體驗的真實表達。法國著名結構主義文學理論家羅蘭.巴特在《物體的語義學》中曾說，建筑的每一個部件及其組合無疑具有其特定的使用功能，然而各部件的任何一種具體形式實際上都蘊涵著我們的經驗和歷史，表達著豐富的意義。建筑符號學的文化功能，在于揭示出這種遮蔽背后的意識形態。

他認為，人類文化的發展在不同的歷史時期和不同的地域都表現出明顯的差異性，不同地區的符號體系的秩序不盡相同。這種差異性來自于文化背景的不同，而基于這種文化差異性而建構的建筑以及建筑符號必定也具有地域差異。

“我要用中國的水墨語言表達世界性景象。”齊鵬說，世博建筑不僅僅是建筑，也代表了一個國家的精神，“我試圖把傳統的水墨語言、西方的色彩造型、自然的神性和自我的造化融合為一體，在現實中感受幻覺，在超現實中領悟神性，用藝術解構世界?！边@正是她傾情創作“水墨世博”的初衷。

著有《符號、象征與建筑》的彼得.埃森曼，曾將閱讀一座建筑等同于閱讀一幅圖畫，二者都可以進行多重的空間閱讀——建筑有如實在的空間，繪畫有如象征的空間。埃森曼希望讀者通過辯證的閱讀，對建筑形式有更為深刻的理解，探索對建筑空間——這種特有品質的更為豐富、更為確切的理解。這也是齊鵬鐘愛“建筑符號”并不遺余力地一次次為觀眾解讀的深層動力所在。

談起齊鵬的新作，評論家鄧平祥說，齊鵬畫“世博建筑符號”時追求精神高度，從自己的感受出發，將“寫實”的具有象征意義的國旗，與“水墨寫意”的國家地標性的國家館融合在一起，發現了“具象與抽象”有機結合的新審美語言，開啟了“東方藝術與西方藝術”有機結合的新畫風。

畫展開幕當日，聯合國國際信息發展網館宣布收藏齊鵬的畫作《世博軸——陽光風景線》。由于場地有限，本次展覽只展出了12幅作品。近期，她創作的50余幅“世博建筑符號”將在世博會聯合館整體亮相，讓各國觀眾品嘗一道“建筑符號的盛宴”。