《海峽情思》的演奏風格

李自立是我國杰出的小提琴作曲家之一。李自立的名字和音樂生活聯系在一起幾乎占據了二十世紀的整個下半葉。從二十世紀下半葉李自立就發出朝氣蓬勃的聲音，開始致力于中國風格作品的創作與探索，一直延續至今。他編寫的作品音樂語言生動傳神、音樂形態鮮明可感、樂思表達清晰流暢，具有濃郁的民族風格和地域特征，但他的作品是從他內心噴流出來的聲音，從而在社會音樂中產生了廣泛的影響，并為中國風格的小提琴文獻和教材的積累做出了重要的貢獻。追溯李自立的作曲發展史，可以發現在其自覺的創作活動年代里，他根據美學趣味和藝術傾向，以豐富的民間音樂為素材，創作了各種風格、韻味的作品。

作者于1986年在廈門創作的《海峽情思》是一首吸取了閩南音調及臺灣民歌中的某些素材而完成的作品。表達了祖國人民對臺灣同胞的思念之情。

《海峽情思》是一個帶有引子三部曲試，呈示部主題的旋律性比較強，色彩鮮明，主題句是由一個兩小節的樂匯不完全的重復構成的。主題一開始的三個音是該主題所要表達的核心情緒，尤其是上行四度的跳進，更表達了一種渴求的心情。樂匯a結束在下行的小三度上，代表了一絲失落的情緒；而樂匯a’，則駐留在繼續上行的一個大三度上，表明了一絲希望所在。

連接句，則延續了主題句中的特征音型——三連音。主題的重復出現是在屬調上結束的，在重復完連接句之后，又回到了原調，改變主題句中音高進行的方向，但保留了主題句中的節奏型的方法，展開主題句，最后用三連音的摸進進行完成小結尾，它起到了連接對比中部的作用。……