電視小品的人物出場藝術

耳熟能詳的經典文藝作品，在塑造其中人物形象之時，無不講求人物的出場藝術。京劇中角色亮相，講究有個“碰頭好兒”，一聲“好”字破嗓而出，觀眾情緒亦隨之高昂。小說更是如此，《紅樓夢》林黛玉進賈府一回，府中各色人物次第登場，其方式各有特色，各有不同。或先聞其聲，或欲揚先抑，或分門別序；后文中主要人物賈寶玉、王熙鳳、賈母等人，一登場即性格百出，給讀者留下深刻印象。借鑒其他藝術形式的人物出場藝術，電視小品經過多年發展，一些行之有效的方式，也逐漸形成。

第一，自報家門。自報家門是目前電視小品創作中普遍應用的一種方式。人物一出場，便念出幾句詩白、韻文，或是順口溜，自報家門，道出姓字名誰、職業特征、行動目的、心理活動及其命運處境等。雖是寥寥數句，卻簡要精妙地概括出人物性格的主要方面，栩栩如生地描繪出角色的臉譜，讓觀眾一目了然。小品《鐘點工》中，宋丹丹扮演的鐘點工出場念道：“有人花錢吃喝，有人花錢點歌，有人花錢美容，有人花錢按摩。今兒我雇個好活，有人花錢雇我陪人嘮嗑兒。”幾句話道出人物職業特征，陪人說話掙錢的鐘點工。

小品《裝修》中，鞏漢林飾演的角色出場念道：“雞年大吉我買了新房，買了新房我裝修忙；裝修的程序都一樣，家家戶戶先砸墻。”幾句韻文念完，觀眾馬上知曉人物的內外部行動，他正歡天喜地，準備裝修砸墻。隨后出場的民工黃大錘念道：“東風吹，戰鼓擂，裝修離不開黃大錘；砸了那家砸這家，讓我砸誰我砸誰。”黃大錘強壯、淳樸、莽撞的性格特點一覽無余。

第二，旁人指引。大將壓后陣，主要人物經常在次要人物之后出場，為使主要人物出場的順其自然，可借由次要人物的臺詞或動作指引鋪墊，接引其登場。如《牛大叔提干》中，女服務員一聲驚呼：“咦？那不是馬經理嗎？”觀眾目光順其手指方向集中，趙本山飾演的牛大叔夾包隨即拾階而上。《裝修》中，鞏漢林自家鑰匙打不開門，無奈之下沖臺后大呼：“黃大錘！”黃大錘肩扛大錘，應聲而出。上述例子中，上場人物是旁人“叫”出來的，自然也有旁人“請”出來的，如小品《昨天今天明天》，主持人崔永元首先出場：“各位朋友，春節好！各位現在看到的，是我實話實說的春節特別節目，節目的特別之處呀，就在于我們請到了兩位特殊的嘉賓，他們是來自東北農村的一對飽經滄桑的農民夫婦，現在就讓我們用掌聲有請二位嘉賓！”崔永元話音未落，輕松的樂曲中，白云黑土手挽手登臺，因為有了事先的引見鋪墊，二人出場就要比“叫”出來自然得多。

不管是由旁人“叫”還是“請”出來，難免留下生硬做作痕跡，而要做到入情入理，可以采用由旁人把主要人物“拘”出來的辦法，如小品《策劃》中：

牛群：大媽不把大叔請出來呀？

白云：不用，我個人兒行。

牛群：不不不，老兩口兒在一塊兒，那……

白云：要不人家以為俺倆人兒離婚了呢。考慮得很全面！老黑——

牛群以為沒大叔不合適，老兩口兒就得在一塊兒，哪能缺一半呢？白云也開始擔心自己一個人出鏡，萬一鬧出兩人離婚的緋聞可怎么收拾？此時，于情于理，牛大叔就不得不出場亮相了。

第三，單刀直入。人物出場直截了當，沒有任何鋪墊和對觀眾的引導，大大方方走向舞臺，直接展開情節。趙本山小品中人物多采取此類方式出場，如小品《策劃》人物出場：

（宋丹丹飾演的白云大搖大擺在前，手拎攝像機的牛群跟上）

白云：牛兒哇，進來。

牛群：哎。

白云：兒媳婦兒，整倆硬菜！家來戚了啊！呆會兒擱這兒喝酒。

牛群：（架好攝像機）哎呀，大媽麻煩您了！

白云：（手指攝像機）我太想這玩意兒了！你這錄完擱哪兒播？

人物出場自然大方，一問一答中，白云的好擺譜、講面子的性格，牛記者亦步亦趨、暗藏心眼的特點，已經在表演中確立起來，完全不需要像上述自報家門的方式，加上幾句順口溜，概括出人物性格，提示觀眾。人物也沒有因自報家門直接和觀眾交流，而跳脫出故事情節，作品渾然天成，自成一體。

第四，對舉互襯。紅花也需綠葉扶魯迅曾指出，優良的人物，有時候是要靠別的人物來比較襯托的。小品中人物如果成雙結對出場，可互相映襯，互相照應，各自充分展示自己性格。這種互襯，還可分為正襯和反襯：正襯可突出主要人物，烘云托月；反襯可強調雙方并重，瑕瑜互見。小品《相親》即采用正襯方式，安排老蔫和馬丫的出場。雖然同樣對代替兒女相親這種事兒有些牢騷，大發抱怨之詞，但是，老蔫的出場多了些幽默狡黠開通，代表了小品的主題，老年人也有追求婚姻幸福的權利；馬丫的出場則多了穩重落寞顧慮，代表了當下老年人的現實處境；兩個人物的結對出場，既交代了主題，又襯托出了老蔫這一主要人物的性格特點。

第五，矛盾中心。人物一登場就把他置于矛盾沖突的中心，這種矛盾沖突可以是人與人、人與環境，或者是人物內心的激烈沖突。這種方式可以避免以上方式靜態開場的缺點，實現了動態開場，迅速抓住觀眾注意力，故事情節緊湊。人物性格在激烈的矛盾沖突中，能更突出地得到揭示。《帶著小偷見老婆》中，鞏漢林飾演的角色跟老婆最后談判，想挽救婚姻，卻不得不帶上個不斷搗亂的小偷。人物出場即被置于十分尷尬的境地，在肆意搗亂的小偷和不依不饒的妻子之間不可開交，在家庭和事業不得兼顧的矛盾中煎熬，而這種沖突越激烈，警察行業高尚的職業品質就越突出。小品《鐘點工》中，趙本山一出場念道：“睡地腰生疼，吃地只反胃，腦袋直迷糊，瞅啥啥不對；追求一輩子幸福，追到手明白了，幸福是什么？幸福就是遭罪！”人物出場直接道出自己煩心事兒，自己患上城市綜合癥，何處是幸福？難道遭罪就是幸福？一個不滿足于物質需求，迫切追求精神幸福的孤獨老人鮮明起來。

第六，欲揚先抑。編導想要褒揚某個人物，卻從貶抑處入手，人物出場時成為貶低的對象，埋下伏筆；而情節高潮時發生陡轉，人物成為褒揚對象，觀眾恍然大悟，經過前后鮮明的對比，人物形象高大起來。這種方法也是屢見不鮮，如《拜年》中的鄉長、《三鞭子》中的縣長、《打工幼兒園》中的兩位老師等人物，皆是如此。

《打工幼兒園》中的兩位老師一出場，就不斷丟怪露丑，不會說普通話、健康沒檢查、滿嘴錯別字，簡直誤人子弟。正待街道主任要查封這個幼兒園時，忽然發現這兩個老師是真心實意為了孩子，自己吃饅頭咸菜，讓孩子吃魚和炒菜。她們，原來是甘于奉獻的好老師，和人物剛出場時已是判若云泥。

綜上所述六種出場方式，并無優劣高下之分，根據不同主題、不同情節、不同人物，選擇其適合的出場方式，必能塑造出那些體現時代特征、大受觀眾歡迎的人物形象，促進電視小品的不斷發展。

【參考文獻】

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（作者簡介：王海龍，保定學院中文系助教）