上海世博會國外展館縱覽(下篇)

建筑:將人與自然相連而不是分隔

日本館:建筑外觀呈淡紫色，據說這一特別的顏色由太陽的紅色與水的藍色融合而來;而弧形穹頂的蠶繭造型，取“蠶有長壽”的寓意。

日本館建筑外表采用透光的薄膜，可吸收太陽能發電并在夜間發光;弧形穹頂上長有三個洞和三個角，前者可接收雨水并循環利用，引入陽光減少照明用電，后者可強化冷暖空氣的流通，減少空調能耗。從附近的高架步道上眺望日本館，薄膜屋頂在風中微微伸縮顫動，如同嬰兒在呼吸。

日本貿易振興機構上海代表處副所長花田美香說，日本館規劃設計的一個重要原則就是多發掘大自然奧妙，少給大自然增加負擔。

法國館:命名為“感性城市”。其內在含義是:21世紀的城市，不應是人與自然界限分明的鋼筋混凝土的城堡，人與人之間也不應是簡單、冷漠的關系。看法國館，只見一個網格交錯的四方形建筑，漂浮于一層淺水之上;展館內部庭院里，垂直園林如同一道道綠色瀑布，覆蓋了四面墻。

法國館設計師雅克·費里埃說:“之所以稱為‘感性城市’，是想激活人們的視、聽、聞、觸、嘗以及第六感，人們在其中可以獲得各種感官體驗，這才是以人為本的未來城市。”

丹麥館:結合螺旋形的建筑外觀，別出心裁設計了一條300米長的自行車通道，同時準備了500輛自行車，供觀眾免費騎乘。而在丹麥館的屋頂，則是一個供野餐、休閑的區域，綠意盎然。

丹麥世博會秘書處項目總監約翰·漢森解釋說，在今天的哥本哈根，平時人們出行，三分之一騎自行車，三分之一選擇公共交通，其余三分之一開私家車。經過不懈推廣，環保且運動的自行車已成為大眾最理想的交通工具。而經常去郊外野游，擁抱大自然，也是丹麥人的一種生活方式。這種令丹麥人自豪的生活方式自然要在建筑中得以充分表現。

用木頭和竹子蓋房子過時了嗎?

印度館:最醒目的標志是一座半徑達37米的傳統穹頂，制作這一巨大穹頂的材料不是鋼結構，而是傳統的木頭和竹子。

據印度貿易促進組織主席、印度展區總代表蘇巴什·帕尼介紹，將現代技術與傳統文化相結合，是印度館從建設到布展的最大特色。而印度館大穹頂正是在“中國竹鄉”——浙江安吉加工制作的，半徑37米的穹頂內沒有一根梁、一根柱，施工難度很高。這不僅反映出中印兩國建筑文化的交流融合，也通過對傳統建材的繼承，弘揚了生態環保的理念。

印尼館:不僅生長著郁郁蔥蔥的竹子，展館建材以至展館內表現印尼家庭生活的許多用具也離不開竹子。印尼貿易部長馮慧蘭說，與中國一樣，竹子在印尼文化中有著重要的象征意義，即堅韌挺拔，面對困難，能屈能伸。從可持續發展的角度看，作為傳統材料的竹子屬于可再生材料，透氣性和舒適性好，完全可以成為生命力長久的新型建材。

瑞典館:有四分之一的空間是用新型木材建設的。這部分被綠色植物簇擁的木結構建筑，被設計為瑞典館的入口大廳。平時被鋼筋混凝土建筑包裹的觀眾在這里排隊、等候，感覺更為自然、清新、舒適。

現代建筑能靠木材支撐嗎?面對這樣的疑問，瑞典展區總代表安妮卡·雷姆比說:“瑞典館的展示主題是‘創新之光’。我們想讓觀眾一進展館就樹立一個新印象，即木材不僅是造紙原料，更是一種環保、可持續的資源乃至生活方式。只要加入了創新科技，木材可以像鋼材一樣堅固耐用。”

挪威館:不僅使用木頭蓋房子，而且為展館選擇了全木結構。15棵高低錯落、枝干舒展的膠合木立柱，以寒帶松樹最堅固耐用的中部樹干制成，上面覆以索膜結構，猶如一片籠罩在薄霧中的“挪威森林”，輕盈而富有生機。

“挪威館的主題是‘大自然的賦予’。我們選用木結構，不僅體現了挪威豐富的森林資源這一特色，更重要的是突出了挪威人與大自然和諧共存的傳統。”挪威政府總代表阿里爾·布利克斯魯德說。

創新建筑的節能環保探索

荷蘭館:建筑設計與眾不同。其為一條盤旋而上、長約400米的街道，街道兩側是26棟精致小巧、高低錯落的房子。荷蘭館取名“快樂街”，逛一圈大約只需半個小時。在“怏樂街”兩側，有許多橙色遮陽傘，上面部有高科技涂層及太陽能電池板，可以吸收陽光并轉化為可供展館使用的電能。

澳大利亞館:從效果圖上看，場館的弧形外觀呈赭紅色，與澳大利亞內陸的荒原色彩頗為相似，具有一種野性的美。奇怪的是，展館在建成之初，外觀實際上是橙色，在世博會半年會期里顏色會不斷加深，最終變成濃重的赭紅色。原來，澳大利亞館的外墻使用了一種特殊的合金鋼，可以隨著上海當地氣候自我密封和氧化，毋需外表噴涂，自然起到環保節能的效果。

芬蘭館:距今數億年前，一場冰川期持續了數千萬年之久，在芬蘭大地上留下了許多巖石被磨蝕后自然形成的壺穴，芬蘭館“冰壺”的設計靈感即來自于此。

“冰壺”的白色外墻似由一塊塊冰搭建而成，而其真正的“身份”是一種新型紙塑復合材料:以標簽紙和塑料的邊角余料為主要原料，表面堅硬耐磨，水分含量低，自重輕，不褪色。這種來自芬蘭的創新建材將通過上海世博會芬蘭館首次大規模應用和展示，以此表現芬蘭館節能環保以及“靈感分享”的主題。

據芬蘭展區總代表佩爾蒂·胡伊圖介紹，“冰壺”頂部的碗狀開口設計，可促進自然通風，且能鋪設太陽能電池板，為展館制冷等設備提供電力;為應對上海夏季的酷熱，“冰壺”房頂還種有植物遮涼;雨水也可進行回收再利用。猶如一個微型的生態城市，這座新型展館體現了芬蘭當前對可持續發展理念的重視以及城市建筑設計的高水平。

建筑中的哲學:天人合一

俄羅斯館:從空中看，由12座塔樓環抱而成的俄羅斯館像太陽，也似向日葵和樹木的根。

“實際上，陰陽太極、‘天人合一’的中國哲學與‘大地母親’、‘天空父親’以及‘二者在天地之間創造世界萬物’的俄羅斯哲學有著異曲同工之妙。這也是俄羅斯館的設計靈感之源。”俄羅斯館總建筑師列翁·埃拉別托夫說。

德國館:由四個不規則幾何體組成，每個單體或頭重腳輕，或變形劇烈，連成一體時，卻相輔相成，平衡穩固。獨特的設計，從建筑學的角度闡釋了德國館“和諧城市”的主題。

以色列館:有一個“海貝殼”的美稱。這是因為這座建筑似一個微微打開的貝殼，又好像兩只搭握環抱在一起的手。由于兩部分建筑分別采用了石塊和玻璃兩類反差鮮明的建材，因此，從特定角度觀察這座流線型展館，又有著太極陰陽的意蘊。

這個從以色列國內20多個競標方案中脫穎而出的設計，是建筑師哈伊姆·多坦的得意之作。依據他的解釋，這座“縮小的以色列”暗喻著人與人、人與自然、國家與國家、民族與民族之間對立統一、和諧共生的關系，也象征著大地和天空、過去和未來、實體和虛無、現時與永恒，充滿了東方哲學意味。

“我們無法復制自然，卻可以學習自然的智慧。這就是中國傳統哲學通過我的建筑設計，在世博會上留給人們的啟示。”哈伊姆·多坦說。