越過云層的晴朗

這位獲得三次魯迅文學獎、兩次冰心散文獎、一次莊重文文學獎、一次澳大利亞懸念句子文學獎、一次茅盾文學獎的女作家，她的文字有種輕靈、博大而又樸素的寧靜之美。這或許與她寫東北邊陲自然景色下的故事有關，也或許與她身為女性特有的視角有關。

在這個紛繁喧囂的塵世，樸素大概才是一個人最難修到的最高境界，但1964年出生于漠河的遲子建做到了。她靜靜地守著那片黑土地，用悲天憫人的情懷靜靜地描述著各種離合悲歡。

《偽滿洲國》、《白銀那》、《清水洗塵》、《聽時光飛舞》……如果你看過她的這些文字，那么對于《越過云層的晴朗》，你不能錯過。如果你從未看過這些文字，那對于《越過云層的晴朗》，你就更不能錯過。

《越過云層的晴朗》

小說用一只狗的敘述視角，講了一只狗的一生。這是一只多愁善感的狗，又是一只愛做夢、愛聯想的狗，同時還是一只有著浪漫情懷和通靈稟性的狗。在它18年漫長的“狗齡”中，它共跟隨過6個平凡而奇特的主人，但最后它拍電影死去時，卻是在一群陌生人的擺弄中離開了人間。

因為狗的無知和忠誠，所以它看到了小說中幾乎所有人的隱秘。它看人間只有黑白兩色，但卻是最真實的色彩，所有的一切在它那里都進行了還原、過濾和凈化。用狗的眼睛觀察世態人生，寓重大時代沖突于日常生活中，在散漫、松弛、美妙的講述中，展現了東北金頂鎮一帶的巨大變遷和風土人情。

在這些背后都積淀著深刻悲慘故事的人的身上，遲子建并沒有刻意地去描寫他們的悲苦，沒有描寫文革中的殘酷，沒有劍拔弩張的沖突，而用輕靈的筆調把意識形態和人性的尖銳沖突，舉重若輕地化解在精彩的細節描寫中。

背后的故事

遲子建在《越過云層的晴朗》后記中寫道:“我愛人姓黃，屬狗，高高的個子，平素我就喚他‘大黃狗’。他去世后的第三天，我夢見有一條大黃狗馱著我在天際旅行，我看見了碧藍的天空和潔白的云朵——那種在人間從來沒有見過的勝景令我如醉如癡。”

在深愛著的丈夫遽然離世的傷痛中，遲子建完成了這本書，她自己說，這部作品的寫作似乎冥冥中是為愛人寫的“悼詞”。“我很快躍過云層，被無邊無際的光明籠罩著，再也看不到身下這個在我眼里只有黑白兩色的人間了。”小狗離世，小說以此結尾，那“無邊無際的光明”具體是什么，大概每個人都有自己的答案。

精彩選段

1 ………

青瓦酒館一到了有風的日子就“叮叮當當”地響。趙李紅在屋檐下吊了九串風鈴。那風鈴的形態像蛇，風一吹彎它的腰，它就叫。它一叫，青瓦酒館就成了個活物，讓我覺得這房子是個巨獸，張著嘴吼。所以剛到這里的時候，一到了有風的日子我就膽戰心驚的，生怕青瓦酒館吃了我。

趙李紅罵完我，把一塊風干了的牛肉撇給我。那肉跟干柴棒一樣難嚼。但為了討主人歡心，我還是把它草草吃掉。我的牙齒松動了，嚼這么硬的牛肉對我來說跟對付石頭一樣艱難。牛肉被我硬咽進肚子，我覺得喉嚨疼。

灶房的門開著，它正對著長長的通道。通道上鋪著平滑的石頭。客人說這石頭是彩色的，可在我眼里，它卻是黑白色的。從我出生的時候起，我看到的世界就只有黑白兩色。人們到了春天會說樹綠了，天藍了，說花開成紅色、黃色或者粉色了，可我卻看不到這些顏色。我只知道春天時樹又變得肥壯了，因為它長葉子了，知道大地又長出形形色色的植物了。我的鼻子比眼睛好使，我能聞到芍藥和百合的氣味。芍藥花的氣味最沖，百合花的香味就溫和多了。至于那些細碎的黨參花，它是沒什么香氣的。到了秋天，人們會說山成了五花山，霜把樹葉染成了黃色和紅色，來金頂鎮看山的人就多了，可我在他們的“嘖嘖”稱贊聲中卻看不到山的顏色有什么變化，它永遠都是一座一座灰白的山。太陽也是灰白的，不過那是一種明亮的灰白。

2 ………

我想念我的老主人文醫生。想起文醫生，我就想掉眼淚。

趙李紅嫌我一天到晚老是無精打采的，她又踹了我一腳，說:“你不出去看門，就知道蜷在這里烤火，我真是不該收留你，你原來的威風都哪兒去了?”

她這么數落我，我如果還賴在灶房的話，就太不知趣了。我努力站了起來。我的頭很沉，腿打著顫，渾身就像散了架似的。我每走一步，都能聽見自己的骨頭“咔嘣咔嘣”地響，我老朽了。也許這場雨過去后，我就會死了。

我一出灶房，陳獸醫就來了。陳獸醫穿著長袍，使我覺得他是從墳墓中鉆出來的人，因為我見那些挺了尸的人才穿長袍。陳獸醫臉上到處是皺紋，可他腰板很直，能挺起長袍。長袍裹著瘦瘦的他，使他看上去像是一支蠟燭。我跟梅主人在一起的時候，曾經咬過兩次陳獸醫，一次咬在他的小腿肚子上，一次咬在他的屁股上。陳獸醫為此一直憎恨我，他見了我總是“呸”一口。■