喬柏華 勵志第二代

喬柏華對外稱自己是84年生人，事實上他生于1987年，今年23歲。出生在中國傳統的家庭，自幼在皇城根兒下長大。家庭環境優越，喬柏華17歲就去了英國一邊上學一邊做影視劇。很多人都說喬柏華是“富二代”，但他很不喜歡這個稱謂，盡管某些標簽會使你更容易被別人注目。2008年回國后喬柏華跟做地產生意的父親借錢買了一間寫字樓，連本帶息都要還，到今天他獨自支撐著這份事業，且蒸蒸日上，他的東侖傳媒做后期、藝人經紀、投拍電視劇，并已經有50余位職員。

喬柏華有一個理想，40歲執導一部文藝片期望能拿一個獎，就為站在臺上和父母說一聲“我愛你”。在成功運作了《小家大事》、《成家立業》等幾部高收視的家庭生活劇后，面前的這個年輕人，神態安靜眼神專注，沒有年輕創業者的驕狂，舉止間也不帶半點生意人的市儈。中國不缺少有錢人家的孩子，但社會更需要有理想的年輕的行動者。這不是口號。

一切要看觀眾的喜好

“我更多的是在為我自己奮斗。我很怕被被人稱呼自己‘富二代’，可能我只是借了一筆錢做了這件事，我也沒繼承什么做的，我不是一個很能花錢的人，我沒興趣買豪車。”喬柏華說。他的朋友們忙著泡吧談戀愛，聊豪車談時尚，他則每天回家輪番看著電視臺正在播的電視劇。要做成一件事沒那么簡單，他早已經知道。

記：目前你還是以家庭生活劇為主，沒想過嘗試其他類型嗎？

喬：我個人很喜歡七、八十年代的東西，那時的中國是一個變遷的時代。我拍了一《個成家立業》，明年上星，那個年代很浪漫，那時人的欲望值很低，就會變得可愛一些。

記：《誰來伺候媽》又是關注贍養老人等問題的，是因為覺得著這些東西應該被關注？

喬：這些東西每個家庭都有的。舉個例子，有一天我們全家人聚集在奶奶家吃飯是，會有一個問題被討論，比如八十年代的老房子拆遷以后要怎么分，其實像我們這樣的家庭都會討論怎么分，老百姓就應該更是如此，就像《老牛家的戰爭》，涉及到養爹的問題這是老百姓最關注的點，我們就要給他。

記：有些家庭倫理劇為了戲劇效果化的夸大，《老牛家的戰爭》就有這樣的橋段，《誰來伺候媽》會嗎？

喬：這次余淳導演從一開始就規避了《老牛家的戰爭》的遺憾，比如把爸丟了。《誰來伺候媽》全是普遍的問題，比如二兒子壞是因為養了一個有先天性心臟病的女兒，都有一個鋪墊。并且加入了輕喜劇的成分，我認為應該比《老牛家的戰爭》要更人文，更溫情。如果為了收視率就灑狗血，這就太惡心了。

記：越是貼近百姓生活對劇本的要求就越高，劇本有什么吸引人的地方？

喬：家庭劇必須找好導演和好編劇，人文的東西必須導演要有生活閱歷，要高于百姓的藝術理解力。我曾經和很多家庭婦女聊過這個問題，她們看家庭倫理劇和現代劇，如果有一點她們覺得不好的地方，立刻就換臺，但是年代劇和古裝劇她們就不會，這給我很大壓力，你自己就必須是邏輯性很強的和很細心的人。

記：電視臺夠片方似乎也會以家庭主婦的喜好來購劇。

喬：你說電視受眾的問題，我也考慮過。十年前看電視劇的人和現在看電視的人肯定不是一樣的，尊重某一部分受眾肯定不行，以前一個劉慧芳就行，現在的人看了就會說“哦呦，真假。”我覺得翻拍劇這東西就是純賺錢，除了四大名著應該被記住，像什么海巖、瓊瑤的翻拍就沒多大意義了。好像現在不興帥哥，興林永健、范明，你要給他們草根的文化、草根的東西，你老給他《紅樓夢》和高山流水肯定不行，他們要下地挖人，這是觀眾需要的。

創業，我是要交了學費的

在英國留學時候，喬柏華每個暑期都會去參與拍攝一部作品，這是他的興趣，當然不是所有的人都能把興趣付諸于現實。除此，喬柏華更為幸運的是，他失敗過，這對任何創業的人都是最重要的經驗。

記：為什么那么早就開始創業？

喬：我上學早，在英國上的大學，學傳媒。我出國前就從事這一行了，干過文學統籌、制片之類的。從十幾歲開始，所有人就問你夢想是什么，孩子沒有夢想，到了某個階段，你會突然迸發出來一個夢想，那個是真的。

記:一個人成立了東侖傳媒，最早是做后期嗎？

喬：對，是我2008年回國后成立的，成立的第一天就是512汶川地震，我就想是不是預示著什么，我比較迷信這個。之前做后期就是想作為一個據點，交了很多朋友，余淳導演就是那時候結交的好朋友，我做后期是賠錢的，但是就當交了一筆公關費用吧。很多志同道合的朋友，也不乏騙子，每六個人里會有一個領導，每七個人中就會有一個混蛋，這是規律。

記：遇到過挫折嗎？

喬：實際上剛入這個行業我是被騙過的，2008年時候交了學費，200萬。現在我身邊有很多人他們想進這個圈子，很多“老人”就去騙他們的錢，我會出來制止，毫不留情面，我覺得行業需要規范，我特別不喜歡這個圈子的這些東西。我剛做事時做了一個假身份證，然后把胡子蓄起來，這個圈子就是愛欺負小朋友。

所謂“淪落”的一代

對于喬柏華來說，顯然社會上很多對于80后的蓋棺定論他是更有發言權的。并且他笑稱：“如果你們做八十年代的專題，我能說出一大堆。”

記:你剛才說喜歡七八十年代的純真，你對這些東西有向往嗎？

喬：越早進如社會的人越會這樣，十七歲我出國邊上學邊工作，那時候開戲我都是在暑假開。每年暑假我拍一個戲。我和一起留學的朋友曾經一起回憶過，十七、八歲在中國普遍來講應該是上大學，搬電腦、分宿舍等，不吃食堂吃烤串……但是我們到了英國第一件事就是買車，租很好的公寓，然后做生意，沒有花季雨季，談戀愛永遠都不是很純真的，或多或少你帶著一起生活的想法。比起別人，我也許成功會快一點，但是別人也許終究會成功，但是他會比我有更多對青春的回憶。

記：85年后出生的人尤其是創業者考慮問題是否更實際，一切都以物質出發？

喬：就說80后這一代吧，分三類人，一類人是家里給不了你什么支持，必須靠你自己奮斗，這一類的80后很不錯，他們努力工作，是有理想和有目標的；還有一類就是優越的條件下的80后，他們為了父輩打下的江山要更加努力；夾在中間的人是最不成器的，家里有點小錢，想奮斗又沒動力。但是很多東西是上一輩人灌輸的觀念，就像現在我們更瞧不起90后一代一樣，你說所謂實際，是真的，我們開始奮斗的時候，房子漲成什么樣了，這種壓力下你會崩潰，崩潰的人怎么辦？就被他們認為是淪落的一代。

記：有沒有想過以拍一部真正屬于80后的片子？

喬：要找點吧，按照現在人的概念，你要反應80后，就必須得是勵志、青春的，海藻是80后，她就可以是小三，就不能是賢妻良母，這是規律。《誰來伺候媽》，本來老二媳婦是25歲，大家說太年輕了不懂事，改到32歲，就靠譜了。其實我有理想，我想自己執導一個片子，因為我很想站在一個領獎臺上，去領一個屬于我人生上的獎，我也許只是想在那個領獎臺上對我的父母說一聲“我愛你”，因為這個是我說不出來的，我可能現在都是為了這一個理想在奮斗。一定是關于北京親情的東西。我上大學時曾經寫過一個劇本，叫《晚安北京》

北京是一個迷茫的城市，充滿著白色、黑色和灰色。北京的很多東西是我深深喜歡的。比如我曾說北京和上海的區別，上海是黃浦江，黃浦江是湍急的要入海的，他們很快，人情很淡漠。但是北京是護城河，很平靜、可愛又很有包容性。