漫談“煤礦文學(xué)”八十年

取材于煤礦，以煤礦職工為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的“煤礦文學(xué)”，從無(wú)到有，從弱到強(qiáng)，從關(guān)注礦工命運(yùn)到關(guān)注國(guó)家、民族、時(shí)代、社會(huì)的命運(yùn)，已經(jīng)走過八十多年的坎坷歷程，取得了重大的發(fā)展和空前的豐收。終于在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上占有一席之地。

礦工出身的作家隊(duì)伍，從無(wú)到有，從成長(zhǎng)壯大到崛起，經(jīng)過近半個(gè)世紀(jì)的磨煉，逐步走向規(guī)模和成熟。成為“一支不可忽視的文藝生力軍”。

1982年，中國(guó)煤礦文化基金會(huì)和中國(guó)煤礦文學(xué)研究會(huì)成立以來，先后舉辦第一和第二屆全國(guó)煤礦優(yōu)秀文學(xué)作品評(píng)獎(jiǎng);1995年中國(guó)煤礦文聯(lián)和中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)的成立，把煤礦文學(xué)的發(fā)展推向一個(gè)新的階段。于是，連續(xù)舉辦第三、第四和第五屆全國(guó)煤礦文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。如果說第一屆文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)因經(jīng)驗(yàn)不夠，工作有些粗糙，獲獎(jiǎng)作品良莠不齊，那么從第二屆開始，從普及到提高，新人輩出，佳作不斷。參評(píng)作品數(shù)以千計(jì)，獲獎(jiǎng)作品500余篇(部、集)。

中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)，已擁有500多名會(huì)員，其中51人成長(zhǎng)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。在這個(gè)龐大的礦工作家群體中，一批實(shí)力派作家，帶著他們的作品走出煤礦，享譽(yù)社會(huì)，并贏得社會(huì)文學(xué)界的承認(rèn)。他們的一些作品先后被改編成電影、電視劇，引起強(qiáng)烈反響。陳建功、譚談被推舉為中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席。曾自嘲為“高級(jí)文盲”的周梅森成名于煤礦之后，又成為“政治小說”名家，擔(dān)任江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席。劉慶邦的作品先后榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)和柏林電影“銀熊獎(jiǎng)”，多篇作品被譯成外文走向世界，被稱為“當(dāng)代短篇小說大家”，并推舉為北京市作家協(xié)會(huì)副主席。劉慶邦早已不吃煤礦的奉祿，卻仍然不遺余力擔(dān)任煤礦作家協(xié)會(huì)主席，為煤礦文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展和礦工作家隊(duì)伍的進(jìn)一步崛起，日夜奔忙。他始終不忘生他養(yǎng)他的中原大地，不忘記把他培養(yǎng)成作家的煤礦，他“對(duì)這塊土地愛得深沉!”

一

說到煤礦文學(xué)的創(chuàng)作，我們的先輩們?cè)缭谏鲜兰o(jì)20年代，就為我們開了先河。據(jù)史料記載，第一個(gè)寫煤礦文學(xué)作品的，是龔冰廬先生，他原是山東淄川煤礦公司的職工(籍貫、生卒年月日不詳)，從1927年開始便利用業(yè)余時(shí)間，寫出一些素材，以后回到青島，進(jìn)行加工整理，先后發(fā)表《血笑》《炭礦夫》《礦山祭》等十幾個(gè)短篇。以后，便是1936年的畢煥午，他是個(gè)剛畢業(yè)的中學(xué)生，家鄉(xiāng)毗鄰礦區(qū)，經(jīng)過多次采訪，寫成《人市》《下班后》《潰敗》《幸運(yùn)》等多個(gè)短篇成集為《掘金記》。著名作家蕭軍也于1936年發(fā)表短篇小說《四條腿的人》。這些作品都具有短小精煉的特點(diǎn)，政治性極強(qiáng)，所以，當(dāng)時(shí)被稱為“畸型小說”。為生活在水深火熱中的礦工兄弟大聲呼喊，無(wú)情地揭露和抨擊殖民主義者對(duì)礦工殘酷的壓迫和剝削，每一篇都是血淚的控訴!

這個(gè)時(shí)期的煤礦文學(xué)作品，可以視為煤礦文學(xué)發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期。

第二個(gè)時(shí)期，是上世紀(jì)四五十年代，那是中國(guó)命運(yùn)決戰(zhàn)的關(guān)鍵年代。我們高興地看到中國(guó)文學(xué)史上第一部煤礦題材的長(zhǎng)篇小說，康濯的《黑石坡煤窯演義》。1947年，作者在參加了山西陽(yáng)泉地區(qū)“土地改革”之后，用兩個(gè)月的時(shí)間，描寫了這個(gè)由地主經(jīng)營(yíng)的小煤窯的沉浮衰興。作為地主是斗爭(zhēng)對(duì)象，作為窯主是保護(hù)對(duì)象;作者以高度的政策觀念，塑造了這個(gè)窯主的形象和張大三這個(gè)礦工形象，展現(xiàn)了新舊社會(huì)礦主和礦工命運(yùn)的變遷。當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為“寫工人生活用章回體不合時(shí)宜”。為此，副總編輯安崗請(qǐng)示周恩來同志，恩來同志回答“這有何不可，寫煤礦的長(zhǎng)篇小說還是第一家嘛!”于是1949年5月才得以在《人民日?qǐng)?bào)》連載，1950年由“三聯(lián)書店”出版單行本。

蕭軍的長(zhǎng)篇小說《五月的礦山》，取材于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的撫順煤礦。書名是同他1935年出版、由魯迅作序的中國(guó)歷史上第一部描寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說《八月的鄉(xiāng)村》相對(duì)稱。熱情地歌頌了廣大礦工為支援大軍南下，解放全中國(guó)的艱苦奮斗精神，描寫了他們的愛情生活，同時(shí)也抨擊了官僚主義者，只抓生產(chǎn)不顧安全。正因?yàn)榕辛斯倭胖髁x，這部于1949年底定稿的作品，遭到多方刁難，遲遲不得出版!一怒之下，他向周總理告狀，總理回答，“官僚主義應(yīng)該批判”。于是拖到1953年，終于出版。他在給我們講課時(shí)，很自豪地說過，“我這個(gè)人同煤礦是有緣的”。

苗培時(shí)1946年發(fā)表的中篇小說《礦工起義》取材于山西石屹節(jié)煤礦;長(zhǎng)篇小說《深仇記》取材于京西煤礦，描寫了一個(gè)礦工痛苦的一生和對(duì)新中國(guó)的祝福。

女作家李納1948年發(fā)表的短篇小說《煤》，取材于黑龍江雞西煤礦。描寫人民的煤礦怎樣把一個(gè)偽滿時(shí)期的流氓小偷，改造成勞動(dòng)模范，詮釋了一句著名的諺語(yǔ)“煤能使廢鐵化成鋼。”

他們這一代作家，是沿著毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的路走過來的，是革命的作家，作品是既通俗又嚴(yán)肅的大眾文學(xué)，具有鮮明的時(shí)代特征。要說“三貼近”，他們?cè)缫呀?jīng)為我們作出了榜樣。《煤》還譯成外文走向世界。

半個(gè)世紀(jì)以來，作為現(xiàn)代著名作家的康濯、蕭軍、苗培時(shí)，始終對(duì)煤礦文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展關(guān)懷備至，所以我們把三位前輩視為煤礦文學(xué)的開拓者和奠基人。

二

1982年，煤礦文化基金會(huì)和煤礦文學(xué)研究會(huì)的成立，標(biāo)志著煤礦文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入第三個(gè)時(shí)期，這是個(gè)繼往開來的時(shí)期，也是個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的突出特點(diǎn)就是，煤礦有了自己的作家，他們能挖煤，也會(huì)寫作。

這個(gè)時(shí)期的煤礦文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)該從上世紀(jì)50年代孫友田的“煤礦詩(shī)”說起。到上世紀(jì)末，他已出版詩(shī)集達(dá)九部之多，貫穿了近半個(gè)世紀(jì)煤礦文學(xué)的發(fā)展歷程。他用“我是煤，我要燃燒”的經(jīng)典詩(shī)句，昭告世人，什么是“礦工精神”，“礦工精神”就是“燃燒自己照亮世界”。友田同志，把煤人格化了。他的詩(shī)，還得到了1972年來訪的美國(guó)總統(tǒng)尼克松的賞識(shí)，并載于《紐約時(shí)報(bào)》，這如果不算榮譽(yù)，也算是奇跡!試問，哪個(gè)詩(shī)人在美國(guó)總統(tǒng)面前朗誦過自己的詩(shī)?唯有煤礦詩(shī)人。

還有黑龍江作家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)中流，他是50年代初期東北大學(xué)文科畢業(yè)的高才生。畢業(yè)后，主動(dòng)要求到鶴崗煤礦工作，寫了大量煤礦題材的詩(shī)，在東北地區(qū)流傳很廣。礦山、礦風(fēng)、礦情，獨(dú)具北國(guó)風(fēng)采。

《唱支山歌給黨聽》的詞作者姚筱舟，是銅川礦務(wù)局的職工，歌詞發(fā)表之后，趕上“反右派”，人遭難，詞也受牽連!萬(wàn)幸的是雷鋒唱響全國(guó)，許多人誤認(rèn)為是雷鋒所作;平反后仍以“焦萍”署名。姚筱舟坦然以對(duì)，“我的詞作能與雷鋒結(jié)緣，足矣，署誰(shuí)的名并不重要”。這就是礦工的胸懷!這就是礦工作家的胸懷!

60年代，我們看到九孩的短篇小說《雪紛紛》和黃樹芳的短篇小說《王林林》。

70年代，有譚談和劉慶邦的短篇小說，柯愈勛的詩(shī)和向春的第一部長(zhǎng)篇小說《煤城怒火》。

80年代初，繼陳建功，譚談和孫少山的煤礦題材中短篇小說在全國(guó)獲獎(jiǎng)之后，張枚同、謝友鄞、蔣法武、毛守仁、李明文、厲春蛟、陳大威、桑俊杰、黃衛(wèi)平等十幾位同志相繼推出自己新作。其后，又有秦嶺、厲克、許和平、劉云生、劉欣、錢廣潮、陳琳、葉友貴、梁俊明、陳玉則、荊永鳴、劉欣聲、徐站夫、杜珍考、莊旭清等一批青年作家嶄露頭角。再以后，又有一大批青年作家蜂擁而起。于是，逐漸形成一個(gè)老中青三結(jié)合的創(chuàng)作群體。可喜的是，在這個(gè)“男人世界”的作家隊(duì)伍中，還有一支以程琪、程豁、吳春英、周瑋和劉芳為代表的“女子方隊(duì)”。張枚同、程琪這對(duì)夫妻作家，不僅小說、報(bào)告文學(xué)、散文寫得精彩，張枚同的歌詞也頗有名聲，他的《年輕的朋友來相會(huì)》20多年來唱響祖國(guó)天空。

這個(gè)時(shí)期的作品不僅有長(zhǎng)中短篇小說，還有報(bào)告文學(xué)、散文、詩(shī)歌、雜文、電視劇本和文學(xué)評(píng)論。為了更廣泛地活躍煤礦文學(xué)創(chuàng)作，我們不僅歡迎社會(huì)作家寫煤礦，也支持礦工作家寫非煤文學(xué)作品，一視同仁參加評(píng)獎(jiǎng)。可以說是百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷……正因?yàn)橛辛诉@許多作品，我們才有可能舉辦第一和第二屆全國(guó)煤礦優(yōu)秀文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)。所以我們可以說，煤礦文化基金會(huì)和煤礦文學(xué)研究會(huì)的成立，給礦工作家的成長(zhǎng)提供了一個(gè)展露才華的舞臺(tái)，或者說構(gòu)筑了一個(gè)家;但從另一方面也可以說，這批作家的嶄露頭角，催生了煤礦文化基金會(huì)和煤礦文學(xué)研究會(huì)的成立。

1989年秋天，對(duì)16部煤礦題材長(zhǎng)篇小說的評(píng)獎(jiǎng)，可以說是對(duì)煤礦文學(xué)一次廣度地，深層次的檢驗(yàn)。這些長(zhǎng)篇有:周梅森的《黑墳》，倪景祥的《黑魂》，谷石的《黑鬼》，王火的《血染春秋》，么順華、劉冬生的《煤鄉(xiāng)英烈傳》，王占君的《蝎子溝暴動(dòng)》，向春的《臥龍鎮(zhèn)》，譚談的《風(fēng)雨山中路》，焦祖堯的《跋涉者》，劉慶邦的《斷層》、蔣法武的《沈家爺兒們》等，都是80年代的新作，不能不說是一個(gè)大豐收。由于長(zhǎng)篇小說包容量大，涉獵面廣，內(nèi)容厚重，綜合敘述了一個(gè)多世紀(jì)以來煤礦工業(yè)沉浮衰興、滄桑巨變的歷史:從清朝道臺(tái)辦礦，到改革開放知識(shí)分子辦礦;從殖民主義者掠奪性開采，到新中國(guó)的科學(xué)管理;工人階級(jí)從一個(gè)自在階級(jí)升華為自為階級(jí)的奮斗歷程;從煤礦工人由奴隸到國(guó)家主人的苦樂變遷;還有礦工的愛情、婚煙、家庭生活的苦辣酸甜，歌頌了煤礦工人艱苦斗爭(zhēng)的奉獻(xiàn)精神。從而多側(cè)面地折射出中國(guó)從半封建殖民地到社會(huì)主義一百多年的歷史變遷。評(píng)獎(jiǎng)結(jié)束《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《黑色沃土金色的花——煤礦題材長(zhǎng)篇小說綜述》的評(píng)論，接著《文藝報(bào)》也發(fā)表了《長(zhǎng)篇小說里的礦工形象》。閱讀這許多優(yōu)秀作品使我對(duì)煤礦生活，對(duì)礦工的感情，對(duì)什么是“礦工精神”，在認(rèn)識(shí)上有了一個(gè)從感性到理性的升華!讓我在煤礦文學(xué)創(chuàng)作的組織和研究方面取得發(fā)言權(quán)!

面對(duì)煤礦文學(xué)的發(fā)展和礦工作家隊(duì)伍的崛起，我回想起中國(guó)作家協(xié)會(huì)已故黨組書記唐達(dá)成在1983年第一屆煤礦文學(xué)頒獎(jiǎng)大會(huì)上的講話:“煤礦工業(yè)戰(zhàn)線確實(shí)蘊(yùn)藏著巨大的創(chuàng)作潛力，有許多身手不凡的文藝人才。”“是一支不可忽視的文藝生力軍”。同時(shí)還語(yǔ)重心長(zhǎng)地希望我們“面對(duì)改革開放的歷史潮流，以時(shí)代的眼光去觀察、了解、分析社會(huì)潮流中的種種矛盾沖突，從而寫出推動(dòng)歷史前進(jìn)、具有時(shí)代精神、寄寓美學(xué)思想的典型作品”。唐達(dá)成是著名的文藝評(píng)論家，他對(duì)煤礦文學(xué)的發(fā)展，對(duì)礦工作家的成長(zhǎng)關(guān)懷備至。1986年春天，他在山西省作協(xié)的一次會(huì)議上，號(hào)召作家要向周梅森學(xué)習(xí)，說“周梅森寫煤礦題材作品，大有30年代茅盾寫《子夜》的氣魄”。一句話勝過長(zhǎng)篇大論。在我們多次交談中，他還對(duì)劉慶邦短篇小說的選材、構(gòu)思、語(yǔ)言風(fēng)格和寓意深沉，贊不絕口。對(duì)劉慶邦作品的評(píng)論，最具權(quán)威性的是中國(guó)作協(xié)著名評(píng)論家雷達(dá)同志的《季風(fēng)與地火》。我們懷念唐達(dá)成，同時(shí)也感謝當(dāng)代許多作家、評(píng)論家對(duì)煤礦文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)懷，扶植和指導(dǎo)。

這里，還應(yīng)該提到山西省作協(xié)原主席焦祖堯，他是社會(huì)作家中寫煤礦題材文學(xué)作品數(shù)量最多、質(zhì)量最好的一位。所以長(zhǎng)期以來許多人誤認(rèn)為他是礦工出身的作家。還有，安徽省作協(xié)原主席嚴(yán)陣的《今天，誰(shuí)是最美麗的人》報(bào)告文學(xué)系列，把煤礦工人的心靈美升華到一個(gè)新的高度。在煤礦系統(tǒng)引起強(qiáng)列反響，我稱贊為《美的召喚》。

三

歷史進(jìn)入21世紀(jì)，煤礦文學(xué)與社會(huì)文學(xué)同步，也進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

改革開放以來，煤炭工業(yè)在科技興礦方針指導(dǎo)下，生產(chǎn)、建設(shè)、安全、礦風(fēng)、效益都取得偉大成就，但同時(shí)也存在許多負(fù)面問題，可以歸納為幾個(gè)方面的矛盾:生產(chǎn)與安全的矛盾，盲目蠻干與科學(xué)發(fā)展觀的矛盾，國(guó)有大礦與私營(yíng)小煤窯的矛盾，一把手獨(dú)裁專制與民主集中制的矛盾，奢侈浪費(fèi)與勤儉節(jié)約的矛盾，組織上任人唯親與任人為賢的矛盾，礦官與礦工在利益分配上的矛盾，黨的核心堡壘作用與黨組織生活渙散的矛盾，共產(chǎn)黨員的信仰觀與信仰危機(jī)的矛盾……

針對(duì)以上形勢(shì)，我們高興地看到，一批新的煤礦文學(xué)作品蜂擁而出，這些作品的特點(diǎn)是:關(guān)注國(guó)家、民族、社會(huì)和時(shí)代的命運(yùn)，直面煤礦現(xiàn)實(shí)生活，直面現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，在頌美、斥惡、呼喚人性升華的創(chuàng)作原則指導(dǎo)下，出現(xiàn)新的飛躍:

第一，一大批歌頌主流的作品空前豐收。

我們高興地看到，老作家黃樹芳的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大路朝天》，歌頌了中美合作開發(fā)平朔露天礦30年的光輝歷程。老作家向春的第12部長(zhǎng)篇小說《神秘的晚霞》，描寫退休后的礦工，回農(nóng)村再創(chuàng)業(yè)的先進(jìn)事跡，謳歌了《是煤，到哪兒都發(fā)光》的永不褐色的礦工精神。社會(huì)作家許晨56萬(wàn)字的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大地之心》，描繪了山東棗莊這個(gè)百年老礦，經(jīng)一群精英企業(yè)家的精心治理，保安全、促生產(chǎn)、興副業(yè)，舊貌變新顏的歷史變遷。還有，以《地心升起不落的太陽(yáng)》為題的報(bào)告文學(xué)系列，集中展現(xiàn)了煤炭戰(zhàn)線33位勞動(dòng)模范和先進(jìn)集體，在新世紀(jì)、新時(shí)期，改革創(chuàng)新，勇于奉獻(xiàn)的精神風(fēng)貌。還有，以《感動(dòng)中國(guó)的礦工》為題的報(bào)告文學(xué)集(100篇，約90萬(wàn)字)，突出展現(xiàn)了煤礦工人在構(gòu)建和諧社會(huì)，踐行“八榮八恥”社會(huì)主義榮辱觀，以及安全管理，科技創(chuàng)新等方面的貢獻(xiàn)，廣泛地張揚(yáng)了“煤海驕子”的礦工精神，和“人間真情”……我們還高興地看到老詩(shī)人梁東的第四部集子《開窗放入大江來》。他的作品也歌頌煤礦和礦工，但更多的是關(guān)注祖國(guó)的山川大地，乃至世界的名勝古跡。作為企業(yè)管理家他享譽(yù)煤礦，作為詩(shī)人他名聲在外。

當(dāng)今社會(huì)，主流的東西在主導(dǎo)社會(huì)的發(fā)展推動(dòng)著歷史前進(jìn)，但在主流的背后，還隱藏著錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，阻礙著社會(huì)的前進(jìn)。因此，作家既要正視主流，也不要忽視支流，要勇于揭露社會(huì)各方面的矛盾沖突。沒有矛盾沒有戲，沒有矛盾就沒有文學(xué)藝術(shù)。

第二，一批揭露現(xiàn)實(shí)生活矛盾的作品，空前地深沉、嚴(yán)峻，發(fā)人深醒。

被譽(yù)為“當(dāng)代短篇小說大家”的劉慶邦，近幾年的中長(zhǎng)篇也達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨取刹恐衅渡衲尽泛汀杜P底》，不僅揭露了私營(yíng)小煤窯與國(guó)營(yíng)大礦的矛盾沖突，還赤裸裸地揭露了像奴隸主一樣的小窯主，對(duì)礦工那非人性的壓迫剝削，像日本強(qiáng)盜一樣“以人換煤”掠奪性的開采。讓人想起資本主義發(fā)展初期的“原始積累”。他們手里握有大把的鈔票，正如馬克思所說“每一塊資本上都沾滿了血污”!劉慶邦的長(zhǎng)篇小說《紅煤》，被社會(huì)文學(xué)界譽(yù)為當(dāng)代中國(guó)的《紅與黑》。大家知道《紅與黑》是19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家司湯達(dá)的代表作。《紅煤》成功地塑造了一個(gè)于連式的人物宋長(zhǎng)玉。這個(gè)生在新社會(huì)，長(zhǎng)在紅旗下的青年，本應(yīng)沿著中國(guó)特色社會(huì)主義人間正道，艱苦奮斗，興家立業(yè);但他卻利令智昏，投機(jī)鉆營(yíng)，當(dāng)上小窯主殘酷剝削工人仍不滿足，還要買上幾十畝土地，重溫地主階級(jí)的奢侈腐化，并賄賂地方官員魚肉鄉(xiāng)里。終于走向資本主義復(fù)辟的不歸路!這是一個(gè)既可恨又可悲的人物，也是一個(gè)獨(dú)具特色的文學(xué)形象。是社會(huì)主義條件下青年人的反面教員。慶邦剛出版的又一部長(zhǎng)篇小說《遍地月光》從寫貧下中農(nóng)轉(zhuǎn)向?qū)懙馗蛔优羁探衣读颂厥饽甏环饨ㄖ髁x思想所異化了的人際關(guān)系，批判了“血統(tǒng)論”對(duì)構(gòu)建和諧社會(huì)的逆反。

頗具實(shí)力的中青年作家荊永鳴，十幾年來創(chuàng)作的40多篇小說，和劉慶邦一樣都取材于農(nóng)村、煤礦和城里農(nóng)民工。深刻地揭露了城里人與鄉(xiāng)下人之間的矛盾，礦官與礦工之間的矛盾，基層官員與農(nóng)民之間的矛盾，塑造了一批各種性格的小人物。通過這些人物的遭遇和際遇，折射出一個(gè)礦工作家對(duì)國(guó)家和社會(huì)命運(yùn)的關(guān)注，社會(huì)文學(xué)界認(rèn)為他作品的最大特點(diǎn)是“精致”“耐讀”“好看”。

還有盧國(guó)成40萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說《黃鐘不棄》，是一部反腐倡廉的杰作，是中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持的作品。作者是黑龍江省七臺(tái)河礦業(yè)集團(tuán)的一名政工師，是中青年礦工作家中的后起之秀。在一些煤礦事故頻發(fā)的情況下，他不是直露地描寫事故，而是深層地揭露事故背后的許多矛盾。大膽地塑造了兩個(gè)反面人物:一個(gè)草莽式的礦長(zhǎng)，一個(gè)獨(dú)裁專制的公司董事長(zhǎng)。他們上下勾結(jié)，內(nèi)外串聯(lián)，買官賣官，結(jié)黨營(yíng)私，反對(duì)黨委監(jiān)督;挪用科研資金，貪污腐化，違反科技興礦方針，導(dǎo)致生產(chǎn)管理混亂事故不斷。同時(shí)也塑造了一批以礦黨委書記為首的正面人物形象:受壓抑、受排斥的安全副礦長(zhǎng)和軍隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)的工會(huì)主席，意識(shí)到政治生活中有兩種力量在“碰撞”，都看不透問題的實(shí)質(zhì);還是礦黨委書記高人一籌，他認(rèn)為企業(yè)里兩種政治力量的“碰撞”，實(shí)質(zhì)上是“封建殘余勢(shì)力同社會(huì)主義爭(zhēng)奪思想陣地”。一語(yǔ)中的，擲地有聲。一句話，塑造了一個(gè)稱職的黨委書記的文學(xué)形象。其實(shí)不僅是企業(yè)，當(dāng)今社會(huì)各個(gè)角落的黑暗面，都要?dú)w罪于封建殘余勢(shì)力的流毒和影響，它們才是滋生腐敗的土壤。因此，黨委書記告誡他的部屬必須理智應(yīng)對(duì)低調(diào)行事，作有理、有力、有節(jié)的斗爭(zhēng)，最終正義戰(zhàn)勝邪惡。社會(huì)文學(xué)界認(rèn)為“這是一部振聾發(fā)饋的警世之作”，我認(rèn)為是《國(guó)企高管的一面鏡子》。

還有魏新勝的長(zhǎng)篇小說《生命無(wú)根》描寫了礦工在向大自然斗爭(zhēng)中的艱辛痛苦和喜怒哀樂;但并不以事故嘩眾取寵，以煽情誤導(dǎo)讀者，而是以冷峻的思考，向人們述說煤礦的現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾。

第三，一大批中青年礦工作家空前活躍。

從21世紀(jì)以來發(fā)表的600多篇(部、集)作品，可以看出，幾位老作家仍有“余熱”;但是，以劉慶邦為領(lǐng)軍人物的中青年作家，才是頗具實(shí)力的生力軍，他們朝氣蓬勃，后勁十足。以荊永鳴、盧國(guó)成為代表的小說作家，徐站夫、陳琳、水土、劉云生、張波、盧金地、黃靜泉、白丁、朱興中、李芮;以徐迅、周瑋為代表的散文作家，段永賢、張高、陳曉雷、李婷華、閻桂花;以劉欣、葉臻為代表的詩(shī)人，蕭習(xí)華、葛平、麥沙、肖鋒、劉玉龍、杜工會(huì)、黑馬;以劉俊、李仁堂為代表的報(bào)告文學(xué)作家汪宏、杜珍考、謝春陽(yáng)、曹森等人;還有擅長(zhǎng)于文藝評(píng)論的石金城，沙凡、冉軍、張玉國(guó)、桑俊杰、畢長(zhǎng)吾……還有一大批新面孔登上文壇。

更可喜的是，許多企業(yè)出現(xiàn)了作家群體。

上世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)被稱為煤都的《大同有個(gè)作家群》，以后便是平莊《又一個(gè)作家群體的崛起》，再以后是徐州、兗州，近幾年又有汾西、鄭煤集團(tuán)、鶴壁、西山礦業(yè)集團(tuán)，還有39個(gè)企業(yè)有了自己的文學(xué)刊物。這些群體(或創(chuàng)作基地)的建立，說明越來越多的企業(yè)黨政領(lǐng)導(dǎo)意識(shí)到開展文藝創(chuàng)作對(duì)振興煤炭工業(yè)是如何重要。20年前大同黨委書記說:“煤礦需要高科技人才，同樣需要高水平的文藝人才。”20年后平莊黨委書記親身體會(huì)到“文學(xué)創(chuàng)作豐富了礦區(qū)文化生活，提高了職工素質(zhì)和煤礦的整體文化水平。”各級(jí)黨政領(lǐng)導(dǎo)的重視，為煤礦文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展，為礦工作家隊(duì)伍進(jìn)一步壯大和崛起，提供有力的組織保證。我們對(duì)煤礦文學(xué)的前景感到樂觀。

以上三個(gè)“空前”標(biāo)志著煤礦文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期即第四個(gè)發(fā)展時(shí)期。

四

面對(duì)著廣大青年礦工作家隊(duì)伍新的崛起，我想起著名作家劉紹棠生前的一句名言“當(dāng)前有些青年作家靈氣很高，底氣不足”。最近，又看到著名政治小說作家陸天明先生呼吁《中國(guó)文學(xué)迫切需要回歸“大我”》的講話，感觸頗深!告誡也好，呼吁也好，都是他們那一代作家親身體驗(yàn)的肺腑之言。

所謂“靈氣”指的是人的天資聰明、機(jī)智，悟性和執(zhí)著，這都是先天的東西。這不僅是作家，凡能成就一番事業(yè)的人所必備的基礎(chǔ)條件。經(jīng)驗(yàn)證明，一個(gè)作家單憑“靈氣”，也可以寫出幾篇文學(xué)作品，但只能是“小我”的東西，即在“純文學(xué)”的幌子下玩文學(xué)，寫小情小調(diào)，玩文字游戲。

我不敢班門弄斧，指責(zé)某作家的某篇作品是“小我”作品;但我可以說，他如果滿足于“靈氣”而不下大功夫去增強(qiáng)自己的“底氣”，他是不可能寫出“關(guān)注國(guó)家、民族、社會(huì)、時(shí)代命運(yùn)的“大我”作品。

礦工作家都是業(yè)余的，他們同官員有著不同點(diǎn)也有某些共同點(diǎn)。他們也需擁有文憑的。想當(dāng)年，譚談成名之后，參加職稱評(píng)定就遭遇反對(duì)，理由是他無(wú)文憑。以后，十幾位沒有文憑的中青年礦工作家最終取得“一級(jí)作家”的職稱，就因?yàn)樗麄冊(cè)谧髌分酗@示出足夠的“底氣”。那么到底什么是“底氣”?簡(jiǎn)單說，就是政治素質(zhì)和文化素質(zhì)的修養(yǎng)。所以，不管作家還是官員，都不能滿足于已有的文化水平;還要學(xué)點(diǎn)政治，學(xué)點(diǎn)經(jīng)濟(jì)，學(xué)點(diǎn)科學(xué)，學(xué)點(diǎn)歷史，學(xué)點(diǎn)哲學(xué)。只有擁有這些知識(shí)，才能學(xué)會(huì)用歷史唯物主義和辯證唯物主義觀點(diǎn)去透視社會(huì)，判斷是非，品味人生。才能寫出關(guān)注國(guó)家、民族、社會(huì)、時(shí)代命運(yùn)的 “大我”作品。所謂:“大我”“小我”不在體裁的長(zhǎng)短，而在內(nèi)涵。

相對(duì)而言，業(yè)余作家沒有專業(yè)作家那么“自由”，他要在圓滿完成本職工作任務(wù)的前提下去搞創(chuàng)作。所以業(yè)余作家需要更多的主觀能動(dòng)性和拼搏精神。上述那些搞創(chuàng)作成名的礦工作家，多是上班爬巷道，下班爬格子;那些優(yōu)秀作品都是一口窩頭、一口咸菜、加一杯白開水熬出來的!今天的青年礦工作家比他們幸福，仍然需要繼承這些優(yōu)良傳統(tǒng)，不要在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中浮躁不安，東張西望;而要下定決心，立足于煤礦，成名于煤礦，使自己的作品走出煤礦，享譽(yù)社會(huì)。