許多時(shí)候,我站在一些場(chǎng)景的背面,不言語(yǔ)。——題記
大與小
在攝影師那里,大與小不過(guò)是一種心情游戲。
當(dāng)我們認(rèn)真地歡喜和哭泣時(shí),上帝不是發(fā)笑就是迷茫。他聚焦于一件事物、一個(gè)人時(shí),就忽略了另一件事物、另一個(gè)人。
我們看到的大,不一定是大。那些巨大的光環(huán)具有欺騙性。
陽(yáng)光照耀下,院落里的一只石猴,瞬間成為一個(gè)巨大的嬰兒,吮吸著一枚大桃子,笑得額頭起了排排皺紋。廊廡下的夫妻倆。男的悠閑自在地抽著煙,女的埋頭做針線活。他們不知,攝影師在畫面里有意將他們縮小、變暗,而讓那只清代的石猴子,愈加神氣活現(xiàn)。
人的眼睛,包括上帝的眼睛,逃不脫一種鏡頭的功能和使命。茫茫宇宙間,你我都在鏡頭下安恬,抑或狂躁。
時(shí)間的雕花
這些繁麗的雙重雕、三重雕,是樹(shù)木將最后的生命感受,以一種手語(yǔ)保持在時(shí)間里。
這些花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、人物山水,時(shí)間就深藏在其中。三百年,七百年,更久。時(shí)間最善于將高難度的舞姿凝固。
許多時(shí)候,我忘記了建筑物就是建筑物。我只把它們當(dāng)作時(shí)間。不經(jīng)修飾的大梁繼續(xù)樹(shù)木生長(zhǎng)時(shí)的弧度,那是元代的古樸、慵懶和大氣。明代的簡(jiǎn)約,清代的華貴,時(shí)間以各種造型向人們暗示。
行走中,我不斷地觀賞時(shí)間的色彩、明暗、長(zhǎng)短和花紋。它們附著在萬(wàn)物之上,簇?fù)碓谖抑車屛乙渤蔀闀r(shí)間的一部分,留下細(xì)微的呼吸。
記憶和呈現(xiàn)
夜幕最初降臨時(shí),它還有話要說(shuō)。一匹紗上,許多孔睜大自己的小小眼睛。
攝影師要的就是這個(gè)鏡頭,不要坐實(shí)了,夜剛露頭,天光未全部走失。而地面的物事開(kāi)始熱身。
許多蔚藍(lán)色就是這樣制造的。事后,當(dāng)你翻閱那一張張夜幕籠罩下的畫面時(shí),充滿了愛(ài)意。建筑物如迷蒙的少女,凸顯或隱藏。地面上動(dòng)著的,發(fā)散得很開(kāi),猶如靈魂最后的逃亡;不動(dòng)的,清晰地成為主角;某段時(shí)間內(nèi),比如一兩分鐘,三五分鐘,或更長(zhǎng),那些開(kāi)著燈飛馳而過(guò)的汽車,被作為單純的光點(diǎn)儲(chǔ)存在相機(jī)的記憶中,最終形成多條光帶。
如此看來(lái),任何巫術(shù)都是有道理的。夢(mèng)幻的麗影,緣于一次擦肩而過(guò)。
它提醒我們,這些忠實(shí)的記憶構(gòu)成的是假象。當(dāng)空間固定時(shí)間奔跑時(shí),我們?cè)谏系垩劾?,不過(guò)是一個(gè)個(gè)的光斑。
時(shí)間重合,空間不同,你就是你你在你的山,我就是我我在我的水。這些常態(tài)不再顯得平庸、讓人焦慮;我們享受著真實(shí)、疼痛和思念。
火車的內(nèi)傷
我們站在山頂上,等待一列火車。百年鋼軌依然在滇南的陽(yáng)光下熠熠生輝。
汽笛響過(guò),火車深喘著經(jīng)過(guò)半山腰,攝影師挺舉起新式槍支,按下一連串快門?;疖囯S即鉆進(jìn)隧道,兩分鐘后,又完好如初地鉆了出來(lái),似乎要證明,它刀槍不入的鋼鐵身軀。
只有我知道,那列繼續(xù)運(yùn)行在百年老軌上的火車,受了內(nèi)傷。它被固定在一張薄薄的紙上,不能動(dòng)彈,像一個(gè)人傷了元?dú)?,速度、重量,消失?br/> 當(dāng)你夜半從夢(mèng)中醒來(lái),不妨查看一下,你偷走了誰(shuí)的影像,誰(shuí)又擄獲了你。你們?cè)跓o(wú)意中,以夢(mèng)的由頭,相互制造著內(nèi)傷。
一張日出照
9月12日,凌晨五點(diǎn)多,海拔2795米的五臺(tái)山東臺(tái)頂。
裂縫中涌出的大片橙色。一點(diǎn)點(diǎn)浸透驅(qū)逐著頭頂?shù)暮诤突?,光明粉墨登?chǎng)。
腳下的高山草甸隱在深色的陰影里,沉默不語(yǔ)。我裹緊軍大衣,不由自主地在風(fēng)中狂奔,比那些星星點(diǎn)點(diǎn)的野花更感到寒冷。
天堂在上,觸手可摸。
5點(diǎn)56分,在攝影師的鏡頭前,我脫掉臃腫的軍大衣,雙手合十,初升的太陽(yáng)光適時(shí)地穿透了我的身體,某個(gè)點(diǎn)變得異常透明發(fā)亮,似乎截留住一枚小小的太陽(yáng)。
那是一張極干凈、溫暖的照片。
我站在日出的光芒里,顯得那么美好而安