張家和 從攝影到導演樂在其中

　　在我看來導演是一份既神秘又陌生的職業(yè)，因為沒有多少人知道他們的想法出自何處，又是怎樣把它們表現(xiàn)出來的。
　　之于導演，給我最初的感覺就好像戰(zhàn)場上的指揮官，統(tǒng)領著千軍萬馬，而面對那突如其來的戰(zhàn)場變故，他們卻鎮(zhèn)定自若，無比平靜。
　　直至今日我依舊認為這個工作是如此神秘莫測，可以與魔術相媲美，把所有的不可能變成可能，把所有你能想到的，甚至想不到的如夢似幻的場景表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　我感嘆于導演這份職業(yè)，因為他們帶領著我們進入了兩一種境界，另一個人的人生。
　　
　　帶著對導演的那份崇敬之情，我采訪了電視劇《奶娘》和《大偵探》的導演張家和。
　　雖然已經(jīng)進入冬季，天氣比較冷，但是也擋不住我熱切的心情。與張家和導演約在了星巴克見面，當我走進去的時候，發(fā)現(xiàn)他正坐在靠窗的座位上，我走上前去，介紹自己。張導很客氣的與我握了握手，然后我們面對面坐下。接下來張導開始講述他的故事，而我在這一時刻成為了他最真摯的聆聽者。
　　
　　我是一個偵探迷
　　好像每個男人都喜歡偵探小說，像《福爾摩斯探案集》就是他們的必讀之書。也許他們還有那么個偵探夢，面對離奇案件都能夠信手拈來，神奇?zhèn)善?。張導也不例外，除了柯南·道爾的書之外，保羅·奧斯特的作品也是他最喜歡的。也因為他是《神探狄仁杰》三部的攝影，所以張導對偵探劇情有獨鐘，因此身為導演之后的他，拍一部偵探劇是必做的，所以我們看到了熱播的電視劇《大偵探》。
　　《時尚北京》：電視劇《大偵探》主要講述什么事情？
　　張家和：簡單的說，《大偵探》是一個中國式的大偵探保羅。他是一個睿智、幽默又善解人意的胖偵探形象，也就是梁冠華演的胖偵探，通過他的智慧偵破了許多離奇案件。
　　《時尚北京》：這部《大偵探》跟您參與過《神探狄仁杰》三部的拍攝有一定關系嗎？
　　張家和：有關系，因為在《神探狄仁杰》三部中，我的參與也對拍攝和表現(xiàn)劇情方面有很多的想法，也產(chǎn)生了很多思考，那么很自然的我對這類題材的熟悉程度就比較深，比較了解。
　　《時尚北京》：在創(chuàng)作《大偵探》的過程中遇到了哪些困難呢？
　　張家和：最困難的是從偵探劇、偵探類型的角度去說，它需要一個復雜性。因為你要表現(xiàn)偵探的智慧，就需要比較復雜。但是太過復雜觀眾就會沒興趣，他們會覺得看著很吃力，看不懂。我覺得偵探劇是比較高端的，它和我們的大眾通俗文化之間有一點距離，所以我覺得最難的是既保留偵探劇的邏輯推理性，又不讓它過于復雜，這個是最大的難點。
　　《時尚北京》：偵探劇怎樣才能更加吸引觀眾？
　　張家和：在拍攝偵探題材的戲時我們做了這樣的嘗試，就是以情節(jié)來說情感?？础洞髠商健窌r你會發(fā)現(xiàn)，這部戲有三個案件，講的是三種不同的情感。第一件是一段執(zhí)迷不悟的愛情；第二件是姐妹親情；而第三件是母子情。我一直希望通過一個偵探劇反映出真正的人性，他們最本質的善良和最本質的情感，表現(xiàn)出他們的愛與恨，我覺得這個是我想抓住觀眾的。
　　
　　兒時的夢想
　　在張家和導演3、4歲的時候，他的父親被下放到安徽的馬鞍山市，并在那里的一家電影院做售票、打掃衛(wèi)生和貼告示的工作。所以小時候的他最喜歡的事情就是搬張小凳子坐在電影院的放映廳的過道里看電影。雖然只是看熱鬧，但那生動的畫面，神奇的機器，以及對透過那扇小窗子發(fā)出的一束光線都產(chǎn)生了極大的興趣。他印象最深的是《甲午風云》，然后就是一些文革時期的電影。雖然基本上都是在看熱鬧，但那顆電影的種子已經(jīng)深深埋在了他幼小的心里，讓他憧憬著這份偉大而神奇的事業(yè)。
　　《時尚北京》：除了童年的經(jīng)歷，還有其他原因是你成為導演的原因嗎？
　　張家和：能夠真正的實現(xiàn)我的電影夢。攝影和導演還不太一樣，攝影是完成導演的創(chuàng)意，我一直想嘗試我的創(chuàng)意到我的實現(xiàn)是怎么樣一個過程，它是一個挑戰(zhàn)，也是一個巨大的驚喜。我一直想能夠獨立的表達自己的創(chuàng)作意愿，這是我最想做導演的原因，也是為什么我一直堅持自己創(chuàng)作劇本的原因。
　　《時尚北京》：從攝影到導演，您覺得這兩個職業(yè)的共通之處是什么？
　　張家和：其實攝影和導演，不管是電影還是電視劇都是依托他們兩個人來呈現(xiàn)的。導演是藝術上的總體把關，而攝影是實際操作的呈現(xiàn)。也就是說一個是設計師，一個是工程師。所以他們的共通之處是為一部作品，為一個藝術的創(chuàng)作去努力，他們的目標是很接近的。最終不管是攝影、美術、化妝、服裝等等所有工作人員都有一個共同目標，就是為刻畫人物服務。
　　《時尚北京》：您更偏重于哪個？
　　張家和：其實兩者有不同的樂趣，工程師就是把美的設計的實踐。在我做攝影時，和很多導演有過合作，他們對我的評價是：“實現(xiàn)能力很強”，也就是我能夠把他們的很多想法很好的實現(xiàn)出來，甚至比預期的還要好。這就是你的樂趣，你的價值。我覺得攝影對于我做導演起到了決定性的作用，如果沒有那些年的攝影經(jīng)驗，我不可能做導演。
　　其實攝影的經(jīng)驗讓我有很強的攝制組把握能力，我也可以理解張藝謀、顧長衛(wèi)他們能夠成為一名優(yōu)秀導演的原因，他們把這些經(jīng)驗和他們在其他方面的才華整合起來，這可能比一個單純學導演的更強些。
　　《時尚北京》：做導演的時候您最大的快樂是什么？
　　張家和：最大的快樂就是有很多地方在播放著你拍的戲，那種價值感讓你覺得這樣的人生很有價值，當你想到你拍的電視劇在全國各個臺播放時，你的價值感和成就感油然而生。
　　
　　我一直在路上
　　身為一名電視劇導演，張家和想嘗試不同題材的作品，雖然創(chuàng)作新作品的過程很辛苦，但是他卻樂在其中。他想成為一名像趙寶剛、康洪雷那樣的導演，能夠通過自己的一雙慧眼和過人的膽識去發(fā)掘演技出眾的新人。他說他不擔心失敗，他只想拍屬于自己的作品。
　　《時尚北京》：最想嘗試的作品類型？
　　張家和：其實我最想拍的是抗戰(zhàn)題材或者是諜戰(zhàn)題材的戲。之前我也在看一些這方面的史料，發(fā)現(xiàn)其中有很多有意思的東西是在電視上沒有出現(xiàn)過的。我認為八年抗戰(zhàn)，全國各地抗日斗爭，而為什么呈現(xiàn)出來的故事卻那么狹窄呢？我們這么多年的地下和潛伏工作，為什么呈現(xiàn)出來就那么幾種人呢？我覺得這是現(xiàn)在的編導們做的不夠細致，只是感知大概，沒有把里面的光彩或是真正有趣的事情呈現(xiàn)出來。我希望自己能夠把這些東西拍出來，展現(xiàn)給觀眾一個更豐富的、有內(nèi)涵的作品。
　　《時尚北京》：今后是否會執(zhí)導電影呢？
　　張家和：我一直有這個意向，畢竟是電影學院畢業(yè)的。不過正因為電視劇和電影的巨大差別，讓我一直沒有行動，如果我要做電影就要180度的大調整，尤其是心態(tài)上的調整。因為電影和電視劇的要求太過不同，不是電視劇拍很多，拍得好，電影也能拍好，電影則是另一種。所以近期我還沒有拍電影的打算，其實我是想把電視劇做好，或者說把電視劇這個領域做好。
　　《時尚北京》：您有很欣賞或是崇拜的導演嗎？
　　張家和：比如說趙寶剛、康洪雷、寧浩、陳嘉上、張藝謀……
　　趙寶剛導演我最欣賞的是他能把一個默默無聞的演員，通過他的戲的演繹能夠成為明星，像陳坤、陸毅、孫紅雷等等。這說明什么？說明中國優(yōu)秀的演員很多，而優(yōu)秀的導演卻很少。沒有多少人可以像趙寶剛那樣敢于挑戰(zhàn)，敢于對自己的角色有那樣的信心。是其他人沒有發(fā)現(xiàn)那些演員嗎？不是，而是他們發(fā)現(xiàn)了也不敢用，因為他們害怕失敗。所以我覺得一個導演能夠有這樣的氣質、這樣的信心是我最欣賞的。
　　康洪雷導演也是，我們看《士兵突擊》里的所有演員，他們現(xiàn)在都成了明星。當我在看《士兵突擊》的時候，我就在想為什么這么多優(yōu)秀的演員我們都不知道呢？你會看到這么多生面孔都是很優(yōu)秀的演員，說明什么？說明中國優(yōu)秀的演員一點都不少，而敢于這樣做的導演卻很少。他們能夠有這樣的自信，這樣的感染力，讓一群人發(fā)揮出他們應有的才智和演技，展現(xiàn)在我們面前，我覺得這是中國的導演應該學的，所以這也是我一直堅持的，可能我做的并沒有他們好，但是我也能夠做到用最合適的演員演適合他們的角色，讓他們有機會去展現(xiàn)自己。
　　編者按：
　　采訪接近尾聲，張家和導演說他接下來想要拍一部關于女性題材的電視劇，以母子情為主。而且他還想做一部抗戰(zhàn)或者諜戰(zhàn)題材的戲。
　　其實，在采訪之前，我的心里總有些許忐忑，擔心導演會不會很嚴肅，很苛刻。但是直到看見他，和他聊天時，我的一顆懸著的心才慢慢放下。因為他是如此的平易近人。
　　看著眼前侃侃而談的張導，從他堅定的眼神里我發(fā)現(xiàn)了他對電視劇事業(yè)，對導演工作的一片熱忱和信心，想必他的下一部作品也會為我們帶來更多的驚喜和期待吧。