欣喜與憂慮交織 挑戰與機遇并存

朱浩云

欣喜與憂慮交織 挑戰與機遇并存

朱浩云

經濟發展，國家實力增強，人民生活改善，為收藏事業的發展創造了良好的條件。據不完全統計，全國大大小小的收藏品交易市場已達數百家。更讓人驚訝的是：2009年，在遭遇國際金融危機的大環境下，中國藝術品拍賣卻如日中天，僅北京市場2009年藝術品拍賣成交金額就達100億元以上，不少頂級文物藝術品價格突破億元大關。然而，在熱鬧非凡的市場的背后，藏市的諸多問題仍然困擾著市場。

藏市官司接二連三

自九十年代初國內興起藝術品拍賣后，藝術品拍賣引發的訴訟糾紛一直沒有停止過，記得1992年著名老畫家吳冠中就一張《炮打司令部》的真贗問題將上海朵云軒和香港永成拍賣公司告上法庭，然而，這場馬拉松式官司一打就是幾年，可謂曠日持久。此后，各地藝術品拍賣的官司接二連三，據筆者觀察，藝術品拍賣中的訴訟官司主要有以下幾類：

一是由真贗問題所引發。這類原因造成訴訟糾紛的最多，最典型的當推1995年的張大千《仿石溪山水圖》一案。1995年紹興中澳紡織品有限公司總經理王定林在浙江國際拍賣中心以110萬元的高價買下了張大千《仿石溪山水圖》。由于此畫上有中國最權威的書畫鑒定家上海的謝稚柳和北京的徐邦達的題跋，后由于謝說真，徐說假，進而引發了一場長達三年的訴訟官司。1997年杭州市中級人民法院以原告王定林證據不足而判其敗訴。二審王定林仍然敗訴。案件最終被提交至最高人民法院。最高法院受理后委托國家文物局組織鑒定，于是國家文物局邀請了北京、上海、山東等地十多位書畫鑒定專家齊集京城，對署名張大千的《仿石溪山水圖》之真偽進行了鑒別，結論一致為：偽作。最后高院判定原告王定林勝訴。盡管這一案例已過數年，但仍給人們留下很多思考。

二是由中介方運作不規范所引發。2000年，上海有媒體報道，一位吳先生競拍到四把太師椅。雖然拍賣行作出了不保真偽的聲明，但在其產品介紹中有標明太師椅為“民國年代”字樣。吳某在經過鑒定太師椅為“現代仿古”后，將拍賣行告上了法庭，法院判拍賣行承擔責任。還有的藝術品拍賣行由于三角債的問題，造成資金周轉不靈，最后只能拖欠物主的貨款，最終引發訴訟官司。

三是由買家拒付貨款而引發。2005年12月，某拍賣公司在北京舉辦了藝術品拍賣會。劉某以802號競投牌參加了競拍，共競買15件藝術品，總成交價為人民幣400余萬元，拍賣傭金為人民幣30余萬元。劉某在支取了其中的5件字畫后，稱其提走的5件字畫中有1件是贗品，給自己造成了幾十萬元的損失，使自己失去了對拍賣公司的信任，遂拒絕支取剩余10件藝術品。拍賣公司表示，曾幾次向劉某發出律師函催款，但劉某一直拒收律師函并拒付剩余款項。為此，拍賣公司請求判令劉某立即支付拍賣款及拍賣傭金，并判令劉某支付324天的逾期滯納金人民幣61.479萬元。類似這種買家競得后拒付貨款的訴訟案在各地可謂屢見不鮮。

法律能否為藏市保駕護航

鑒于目前收藏市場問題多多，于是不少業內人士呼吁加強藏市的立法、執法，嚴厲打擊古玩造假者，為藏家保駕護航。可是，藏市中也有不少專家反對打假，理由是藝術品是一種特殊的商品，不是靠行政手段能解決得了的。

從以往歷史上看，真贗問題一直是藏市熱點，比如：作品真假誰說了算。由于我們尚未建立專家評估制度，無法進行科學的鑒定，故目前主要是依靠一些老資格的鑒定專家的直覺判斷。而藝術品鑒定是集學說與經驗、理論與實踐、科學與技術相結合的學問，很難說有誰是“目光如炬”、“洞燭幽明”的，致使專家對鑒定結果只能是各執己見，互不相讓。古往今來，贗品從來沒有在市場上消失過，歷代的收藏家恐怕對贗品已習以為常。換之言，如果沒有贗品，那么，宋以前的名家作品絕大多數將不復存在，我們更看不到王羲之、王獻之等國寶級的作品。正如吳湖帆說過，收藏字畫，以購進“有人看假的東西”“最好白相”。所以，藏家對贗品切莫一棍子打死，特別是藏家要玩出品位、玩出門道，恐怕還需常與“贗品”交往。

不過，從收藏者、投資者角度而言，要有自我保護意識，畢竟現在收藏面的法律還不完備，特別是一擲千金的背后往往有一張廢紙的風險。因此，收藏者和投資者鑒別真偽這一關必須過，正所謂“投資藝品靠財力、保值增值靠眼力”。記得已故原國家文物局長孫軼青生前曾十分坦率地講：“藝術商品的偽劣不同于其他商品的偽劣。在相當長的歷史時期內，我們只能允許真假并存，由市場優勝劣汰的競爭規律去解決，由顧客日益聰明的慧眼去鑒別。今天，我們如果違反規律，強行打假，必然會打不勝打，甚至真假難辨，徒自攪亂市場交易的正常秩序。”

筆者堅信，隨著藏市發展以及人們藝術鑒賞水平的提高，相關的法規會日趨完善，屆時，我國藏市必會呈現更加繁榮的景象。

編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com