論諜戰劇的類型創新和有效傳播——兼論電視劇《密戰》

■ 陶家璇

自從2006年《暗算》熱播以來，諜戰劇作為一種電視劇類型再一次綻放出其傳奇的魅力，引起了觀眾的觀賞熱潮，于是也出現了扎堆拍諜戰劇的現象，但好的作品并不是很多，大多數諜戰劇都是人物單薄、節奏緩慢、邏輯混亂。2009年年初的《潛伏》則有了一次發展，將諜戰劇推向了高潮，儼然形成一種全民討論“潛伏”現象。然而《潛伏》之后，諜戰劇是否會引起觀眾的“審美疲勞”？諜戰劇如何能實現突破？這都成為創作者不得不面臨的挑戰！不過，隨著一部反映現代涉外保密防諜斗爭題材的《密戰》的出現，則較好地實現了諜戰劇類型的創新，再次調動起觀眾的觀賞欲望。

一、類型創新：“傳奇”和“感傷”的融合

電視劇《密戰》的成功的重要意義在于實現了類型融合的創新嘗試。中國觀眾有著兩種觀賞的審美期待即“感傷”和“傳奇”①。“感傷的日常生活表述”這是中國電影的一個重要類型，后來也被中國電視劇所借鑒。“強調日常生活中的感傷，發掘一種令人難以忘懷的感傷性。無論悲劇或喜劇，都是以強烈的感傷性為基礎的。這種感傷是在都市日常生活的基礎上建立的想象……它具有典型的情節劇特色，顯示了現代都市對于情的特殊敏感性。這種情的直接宣泄和表達，一方面是對于現代社會日常生活中情的困境和匱乏的熱切抗拒，另一方面也是希望通過情的渲染和表達透露日常生活現代主體的想象空間。感傷的市民生活的表述就是依賴于對家庭日常生活和個人機遇的表達，來獲得自己的觀眾的認可的。它們往往異常瑣碎，卻又極大地滿足了都市大眾的文化想象。”②家庭倫理情感劇是在中國有著充分的情感基礎的電視劇類型，有著充分的觀眾的基礎，這和中國電視劇觀眾的收視群體有關。這也是為什么《牽手》、《金婚》等電視劇受到歡迎的原因。藝術是關注于人的情感，一部好的影視劇作品，首先是要通過塑造一系列的典型人物或群像，通過他們的命運際遇，生活的起伏跌宕與普通觀眾的心靈產生契合。《牽手》《金婚》等家庭情感倫理劇則是以“情”為線索，著重塑造這種感傷的情感生命體驗。

如果感傷類的作品著眼于“情”，傳奇作品則著眼于“奇”。所謂“傳奇”就是“極大滿足人們從現實平淡無奇的日常生活中超越的愿望。它是白日夢般地超越平庸的現代都市日常生活的癥候。它提供了一種對于正義、秩序、英勇行為、俠肝義膽等等的超越性想象。”③可以說《潛伏》《暗算》等電視劇就是使得觀眾在對傳奇的感受中得到想象性的滿足。傳統的諜戰劇，能夠將每個人物塑造的非常形象生動，具有典型性，但他們又經常有著傳奇性和神秘感，如《暗算》《潛伏》中人物每個人都很典型，而且很有傳奇色彩，電視劇也是想著重塑造這種傳奇的魅力，給觀眾以審美享受，但在同時，觀眾也會感覺這些人物離我們很遠。

單一的電視劇類型在目前中國電視劇市場充分發展，各種類型電視劇都被觀眾閱覽無數后，這種電視劇已經很難再調動起觀眾的觀賞興趣，如何再度吸引觀眾則需要在關注觀賞的“集體無意識”中置入新鮮的血液，從而給觀眾一種熟悉的陌生感，這就是《密戰》所取得的突破所在。《密戰》在一定意義上則是完成了這兩種類型融合的創新。使得觀眾在對人物的“傳奇性”的想象中，完成自己“感傷性”的情感宣泄，獲得情感的認同。《密戰》看起來，“諜戰”是明線，“情”是暗線，兩條線索相互促進，共同推動故事的發展，但實際上“情感”線是更能起到主導作用的線索，諜戰的驚險，更是為了凸顯保密人的執著和敬業，以及生存的壓力，是為完成“情感”線上這些平民英雄形象的塑造，突出他們“平凡的偉大”。武梅她們的“傳奇”諜戰經歷為這些保密人的“感傷”的情感生活起到反襯的作用，“傳奇”與“感傷”的互相依托，在滿足觀眾“窺視”“傳奇”的同時，最終完成了對“感傷”情感的表達，與觀眾產生情感共鳴，塑造出典型人物。

在好萊塢的創作中，電影的類型雜糅已經形成了穩定的狀態，舊好萊塢時代的西部片、歌舞片、恐怖片等七大類型電影，發展到新好萊塢時代，早已被類型融合的電影所取代。嘗試給予觀眾不同的觀賞、審美體驗。《暗算》《潛伏》等引起觀眾觀影熱潮的傳統的諜戰劇，它們顯得精巧別致，它們極力向內挖掘，著力將故事講到極致，充分利用懸念設置等技巧，吊足觀眾的胃口，給人一種跌宕起伏的審美感受。不僅僅是在敘事結構、敘事技巧、矛盾沖突、懸念設置等層面取得了成功，而且塑造了一個個有著生命質感的鮮活的人物，并給觀眾傳達了我們這個時代所稀缺的“意義”的價值。他們可以稱為單一類型的深度突破，有著其本身的價值和意義。不同于它們，《密戰》在塑造人物形象，平民英雄的同時，更多的是將諜戰類型和情感倫理統一，將“感傷”和“傳奇”融合在一起。反諜是武梅他們的工作，與國外間諜組織的暗戰是故事的一條線索，推動故事情節的發展，好似是一條線，但在這條線的每個面上，有把諸多人物的情感故事勾連在一起。在這每個面上，每個“保密人”的生活狀態，情感經歷、心路歷程等都呈現在觀眾的面前，他們和每個普通都一樣，也有著情感的困惑，生活的壓力，家庭的紛擾。武梅夫妻之間的情感糾葛，“老保密”沈家父子兩代人的矛盾沖突，秦風與兒子的相依為命，劉志軍的情感糾葛、佟一凡的宦海浮沉等等。只是他們由于工作的特殊性，他們要比一般人經受更多的壓力和困惑，他們對家庭，對子女，對朋友的愧疚，而這些生活狀態的真實呈現，在剝落了保密的神秘感的同時，將他們還原成了一個個普通的人，使得觀眾能夠與之產生情感的共鳴。觀眾在對他們工作和生活的兩種截然不同的生存狀態的感受中，體悟著一種糾結的感情，也就能夠理解他們，同情他們，進而敬仰他們。在這種經典敘事中，無意識當中就把主流的意識價值形態和觀眾的審美感受得到很好的縫合，完成一次完美的融合，這是傳統的諜戰劇所不能達到的一種效果。

二、有效傳播：“觀賞性”和“思想性”的交融

電視劇的生產其實就是一種大眾傳播。傳播是有目的性的，不僅是個人，群體，組織和國家實現自己的目標所必不可少的手段，而且在確保人類文化的歷史傳承等方面發揮著重要作用。諜戰劇就是主旋律精神的一種傳播，如何達到傳播的有效結果則是必須關心的問題。每一個傳播過程都由傳播者、傳播內容、訊息載體、媒介渠道、傳播技巧、傳播對象等要素和環節構成，“每一要素或環節都會對傳播效果產生重要的影響，傳播效果實際上是作為這些環節和要素相互作用的結果體現出來的”④。具體到電視劇的創作者來說，我們必須要注意到傳播技巧和傳播效果的關系，電視劇是內容產業，要實現有效傳播，首先要傳播內容價值觀念的正確，其次，就是要注意傳播技巧的應用。以前傳播主體過分估計了傳播媒介的能力，提出了“子彈論”“皮下注射論”⑤，認為傳播媒介擁有不可抵抗的強大力量，傳播的能力很強，但研究證明，傳播效果的實現還必須依賴于傳播技巧。傳播技巧包括內容提示法、訴求法等等。內容提示法有“一面提示”和“兩面提示”⑥之分，前者是指在傳播的過程中只傳遞對自己有利的信息，而后者則是在傳遞對自己有利信息的同時也以某種方式傳遞對自己不利的信息。這一理論其實在電視劇創作中也有應用，但沒有得到較好的應用。以前的諜戰劇等主旋律電視劇的創作，只注重“一面提示”，把我們的正面人物塑造得成為“神”，無所不能，而對反派角色則很弱智。試想如果反派一個個都是面瓜一樣，何以我們的英雄會有如此的犧牲？本身就缺乏可信度，也就無法調動起觀眾的觀賞欲望，而只有高手對決時，這樣才會好看，這是以前的主旋律電視劇經常出現的毛病。而“兩面提示”則改變了這種狀況，這在《暗算》《潛伏》《密戰》中都得以體現，它們塑造出了具有典型性的反派人物，反而更映襯出正面人物獲得勝利的艱辛。《密戰》中在塑造了武梅、劉志軍等正面人物形象的同時，也成功塑造了間諜“蝴蝶”這個反派形象。“蝴蝶”有著清晰的思路，對自己的每一步行動都有著細致、精密的安排，手段毒辣但又詭秘異常，武梅正是在與這樣的高手的交鋒中才凸顯出來，在精心塑造“蝴蝶”從而最終完成了對武梅的沉著、冷靜、縝密形象特質的塑造。

經過多年的發展，電視劇的運作已經非常商業化，必須遵循市場的規律。而滿足觀眾的觀賞需求是應有之義，諜戰劇由于能夠將其本身所具有的傳奇性的戲劇矛盾沖突和主旋律的所要宣揚的精神實現完美的對接，所以很受歡迎。但這也是一把雙刃劍，諜戰劇在面向市場的同時，由于其本身還負載的傳遞主流精神的價值訴求，需要在商業，意識形態之間追求平衡，達到“觀賞性”和“思想性”的融合，這就使傳統價值觀念的硬性傳播必須柔性表達。

在傳播技巧上還有“訴諸理性”與“訴諸感情”⑦的區別，而通過娛樂的方式訴諸感情無疑是非常有效的選擇。電視劇是商業的，但又是藝術的，商業價值的實現依賴于電視劇的藝術呈現，藝術是人的情感的表達，一部好的電視劇首先要有正面價值的傳遞，同時要塑造典型的人物形象，關注人的情感，只有這樣才能與觀眾產生情感的共鳴。只有這樣的“好”電視劇才能最終實現商業和藝術價值。“如果說早期諜戰劇的英雄凸顯了一以貫之、神性的榜樣一面，那么重視審美感性，既體現日常生活中人性的一面，又有歷史反思，強調精神信仰成為近期諜戰劇的文化特征。從創作實踐來看，新諜戰劇的文化特征首先在于從‘任務’到人物進行藝術辯證探討，是主旋律電視劇藝術品質的提升。”⑧《潛伏》《暗算》《密戰》之所以好看，在于把人物寫活了，塑造了安院長，阿炳，黃依依，余則成，翠平，武梅、劉志軍、沈偉國、李崖、陸橋山等一系列正反面人物形象。以人物的“真”來打動人。所有的藝術都要注重情感的表達，而這依托于人物的塑造。《密戰》盡力爭取在保持傳奇特質的同時剝落其神秘感，讓劇中每個正面人物都顯得平實，質樸和真誠，增加其平民化的色彩，力圖塑造出真實和現實感。武梅等形象的去神化，這樣的英雄人物讓人感覺更真實，劉佳的表演也很到位，樸實，真摯，沒有矯揉造作，感覺就是我們周圍的人，讓觀眾感同身受；沈偉國這個老保密的形象，沒有以往死板的面孔，在堅持原則的同時，又有著溫情的一面；秦風則有情有義，正是由于看重友情，使得他對佟一凡做出了錯誤的判斷，繼而造成了自己的遇害；而佟一凡這個反面人物也沒有簡單化，有著復雜的內心掙扎；“蝴蝶”很酷的感覺如同《潛伏》中的李崖一樣，人物形象性格很鮮明。

除此之外，《密戰》還以高科技的“炫”來吸引人，這也是傳播的技巧選擇，訴諸于直觀的感性感受。受惠于得天獨厚的時代條件，《密戰》作為現代諜戰劇，嘗試在劇情中大幅度引入科技元素，力圖對當今時代保密防諜工作高科技和信息化特色的呈現，其對高科技的應用是《暗算》《潛伏》所無法企及的，這使得觀眾大開眼界，雖然與好萊塢諜戰片差距不小，但也不妨礙這些高科技在電視劇中的應用所產生的很“炫”的感覺，帶來“視覺快感”，增加了吸引力。但由于是初次嘗試，確實存在一些不足，如若干技術環節的不夠嚴密，網絡上流行給《密戰》中的高科技技術應用糾錯、找蟲，其實這未嘗不是好事，可為以后的創作提供借鑒。

電視劇與電影一樣都負載了傳播文化的功能。《密戰》等諜戰劇比較成功的實現了將主流文化傳播完全通過商業的模式來傳遞，自然地引導到對精神，信仰的主旋律表達方面去。通過輕松、娛樂的路徑，從而達到主流文化傳遞的彼岸，觀眾隨著情節的推移，很自然的被引入到了劇情所設置的情景之中，在自己的觀影欲望被滿足的同時，很自然地接受影片所要表達的價值觀念。如同《云水謠》一樣，以一個凄美的愛情故事來隱含表達著對團圓的乞求和渴望，通過這種凄美的愛情悲劇的演繹，從而達到觀眾的情感的共鳴。

《密戰》在電視劇類型融合和有效傳播方面所做的創新和嘗試，這比一些主旋律影視劇直接的表白要高明了很多，應該說是一個可資借鑒的范式。

注 釋

①②③張頤武：《全球化與中國電影的轉型》，中國人民大學出版社2006年版，第9頁、第9頁、第10頁。

④⑤⑥⑦郭慶光：《傳播學教程》，中國人民大學出版社2009年版，第191頁、第193頁、第203頁、第206頁。

⑧南華：《從〈潛伏〉看諜戰劇的熱播與發展》，《當代電影》2009年第10期。