寒影波上云,秋聲月前樹：趙雁君書法印象

█ 查 律

寒影波上云,秋聲月前樹：趙雁君書法印象

█ 查 律

趙雁君是在上世紀九十年代成熟起來的書家，其成長、發展的過程也與當今書法這一轉變無法分開。他擅長大幅巨制，尤以大幅的楹聯書寫為個人標志性的形式與面貌。

趙雁君的書法以行草書為主體，其師法過程也經歷了簡帛等民間書法、二王的帖學正脈以及恣肆狂逸的徐渭書跡等。九十年代書壇出現過向民間書法取法的熱潮，以簡帛、殘紙等的生拙、多變和特殊視覺形式感為人們所注意，趙雁君對此的師法最初也基于此，然而最后的收獲則與個人的獨到理解密切相關。筆畫線條的果敢厚樸，結字取勢的樸茂與自由，這兩者則是更為內在的深度把握。向二王師法的轉變使其很快地把握了行草書的正脈，打開了其豐富、扎實的書寫自由天地，確保其在書法本體上的高度和深度。而對于徐渭的師法，更基于自我個性中直率、灑脫的秉性，更彰顯了敢于獨行的魄力。

師法古人的不同方法和結果顯示了師法者的智慧、能力和眼光。進入21世紀后的書壇向經典回歸，人們不遺余力，在線質、線形、結字、章法等可以把握的方方面面上做足文章。于是書寫讓位于制作，心靈深處的精神之源被阻塞，書法成為了既有古典可視資源的再組合。我們可以看到許多對古典有所認識并且才氣很高的書寫者在此潮流中迷失了自己。

中國書法的真諦在于書寫對自身的超越。書寫的是文字，留在紙上的是墨跡，書寫應該是書寫者生命的內在訴求，心靈之源的真切流注，紙上的可見之跡承載更多跡外的意蘊和情感。當為了眼睛那一瞬的強烈刺激而進行書寫活動時，我們的思維被滯于一筆一劃的展現上了，技術被凸顯，實重于虛，有重于無，此時在不覺中已經離開了傳統的根脈，書寫被異化。趙雁君非常明確書寫的本根，他的內心深藏著被那種書寫本義的奇妙所打動而深深摯愛的情懷。他在被推向展廳的書法書寫中始終感受著來自古人的召喚。

近年來，趙雁君的書寫在總體上開始趨于平實，平實的作風源于他書寫時內心的更趨于純粹和自然，只有真實才是純粹和自然的，當書寫被賦予的額外要求越來越少時純粹和自然就會綻然而至。平實不等于平淡，更不是平庸，平實則樸素，在樸素中情勢、意趣則更為直接和動人。我注意到趙雁君作品中越來越多的虛空，這種虛空沁人心脾而又回味無盡。進來又多作多字的小字作品，這是心性整體的從容呈現，標志著心中真境的到來。

“寒影波上云，秋聲月前樹”，這是一個清涼透徹的意境，我以為正可以用來形容趙雁君正在呈現的書法境界?！昂安ㄉ显啤保朴伍e適，空靈而有機趣，頗如其小字作品?！扒锫曉虑皹洹保书煻袆痈?，獨樹擎天，還似其巨幅長聯。

徐渭詩軸

凌云翰詩軸

趙雁君簡歷

趙雁君，一九六一年四月生，浙江諸暨人。師承鮑賢倫先生。

現為中國書法家協會理事、評審委員會委員，浙江省書法家協會副主席兼秘書長、研究員，西泠印社社員。

出版有《趙雁君書法作品精選》、《趙雁君行草楹聯集》、《趙雁君丁亥集》等著作。獲得中國文聯“德藝雙馨”藝術家稱號；國家文化部“優秀專家”稱號；獲中宣部、人事部、中國文聯授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”；被中宣部授予“四個一批”人才稱號。

青云畫閣七言聯

王冕詩扇面