金派【梳妝臺(tái)】的伴奏

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金派【梳妝臺(tái)】的伴奏

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金派【梳妝臺(tái)】是揚(yáng)劇著名表演藝術(shù)家金派唱腔創(chuàng)始人金運(yùn)貴女士所創(chuàng)，開始被稱之為【自由調(diào)】，后來又有人稱“金腔”、“金調(diào)”，是揚(yáng)劇中最具特色的唱腔流派，深受廣大觀眾喜愛。金派唱腔豐富了揚(yáng)劇演唱藝術(shù)，擴(kuò)大了揚(yáng)劇在群眾中的影響，對揚(yáng)劇的發(fā)展和繁榮起到了積極的作用。對于一個(gè)揚(yáng)劇演奏員，傳承、發(fā)展好金派【梳妝臺(tái)】基本演奏風(fēng)格非常重要，在此基礎(chǔ)上再加以自己演奏感受，對劇情的理解，演員的演唱習(xí)慣，對唱腔的二度創(chuàng)作逐步發(fā)展形成自己的伴奏風(fēng)格。下面就金派【梳妝臺(tái)】的伴奏談?wù)劚救俗约阂稽c(diǎn)感受。

第一是情。所有的唱腔和戲都是圍繞一個(gè)情，情能打動(dòng)觀眾心弦，情是戲靈魂，情是演員與樂隊(duì)相互刺激的火花，沒有情就沒有血與肉，沒有了靈魂只有一副空骨架，我們這里伴奏講的就是要烘托住演員演唱的情緒，要隨著演員情緒變化、音量變化、節(jié)奏變化而走，切不可自己埋著頭拉，全不顧與觀眾與演員的互動(dòng)，臺(tái)上演員情緒已轉(zhuǎn)入悲切，聲音很輕行腔走慢時(shí)你也要隨著演員的情緒轉(zhuǎn)變，弓子盡量走得要弱一點(diǎn)，音不要太連，要斷，重點(diǎn)的音出來一兩個(gè)音就可以了；而演員唱腔的情緒轉(zhuǎn)入高亢的時(shí)候，你應(yīng)該早在他情緒上來之前的一兩個(gè)就開始漸漸往上走，音量放開弓子有力，托住演員往上攻，使他的情緒能夠放開，信心飽滿，同時(shí)也要帶動(dòng)整個(gè)樂隊(duì)氣氛，總之就是琴隨意走，意隨情動(dòng)。

第二是腔。金派【梳妝臺(tái)】的最大特色就是它的行腔走韻不同其它的揚(yáng)劇風(fēng)格，小腔與裝飾音眾多，但音域跨度又不大，平音較多，穿字與堆字比較多，節(jié)奏型較復(fù)雜，這些與眾不同的變化，使它產(chǎn)生了獨(dú)特的流派風(fēng)格。我們伴奏時(shí)最重要的就是注意演唱者在行腔過程中產(chǎn)生的裝飾音小腔，因?yàn)檫@些小腔基本都是二度音，出現(xiàn)的頻率又比較密集往往就是演員一個(gè)短暫的顫音就過去了，所以我們不可每個(gè)都抓，每句抓一兩個(gè)就可以了，多了就適得其反；還有就是演唱中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)像念白一樣說唱，即唱腔節(jié)奏很短，詞一出口即停幾乎沒有腔，但韻還在，這時(shí)我們就要注意演員的節(jié)奏跟他走，而且在他那個(gè)切口的頓音上要作加重處理，收的要干凈利落，就像個(gè)大石塊落在地上，動(dòng)都不動(dòng)。還有就是強(qiáng)弱的變化，因?yàn)榻鹋伞臼釆y臺(tái)】的平音階較多，如果在拉的時(shí)候不在它的強(qiáng)弱上作些處理那就不好聽了，一般都是在平行音階進(jìn)行時(shí)作漸強(qiáng)處理，而且這樣演奏也能夠烘托演員情緒。

第三就是藝術(shù)與技巧相結(jié)合。任何一種戲曲伴奏都由它獨(dú)特風(fēng)格的伴奏技法產(chǎn)生演奏風(fēng)格。我們在演奏金派【梳妝臺(tái)】時(shí)著重要注意弓子上的變化，短弓用的多些，在一些平音階時(shí)注意使用一些加花重復(fù)音符，使旋律聽上去較為豐富，在后半拍穿字時(shí)有時(shí)要用些連頓弓加甩弓的技巧，使節(jié)奏聽上去富有彈性，顆粒感較強(qiáng)，下滑音是在我們平時(shí)演奏其它曲目時(shí)使用較多的一種，在這里我們要注意不可以運(yùn)用太多，因?yàn)樵谶@里是與它的旋律風(fēng)格、節(jié)奏變化所不相適合的，只有在第二句第三句中間的堆字結(jié)束時(shí)，作為中間加花填補(bǔ)休止時(shí)使用效果比較好。演奏的技巧有很多，總之只要與曲牌的風(fēng)格相協(xié)調(diào)聽起來舒服都可以使用。

每個(gè)人的演奏有每個(gè)人的風(fēng)格，每個(gè)人的理解不同所產(chǎn)生的演奏效果也不一樣，金派【梳妝臺(tái)】被廣大聽眾所接受，證明了它的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特色，我們有理由也有責(zé)任將它傳承好，學(xué)習(xí)好，將它傳播的更遠(yuǎn)，使它在揚(yáng)劇的花園里生長的更加?jì)善G。