“后配額”時(shí)代的韓國電影產(chǎn)業(yè)新變化探析

一、韓國電影產(chǎn)業(yè)新挑戰(zhàn)：銀幕配額制試行令改進(jìn)案

1998年，韓國前總統(tǒng)金大中宣布以電影分級制度代替電影審查制度，并再次加強(qiáng)了韓國銀幕配額制的執(zhí)行力度，在經(jīng)歷了1999年的“光頭”運(yùn)動(dòng)[2]和“《生死諜變》[3]”事件后，韓國人對本土電影的關(guān)注熱情高漲，韓國電影產(chǎn)業(yè)也由此走向了強(qiáng)勁的振興之路。盡管此間韓國政府內(nèi)部對金大中的本土電影扶持政策一直存有爭議，但在各方努力下，以銀幕配額制為中心的這套政策一直伴隨著韓國電影產(chǎn)業(yè)躍上了亞洲電影強(qiáng)國之列。

在銀幕配額制有效執(zhí)行期期間，即韓國國內(nèi)所有影院每塊銀幕一年中都必須上映146天的國產(chǎn)電影，大量的諸如《生死諜變》、《太極旗飄飄》等在內(nèi)的韓國大制作電影在政策的呵護(hù)下得以迅速成形，并構(gòu)成了對抗好萊塢工業(yè)化電影入侵的中堅(jiān)力量。

然而就在多數(shù)韓國電影人滿足于并致力于維持這一平衡狀態(tài)的情況下，2006年3月7日，韓國政府正式通過了銀幕配額制試行令改進(jìn)案，把146天的義務(wù)上映時(shí)間縮減為73天。盡管這一試行令改進(jìn)案是出于實(shí)現(xiàn)對美國自由貿(mào)易以換取更大國家利益，以及解決金融危機(jī)影響下韓國民眾的就業(yè)問題等目的，但試行令依然受到了韓國電影人早已準(zhǔn)備好的抗議。以“捍衛(wèi)本土電影尊嚴(yán)”為宗旨的示威活動(dòng)和各種集會(huì)此起彼伏，包括韓國資深電影人崔岷植、安圣基、李秉憲等人在內(nèi)的大量韓國藝人強(qiáng)烈要求政府收回這一試行令改進(jìn)案，他們擔(dān)心試行令改進(jìn)案將進(jìn)一步加劇2005年韓國電影市場已經(jīng)出現(xiàn)的萎靡態(tài)勢。

但是，這次抵制運(yùn)動(dòng)卻收到了與1999年韓國“光頭”運(yùn)動(dòng)不一樣的效果。抵制運(yùn)動(dòng)更多的只是停留在電影人層面上，韓國普通民眾并沒有像“光頭”運(yùn)動(dòng)時(shí)期那樣與韓國電影人積極配合。一方面是韓國本土電影在此前的扶持政策呵護(hù)下取得的成就令韓國民眾倍感自信；另一方面是韓國電影越來越多地出現(xiàn)了敘事雷同、情節(jié)設(shè)置相似等問題，韓國電影的發(fā)展遇到了瓶頸，突破瓶頸，也許還能大放異彩，故步自封，必將輝煌難續(xù)，而電影人一時(shí)間并沒有找到有效措施打破這個(gè)瓶頸。政府的強(qiáng)硬立場和民眾的漠視態(tài)度直接把這次電影人抵抗運(yùn)動(dòng)推上了“一個(gè)人起舞”的舞臺，此前風(fēng)起云涌般的電影人集會(huì)和游行活動(dòng)最終落寞退場。

二、韓國電影產(chǎn)業(yè)新變化：《超速緋聞》與《牛鈴之聲》

在銀幕配額制縮減政策的刺激下，2006年、2007年以及2008年三年時(shí)間里，韓國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)了2005年的慘淡景象。盡管在這段時(shí)間里，韓國電影人在其已取得的電影制作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上努力求新求變，可是更多的韓國高概念電影卻仍然以虧本收場。銀幕配額制縮減后的韓國電影產(chǎn)業(yè)似乎步入了蕭條的嚴(yán)冬。然而2009年年初前后上映的中等投資規(guī)模商業(yè)電影《超速緋聞》和低投入獨(dú)立電影《牛鈴之聲》卻拂著春意撼動(dòng)了這三尺寒冰。

《超速緋聞》是一部喜劇電影，由韓國導(dǎo)演姜炯澈執(zhí)導(dǎo)完成，于2008年12月4日在韓國首映。影片講述了一個(gè)36歲男人與22歲女兒以及7歲孫子之間的故事。《超速緋聞》避開了此前韓國喜劇電影中慣用的敘事模式，即通過夸張的表情或肢體動(dòng)作生硬地炮制喜劇效果。《超速緋聞》把一個(gè)離奇的故事在電影中以真實(shí)手法演繹，通俗卻不低俗，荒誕不經(jīng)的開始，滑稽的敘事過程和親情回歸的結(jié)局不僅博得了觀眾的笑聲與淚水，更讓觀眾在輕松中反思著未婚生子、明星丑聞等等這些沉重的現(xiàn)代社會(huì)倫理道德喪失問題。另一方面，《超速緋聞》也憑借著其煥然一新的電影敘事方式在韓國電影票房紀(jì)錄上至今保持第六位。此外，該片也在2009年6月19日的第12屆上海國際電影節(jié)上獲得最佳影片獎(jiǎng)。

不同于《超速緋聞》的電影性質(zhì)，《牛鈴之聲》在創(chuàng)作手法和情感刻畫上更加重視普通民眾的情感。影片是以紀(jì)錄片形式呈現(xiàn)給觀眾的低投入獨(dú)立電影[4]，由韓國導(dǎo)演李忠烈執(zhí)導(dǎo)完成，于2009年1月在韓國首映。電影講述了一位八十多歲的韓國老農(nóng)和伴隨了自己四十年的老黃牛之間的故事。電影中，行動(dòng)不便的老農(nóng)不時(shí)流露出對老黃牛生命即將逝去的無奈，以及對老黃牛辛勤勞作奉獻(xiàn)一生的敬意。“老伙伴”的真摯感情讓觀眾在落淚之余更加感嘆到我們所自譽(yù)的“現(xiàn)代文明人”標(biāo)準(zhǔn)有多少荒誕的成分。此外，《牛鈴之聲》也憑借其超脫的“樸實(shí)”藝術(shù)精神帶來了最好的電影市場回報(bào)，影片僅在2009年2月20日-2月22日的韓國電影周末票房排行榜中，就以投資最少的獨(dú)立電影擊敗了眾多大制作電影位列第一，創(chuàng)造并保持了韓國電影史上獨(dú)立電影的最高票房記錄。同時(shí)，《牛鈴之聲》現(xiàn)象也引起了國內(nèi)外電影界的特別關(guān)注。韓國有電影評論家在《牛鈴之聲》上映后即敦促多年緩慢前行的韓國獨(dú)立電影界要改變觀念：“我們必須謀求獨(dú)立電影的多元化，讓它從政治正義的強(qiáng)迫中擺脫出來…”在電影首映后不久，美國加州大學(xué)洛杉磯分校亞洲研究所也通過美國電子雜志《亞太藝術(shù)》發(fā)表了一篇題為《〈老伙伴〉[5]和一股韓國電影新浪潮》的文章，討論了《牛鈴之聲》的成功意義和韓國獨(dú)立電影市場的廣闊前景，并對《牛鈴之聲》所引起的韓國獨(dú)立電影復(fù)興現(xiàn)象進(jìn)行了介紹：“雖然韓國批準(zhǔn)了和美國的自由貿(mào)易法案后，韓國銀幕配額制有所放松，并且電影產(chǎn)業(yè)呈下滑趨勢，但獨(dú)立電影的生產(chǎn)力反而在增加。”

韓國在被迫通過電影配額制度試行令改進(jìn)案后，雖然電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了一定程度的持續(xù)衰退現(xiàn)象，但是以《超速緋聞》和《牛鈴之聲》為代表的中等投資規(guī)模商業(yè)電影和低成本獨(dú)立電影卻預(yù)示著韓國電影產(chǎn)業(yè)的一條新出路。相比之下，在至今尚未完全散去的金融危機(jī)陰霾中，好萊塢工業(yè)化電影也做出了將部分重心從高概念電影轉(zhuǎn)移到更易打動(dòng)人心的低成本商業(yè)電影和獨(dú)立電影上來的電影產(chǎn)業(yè)格局調(diào)整。韓國銀幕配額制試行令改進(jìn)案后的電影產(chǎn)業(yè)最終又變成了新的起點(diǎn)，最終再次加強(qiáng)了韓國電影產(chǎn)業(yè)的市場適應(yīng)能力，其所取得的成績除了得益于韓國電影人自身的努力之外，筆者認(rèn)為，銀幕配額制試行令改進(jìn)案的后續(xù)措施和電影分級制度也起到了重大作用。韓國政府在通過銀幕配額制試行令后，隨即發(fā)放了四千億韓元的國家財(cái)政補(bǔ)貼用于資助本土電影的攝制；為鼓勵(lì)本土電影的多樣性發(fā)展，籌建近百座電影放映場所；利用五年的時(shí)間建立起資金雄厚的韓國電影發(fā)展基金……電影分級制度則是指在電影的攝制過程中創(chuàng)作人員不受干涉，在電影上映前需將電影呈交相關(guān)評定部門審查，根據(jù)內(nèi)容分級后，規(guī)定給不同年齡群體觀看的制度。

由此可見，只要是新穎有趣、制作精良的電影，不管是主流、商業(yè)還是獨(dú)立電影等，都能夠受到大眾的青睞。在銀幕配額制縮減后的韓國電影市場重組的探索過程中，以《超速緋聞》和《牛鈴之聲》為代表的中等投資規(guī)模商業(yè)電影和低投入獨(dú)立電影，大大改變了銀幕配額制縮減前大制作電影獨(dú)占上風(fēng)的狀況，多樣化的電影共存局面再次繁榮了韓國電影產(chǎn)業(yè)。

三、結(jié)語

在韓國政府通過銀幕配額制試行令改進(jìn)案后不久，復(fù)旦大學(xué)的聶偉博士就于2006年在《電影評介》第16期中發(fā)表了《不斷重臨的產(chǎn)業(yè)起點(diǎn)：銀幕配額削減前后韓國電影產(chǎn)業(yè)觀察》一文，文章對“后配額時(shí)代”的韓國電影產(chǎn)業(yè)走向進(jìn)行了預(yù)測。聶偉博士認(rèn)為：“首先，縮減義務(wù)上映本土電影的天數(shù)也就是扶持土本電影的優(yōu)惠政策結(jié)束，為躲避試行令改進(jìn)案后電影市場中的投資風(fēng)險(xiǎn)，投資人會(huì)更加傾向于中小規(guī)模電影的生產(chǎn)，即低成本、高回報(bào)將成為試行令改進(jìn)案后韓國電影投資的主導(dǎo)方向。”以2008年為例，曾被譽(yù)為當(dāng)年最令人期待的韓國電影《好家伙、壞家伙、怪家伙》雖然上映不久就吸引了近700萬觀眾，但最終因?yàn)榫揞~的投資未能擺脫2008年韓國電影產(chǎn)業(yè)整體虧本的命運(yùn)，而與該片情況相類似的還有《神機(jī)箭》、《京城往事》等高概念電影。2009年《超速緋聞》的出現(xiàn)則打破了2008年韓國電影產(chǎn)業(yè)的僵局，中等投資規(guī)模電影是電影市場的投資趨勢，電影藝術(shù)敘事創(chuàng)新形式則是在此壓力下的重生形態(tài)，高回報(bào)則是對電影藝術(shù)新生態(tài)的肯定。

“其次，在題材投資方面，銀幕配額制縮減后的韓國電影產(chǎn)業(yè)將繼續(xù)進(jìn)行其擅長的類型電影創(chuàng)作。因?yàn)榇饲暗慕?jīng)驗(yàn)證明，類型電影的全面繁榮才是支撐整個(gè)韓國電影產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。”2009年，盡管以《牛鈴之聲》為代表的獨(dú)立電影的突然崛起甚至讓韓國電影人自己也沒有做好心理準(zhǔn)備，但是目前韓國電影界已經(jīng)普遍認(rèn)為，《牛鈴之聲》的成功是韓國電影產(chǎn)業(yè)的重大變化。在《牛鈴之聲》出現(xiàn)后，韓國國內(nèi)影院對小電影和獨(dú)立電影興趣倍增。獲第63屆戛納國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)的《夏夏夏》，獲鹿特丹國際電影節(jié)大獎(jiǎng)、多維爾亞洲電影節(jié)大獎(jiǎng)、國際評論家獎(jiǎng)等五項(xiàng)國際電影獎(jiǎng)的《糞蠅》等一批低投入獨(dú)立電影紛紛上映并獲得好評。

針對銀幕配額制縮減后韓國電影人的抗議，韓國前總統(tǒng)盧武鉉曾作過這樣的表示：“當(dāng)年我們實(shí)行配額制，是因?yàn)轫n國電影還很脆弱，就像一個(gè)學(xué)步的孩子，需要大人的扶持。但是現(xiàn)在，孩子已經(jīng)長大了，難道我們不該讓這個(gè)孩子獨(dú)立行走，而是永遠(yuǎn)攙扶著他嗎？……”韓國電影產(chǎn)業(yè)格局在銀幕配額制縮減后更加趨于完善，中等投資規(guī)模電影居中且居多，高概念電影和低成本獨(dú)立電影數(shù)量“勢均力敵”且分居上下，即構(gòu)成了更為成熟的“紡錘”狀電影產(chǎn)業(yè)格局。

注釋

[1]主要是指面對好萊塢工業(yè)化電影入侵情況時(shí)采用的，以保護(hù)和發(fā)展本土電影為目的的放映制度。

[2]為了抗議韓國加入世界貿(mào)易組織，開放國內(nèi)電影市場，韓國電影人發(fā)起了大規(guī)模的示威游行，因不少男性電影人以剃光頭的形式在政府部門、城市廣場等地進(jìn)行抗議活動(dòng)而得名。

[3]韓國導(dǎo)演姜帝奎于1999年根據(jù)南北朝鮮軍事對抗過程中的真實(shí)事件改編的電影，影片上映22天后即打破了當(dāng)時(shí)韓國電影史上最高票房紀(jì)錄，該片為韓國電影注入一支強(qiáng)心劑，引發(fā)了韓國人對本土電影的熱情并直接導(dǎo)致了韓國電影走向振興。

[4]創(chuàng)作者自己籌措拍攝資金、自己承擔(dān)投資風(fēng)險(xiǎn)、自己開拓發(fā)行渠道…一部電影的所有環(huán)節(jié)都是依靠自己獨(dú)立完成的。

[5]《牛鈴之聲》的英文譯名。

[1]聶偉．華語電影與泛亞實(shí)踐 [M]．上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2010：197-203

[2]韓國電影振興委員會(huì)編著，周健蔚，徐鳶譯．韓國電影史—從開化期到開花期 [M]．上海：上海譯文出版社，2010：318-419

[3]魏萍．關(guān)于電影配額制度—就韓國電影配額縮減問題采訪聶偉博士 [J]．貴州：電影評介，2006，27（14）：18

[4]王月華．中國獨(dú)立紀(jì)錄片的生產(chǎn)機(jī)制和精神特征 [D]．上海：上海師范大學(xué)，2007：

[5]單冬梅．90年代以來中國大陸“獨(dú)立電影”特異性探尋 [D]．吉林：吉林大學(xué)，2003：