圖像編輯橋梁作用之展現

□亓孝飛

圖像編輯作為電視節目制作的一個中間環節，其重要性是顯而易見的。它要在記者拍攝的雜亂無序的素材帶中選擇清晰穩定、信息量豐富的圖像，再結合編輯文字稿的主題對圖像進行精選和剪輯，與播音員的錄音帶進行合成，形成既清晰穩定又主題鮮明的音像合一的完整電視節目。這正如作家的創作過程，是一個根據表達的主題構思、選擇、剪裁材料的過程。

電視作為現代社會中重要的大眾傳播媒介，其異于其它大眾傳媒的地方，在于它的直觀形象性。離開了色彩鮮明、清晰生動的畫面，電視也就失去了它的魅力。因此，圖像編輯必須在正確把握節目的主題和內涵的前提下，準確選擇富有表現力的畫面，生動直觀地把節目的主題和內涵表達出來。但是在實際操作中，由于現場情況的限制，記者拍攝的往往只是基本的創作素材，數量多而雜，所以必須經剪輯之后才能成為真正有用的材料。比如在2008年的抗冰雪救災中，衢州一千多名黨員干部奔赴第一線開展多種形式的救助活動，新聞中心也派出強大的采訪隊伍，深入山區進行采訪報道，并在《衢州新聞》欄目中推出《冬日里的溫暖》系列報道。在這組報道推出前，我們提前策劃、精心準備；在拍攝中，大家克服了很多困難；后期制作時我們再把前方記者采制回來大量的新聞素材進行分類組合，以達到最佳的傳播效果。《冬日里的溫暖》這組報道的圖像編輯突出一個“情”字，通過黨員干部為山區老百姓除冰鏟雪、架設電網、運輸食品等一系列活動，使溫暖的主題得到深刻表現，同時也增強了新聞報道的感染力。

圖像編輯的主觀能動性和創造性主要表現在對稿子和素材正確有效的處理上。文字編輯對圖像處理往往并不十分了解，播音員事先也不知道圖像的實際再現效果，所以這個中間環節的制作者只能是圖像編輯。圖像編輯絕不是不動腦子只動手指的機械操作員，恰恰相反，優秀的圖像編輯能根據新聞內容，選擇最富有表現力的圖像，取得以一當十的藝術效果。雖然一個畫面在屏幕上停留的時間只有幾秒鐘，但選擇得當、處理完美的畫面通過蒙太奇的表現手法，能夠給受眾留下極其深刻的印象。專題片《石三奶的故事》介紹的是一位71歲老共產黨員石三奶承包荒山搞農業綜合開發的事跡。為了反映主人翁的精神，筆者在編輯時交替使用了大量的勞動工具和滿山遍野果實累累的豐收鏡頭，并用夕陽空鏡頭作為過渡，使整個畫面沐浴在一片金黃色之中。電視特有的剪輯方式讓這些畫面更集中、更鮮明地表現出人物的個性。它既能起到象征的意義，又能富有美感地烘托出主人公“滿目青山夕陽紅”的情懷，使整個片子取得了較好的藝術效果。

此外，圖像的剪輯還可以表現強有力的視覺沖擊和節奏感。例如，表現抒情內容或宏大的場面時，可以用較長的鏡頭畫面進行組接；表現強烈動感或歡快、緊張等氣氛時，則可用較短的鏡頭，營造不斷高漲的氣氛。紀錄片《喜悅的豐收》為了表現農民聯產承包，糧食豐收的喜悅心情，片子開頭就將敲鑼打鼓放鞭炮的特寫畫面與農民的笑臉特寫交替剪輯，用不斷變化的組接方式來產生富有節奏感的熱烈氣氛。而那些奧運集錦的紀錄片，更是利用內容上的對比因素來造成畫面語言的不斷變化，如冷與暖（滑冰與游泳）、剛與柔（滑雪與花樣滑冰）、力量與技術（舉重與體操）等，通過對比的剪輯手法，給觀眾留下深刻的印象。

受眾的積極介入是現代電視生命力的源泉，所以，電視節目的制作必須十分注重受眾的意見和態度。正因為受眾與電視的交流主要是通過畫面來完成的，所以，圖像編輯尤為重要。圖像編輯不僅要以制作者的身份，而且要以受眾的身份，認真地感受畫面，準確地選擇畫面，才能取得好的效果。這樣，電視記者、制作者與受眾之間的距離無形之中就縮短了。例如為了配合衢州市創建國家衛生城市，營造良好的社會氛圍，從2009年開始，《衢州新聞》推出了記者蹲點實錄系列報道。該節目以紀實的手法把那些不文明的行為用電視鏡頭一一紀錄下來，然后與這些不文明行為所造成臟、亂、差的后果進行對比剪輯，再組接市民現場采訪的內容，幾組畫面交疊出現，使這一組報道內容得到更為充分的體現，在市民中形成了強烈的共鳴，取得了很好的宣傳效果。