淺析電影創(chuàng)作中的導(dǎo)演藝術(shù)

導(dǎo)演是電影的制作人，也是整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人。電影制作是依靠不同的工作人員一起完成的，不同專業(yè)的人被導(dǎo)演集合到一塊共同制作出高水準(zhǔn)的影片。核心人物就是導(dǎo)演。導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)三部分工作。

一、 前期工作

劇本取得后，導(dǎo)演首先必須依靠制片主任的配合，作出拍攝的前期準(zhǔn)備。

第一，對(duì)劇本的研究。導(dǎo)演將劇本分給劇組的工作人員分析研究，以及組織人員查找一些與劇本相關(guān)的資料。為了更加深入的了解和更加恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)劇本，創(chuàng)作人員相互之間還得進(jìn)行一些討論，以便讓導(dǎo)演的構(gòu)思更好地實(shí)現(xiàn)。

第二，對(duì)演員的選擇。導(dǎo)演和制片人一起完成對(duì)演員的挑選，如果該影片的核心是導(dǎo)演，初審可讓副導(dǎo)演完成，導(dǎo)演則進(jìn)行最后的審定。對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，選拔演員非常重要。演員選對(duì)了，影片便成功了一半。由于演員承擔(dān)的是塑造人物形象的責(zé)任，因此演員選擇的成敗直接影響著影片的好壞。

第三，寫作導(dǎo)演的闡述。將自己對(duì)影片的構(gòu)思和創(chuàng)作意圖向全體劇組成員講解，并進(jìn)行協(xié)商，以確保該片的藝術(shù)風(fēng)格和主題思想的統(tǒng)一。導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)影片采取的全局規(guī)劃。主要是對(duì)影片的立意。對(duì)影片中主角的分析。對(duì)情節(jié)的安排。對(duì)服裝、化妝、美術(shù)、攝影、道具等創(chuàng)作的要求。對(duì)工作中各方面負(fù)責(zé)部門的指示。這些作品的闡述，沒有特定的要求和格式，因?yàn)橛捌牧系膮^(qū)別，導(dǎo)演個(gè)性的差異，因此寫法也會(huì)各異，有的比較細(xì)膩，甚至包含了每場(chǎng)戲的立意和制作方法;有的只寫個(gè)大概和一些必須注重的問題。不管哪種寫法，如果做到生動(dòng)并有說(shuō)服力和吸引力，能夠激勵(lì)劇組員工的創(chuàng)作積極性，同舟共濟(jì)，一起完成劇組任務(wù)就行。只要完成了上面幾項(xiàng)工作，電影的制作就比較順利了。

二、拍攝過程

導(dǎo)演所做的早期工作，主要是集中在理論和文字的層面上，只有進(jìn)行了過程的拍攝，才能夠以可視的影像代替文字。但拍攝的過程比較復(fù)雜，導(dǎo)演必須把各部門的工作人員，如照明師、演員、攝影師、美工等配合在一起進(jìn)行拍攝任務(wù)的創(chuàng)作。所以在這個(gè)過程中，導(dǎo)演不但要組織各部門工作人員協(xié)同工作，還要想盡一切方法去拍攝出自己的構(gòu)思。

在真實(shí)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，大部分導(dǎo)演都是經(jīng)過一次又一次的排練后才進(jìn)行正式的拍攝。可是在拍攝過程中，導(dǎo)演會(huì)聽取攝影師的意見和得到演員們表演的啟發(fā)，或者導(dǎo)演自己突現(xiàn)靈感，所以原本的構(gòu)思會(huì)被改動(dòng)，臨場(chǎng)進(jìn)行一些即興拍攝。而似乎任何一個(gè)導(dǎo)演都會(huì)碰到這種情況。這些突發(fā)奇想而拍下的內(nèi)容，時(shí)常會(huì)給影片帶來(lái)意外的增色效果。

例如，西班牙導(dǎo)演羅德?阿凡多在回憶起《關(guān)于我母親的一切》那場(chǎng)戲時(shí)說(shuō):“起初，我本想找位替身演員，最后把鏡頭結(jié)束在一個(gè)頂風(fēng)冒雨沿著街道跑向即將死去的兒子身旁的母親身上。但開拍后，替身演員給我提出了意見，但我不滿意他的想法。于是，我思索再三，我覺察到《欲望的法則》結(jié)尾的那個(gè)鏡頭和我這個(gè)鏡頭太像了。因此，我馬上想到了一種奇特的方法用于這場(chǎng)戲結(jié)尾的拍攝。”他的“臨時(shí)變換”，可以說(shuō)是突發(fā)靈感地產(chǎn)生了另一種構(gòu)思，才以更具魅力的方式來(lái)拍攝這場(chǎng)戲:“攝影機(jī)以兒子為焦點(diǎn)，他穿越車流，倒在馬路上，觀眾看到了大雨中掙扎的母親。后來(lái)，這個(gè)結(jié)尾成為了這部影片的一大亮點(diǎn)，也讓整部影片為之增色。但是，這根本不是事先所想好的。這些突發(fā)奇想，即興創(chuàng)作賦予了影片更多的魅力。”由此可見，導(dǎo)演的這些突發(fā)靈感和即興發(fā)揮，對(duì)于增加影片的魅力性和觀賞性起著極為重要的作用。

導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)、美學(xué)趣味，在一定程度上決定了演員對(duì)角色的理解和塑造。在不同導(dǎo)演的戲中，即使是同一位演員，也會(huì)有不同水平的發(fā)揮。可以說(shuō)一個(gè)演員對(duì)角色的把握、對(duì)表演觀念的理解，往往是不如導(dǎo)演重要。身為導(dǎo)演，不僅要指導(dǎo)演員的表演，還必須精通表演藝術(shù)。在拍戲的過程中，由于多種情況，鏡頭的拍攝總是斷斷續(xù)續(xù)的。因此，拍戲的順序是不連貫的，今兒也許是最后幾個(gè)場(chǎng)景的拍攝，明兒又也許是前幾個(gè)場(chǎng)景的拍攝，這就存在如何把握的問題。演員在戲中想要把握好一個(gè)角色，不但要靠自身的藝術(shù)修養(yǎng)，也要靠導(dǎo)演的指導(dǎo)和啟發(fā)。所以說(shuō)，一個(gè)好的導(dǎo)演，往往可以培養(yǎng)出好的演員。就拿王晶導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，在他手上走紅的明星已為數(shù)不少，早期有邱淑貞、舒淇、林熙蕾等，近年來(lái)又培養(yǎng)了孟瑤、劉洋等新秀。

三、后期任務(wù)

剪輯工作是影片后期制作的主要內(nèi)容。主要是剪輯一些素材和工作樣本，也可以說(shuō)是對(duì)影片的二次創(chuàng)作。這項(xiàng)工作是以拍攝的整體素材和錄音為基礎(chǔ)，參考一些分散鏡頭內(nèi)容，結(jié)合導(dǎo)演的構(gòu)思，將分鏡頭有序、有節(jié)奏地接合在一起。在剪接臺(tái)上，還可以修改和調(diào)整影片的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、節(jié)奏等，使整部電影更加緊湊和流暢，節(jié)奏更加明朗輕快，同時(shí)還可以自己檢驗(yàn)影片的構(gòu)思是否恰當(dāng)，對(duì)影片的把握是否準(zhǔn)確。

而最后剩下的就是比較重要的錄音工作。錄音師根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思和影片內(nèi)容設(shè)置恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳泛鸵繇懶Ч沟糜捌由鷦?dòng)、富有生命力，給影片增添了獨(dú)具魅力的色彩。

可以說(shuō)，導(dǎo)演在電影拍攝過程中起到了核心作用，各方面的制作都必須依靠導(dǎo)演來(lái)完成。當(dāng)然，僅靠導(dǎo)演一人是完成不了影片的制作的，還需要各方面的想法和協(xié)調(diào)。

[1](美)舍曼著、丁聽等譯，《電影導(dǎo)演的藝術(shù)》，廣西師范大學(xué)出版社，2005年版.

[2]《電影藝術(shù)詞典》，中國(guó)電影出版社，1986年版.