以《美國(guó)往事》為例探究成長(zhǎng)題材電影

以《美國(guó)往事》為例探究成長(zhǎng)題材電影

每個(gè)人都有過(guò)自己的童年，都有著自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷，這是人類的共同體驗(yàn)和集體回憶。一部部出色的成長(zhǎng)題材電影是一個(gè)個(gè)鮮活的標(biāo)本，見(jiàn)證我們盼望長(zhǎng)大又不想長(zhǎng)大的無(wú)邪時(shí)光，珍藏著我們已逝的故事，預(yù)告著我們將臨的傳奇。成長(zhǎng)題材電影一直廣受好評(píng)，《美國(guó)往事》是這一題材電影的典型代表，中國(guó)成長(zhǎng)題材電影又有自己的創(chuàng)新與突破。

成長(zhǎng)電影 《美國(guó)往事》 原因 突破

電影是一種情感，是一份寄托，從電影中品味人生，是電影的巨大魅力所在?！短焯秒娪霸骸防镎f(shuō)過(guò)：生活跟電影不同，生活更為艱難。生活如此艱難，何不在電影中尋求一份解脫？觀看成長(zhǎng)電影更是讓人放松的一種方式，它可以讓我們重新體驗(yàn)成長(zhǎng)經(jīng)歷，重新塑造集體回憶，這樣的觀影經(jīng)歷可以讓我們找回許多遺失的美好。

成長(zhǎng)題材電影是指以“成長(zhǎng)”為題材的影片，包括兒童和少年的成長(zhǎng)故事，也包括有明顯的時(shí)間跨度、反映一個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的故事。

《美國(guó)往事》是意大利導(dǎo)演瑟吉?dú)W?萊昂的“美國(guó)三部曲”之一，有人說(shuō)整個(gè)人生都在這部電影里面，盡管這部電影里有背叛、失落、痛苦，但還是以紛繁復(fù)雜人生當(dāng)中的美好細(xì)節(jié)和彌漫人心的依戀懷舊情緒感染了觀眾，是成長(zhǎng)電影的優(yōu)秀代表。影片表現(xiàn)了人類成長(zhǎng)中兩個(gè)永恒母題：友情、愛(ài)情。

電影主題之一：友情。《美國(guó)往事》導(dǎo)演賽爾喬?萊翁內(nèi)說(shuō)過(guò)：時(shí)間是這部影片的第一要素——這部片子就是關(guān)于記憶、鄉(xiāng)愁和死亡的，友誼就是一個(gè)我熱衷的主題。 影片的情節(jié)以面條為中心展開(kāi)，他們童年時(shí)的經(jīng)歷是類似兒童狂歡式的游戲，他們形成了小團(tuán)體，渴望朋友，渴望心靈的交流，一起游蕩街頭，張狂著青春。

面條是浪漫主義理想的典型代表，他充滿街頭習(xí)氣，聰明，講義氣，重感情，視友情如同生命。為給朋友報(bào)仇不惜殺人入獄12年，為保住朋友性命寧愿背上告密者和叛徒的罪名，為朋友兩肋插刀卻為朋友所害，即使這樣他也珍惜這份友誼。好友麥克斯則是現(xiàn)實(shí)主義的典型代表，他有自己的夢(mèng)想與野心，他以自己的死亡欺騙面條，兩次死而復(fù)生是對(duì)面條的極大諷刺。

麥克斯是一直夾在面條和黛柏拉之間的阻礙，面條意識(shí)到了，但每當(dāng)麥克斯呼喚面條時(shí)，他都會(huì)義無(wú)反顧的追隨，每當(dāng)此時(shí)，黛柏拉都說(shuō)：去啊，面條，你媽在叫你。35年后，老朋友再相見(jiàn)，麥克斯回憶：我?jiàn)Z去了你的一生，我取代了你的位置，我?jiàn)Z走了一切。何止這些，他讓面條得到的是整整35年的愧疚。

面條最珍視的一切被自己最親近的人劫掠一空，金錢、女人、朋友，男人最要命的這三件事，他都失敗了。當(dāng)面條這樣解釋他與麥克斯之間的故事時(shí)：“多年以前，我有個(gè)朋友，一個(gè)好朋友，我為了救他而出賣他，但他還是死了，他是存心要死的?！泵鏃l終于保住了友誼——一段逝去的但刻骨銘心的友誼。記憶中的快樂(lè)不會(huì)重現(xiàn)，但往事中的溫暖和依戀足以慰藉其余生了。

電影主題之二：愛(ài)情。面條對(duì)黛柏拉的愛(ài)情影響貫穿了他的一生。少年時(shí)的黛柏拉稚氣中就已隱藏了超越年齡的成熟，她是面條心中高傲的天使。面粉倉(cāng)庫(kù)因?yàn)樗拇嬖谧兊孟裉焯靡话?，在如煙似霧的空氣中，她那曼妙輕柔的舞步，精致嬌小的臉龐，深深地印在面條的心中。對(duì)待黛柏拉，面條毫無(wú)原則，甚至低聲下氣，但這些在和麥克斯一樣現(xiàn)實(shí)的黛柏拉眼中不值一文，這個(gè)女人有自己的理想，她和面條的人生目標(biāo)不同。當(dāng)容顏老去，卸下那厚厚的面具般的彩妝，掩藏的是她脆弱而又真實(shí)的感情吧。

成長(zhǎng)期間的愛(ài)情也有靠不住、可愛(ài)又可笑的時(shí)候。年少的男孩拿著奶油蛋糕來(lái)討好喜歡的女孩子，卻在等待中抵不過(guò)美食的誘惑將蛋糕吃掉，結(jié)果喪失了和女孩子繼續(xù)發(fā)展的機(jī)會(huì)。

在近240分鐘的影片中，通過(guò)面條的一生——少年，青年，老年，展示了男人的人生態(tài)度、男人的精神，男人的失敗，構(gòu)成了影片的迷人色彩。往事成空，回憶和懷戀即意味著永遠(yuǎn)的失落。

此外，成長(zhǎng)題材電影還有一個(gè)重要主題：親情。在兒童的成長(zhǎng)過(guò)程中，親人的正確引導(dǎo)十分重要。研究發(fā)現(xiàn)，兒童是一個(gè)有能力、有見(jiàn)識(shí)的群體，童年是人的一生中最重要的發(fā)展階段。兒童的現(xiàn)實(shí)生活、喜怒哀樂(lè)、需求、夢(mèng)想、以及他們的標(biāo)準(zhǔn)、能力、想法、期望、知識(shí)、創(chuàng)造性等都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了大人們的想象和假定。在《美國(guó)往事》中親情是缺失的，年少的一群孩子沒(méi)有親人的管束，面條的父親沉迷于宗教，母親沉溺于個(gè)人情感，無(wú)人管教的這個(gè)小團(tuán)體做著沒(méi)有良心的壞事，兒童內(nèi)在的純潔與善良本性在時(shí)代社會(huì)的侵蝕下消失殆盡了。影片表層上沒(méi)有表現(xiàn)親情，但如果親情沒(méi)有缺失，這些孩子的命運(yùn)或許就會(huì)大不相同。也正是《美國(guó)往事》中親情的缺失才使這些孩子之間產(chǎn)生親情般的友情，對(duì)這些孩子來(lái)說(shuō)，友情就是親情。

成長(zhǎng)題材電影往往能獲得觀眾和專業(yè)影評(píng)人的一致好評(píng)，為何此類電影如此受歡迎，筆者認(rèn)為其主要原因如下：

（1）觀眾普遍的童年體驗(yàn)。看電影中成長(zhǎng)的故事，總會(huì)想到自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷，會(huì)觸動(dòng)人心底層最柔軟的部分：童年時(shí)的朋友之間的友誼現(xiàn)在還存在嗎？喜歡的男孩或女孩現(xiàn)在在哪里？每個(gè)人童年的經(jīng)歷都是最難忘的，成長(zhǎng)中真切純真的酸甜苦辣最寶貴，最能打動(dòng)觀眾。

（2）成長(zhǎng)電影又是一個(gè)個(gè)鮮活的標(biāo)本：人類的又是歷史的，時(shí)代背景是大海，個(gè)人是浪花。成長(zhǎng)電影往往時(shí)間跨度很大，人物在歷史的洪流中身不由己。影片《霸王別姬》也可以說(shuō)是一部成長(zhǎng)電影，主人公小豆子的一生經(jīng)歷與半個(gè)世紀(jì)中國(guó)歷史的發(fā)展摻雜在一起：清末，日本侵華，民國(guó)，新中國(guó)成立初期，文革，文革之后，人與時(shí)代糅合在一起，人的成長(zhǎng)歷史也是社會(huì)的發(fā)展歷史。影片《陽(yáng)光燦爛的日子》中也引入不少文化政治符號(hào)，突出時(shí)代感，經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人們觀看影片時(shí)常會(huì)勾起無(wú)限的回憶，回憶成為時(shí)代的記憶，民族的記憶。

（3）音樂(lè)的巨大召喚力量。《美國(guó)往事》中用子彈殼做成的樂(lè)器——如泣如訴，《陽(yáng)光燦爛的日子》中紅色歌曲——關(guān)于特殊年代的回憶，《十七歲的單車》中簫聲的大量運(yùn)用——空靈與哀傷，《城南舊事》中童聲哼唱的《送別》——清澈而純真。這些兒時(shí)熟悉的音樂(lè)常常會(huì)把觀眾帶入溫暖的回憶中。

成長(zhǎng)題材電影是國(guó)際化的，中國(guó)的成長(zhǎng)題材電影有自己的突破。

（1）超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法的運(yùn)用?！蛾?yáng)光燦爛的日子》使用了當(dāng)時(shí)在中國(guó)較為新鮮的超現(xiàn)實(shí)手法，姜文被稱為“意念的王”，他運(yùn)用強(qiáng)大想象力，講述了一群激情燃燒，但思想空洞的青春少年在一個(gè)特殊年代里逐漸成長(zhǎng)的故事。影片中很多情節(jié)都是發(fā)生存在馬小軍的幻想中，現(xiàn)實(shí)與幻想摻雜混合在一起。影片出現(xiàn)過(guò)馬小軍用酒瓶刺劉憶苦的鏡頭，然后出現(xiàn)主人公的獨(dú)白：“千萬(wàn)別相信這個(gè)，我從來(lái)就沒(méi)有這樣勇敢過(guò)這樣壯烈過(guò)……我悲哀的發(fā)現(xiàn)，我根本就無(wú)法還原真實(shí)。”這段堪稱是超現(xiàn)實(shí)手法的典范。

（2）主題思想的獨(dú)特性。不同于主旋律成長(zhǎng)電影的青春情境，影片《十七歲的單車》表現(xiàn)的是個(gè)體的青春在殘酷現(xiàn)實(shí)中的掙扎與反抗。小堅(jiān)與小貴的青春都很殘酷，是權(quán)力壓制下殘酷、執(zhí)拗的青春。小貴的青春是在城市生活的壓制下倔強(qiáng)進(jìn)行的，自行車寄托了他對(duì)生活的所有期待與夢(mèng)想。導(dǎo)演王小帥說(shuō)：“自行車不僅是他的求生工具，還是他生存在城市的一個(gè)確證?！庇捌ㄟ^(guò)小貴還表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市生活的種種矛盾與沖突，將農(nóng)民工的艱苦生存狀態(tài)與北京城市的富裕家庭形成鮮明對(duì)比，這些在當(dāng)下也具有實(shí)際意義。城市孩子小堅(jiān)的青春同樣不輕松，自行車是他身份地位的象征，是他的自尊與虛榮的寄托體。

（3）具有真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)意義。《牯嶺街少年殺人事件》根據(jù)真實(shí)故事改編，影片反映的是20世紀(jì)60年代臺(tái)灣的生活畫(huà)卷。真實(shí)案件發(fā)生在1961年的臺(tái)北，當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣復(fù)雜多變，政治腐敗陰暗，普通人為生存在惶恐中度日，學(xué)校內(nèi)幫派斗爭(zhēng)愈演愈烈，小四是社會(huì)的犧牲品，殺人后的小四被判十五年徒刑。影片所反映的青少年成長(zhǎng)的心理狀態(tài)引人思考——對(duì)社會(huì)的思考，對(duì)自身的思考。

（4）具有本土特色。香港本土成長(zhǎng)電影杰出代表《歲月神偷》。濃濃的香港本土氣息，可愛(ài)頑皮的小男孩，平凡家庭的相親相愛(ài)，這些元素組合在一起使這部影片獲得一致好評(píng)。京味十足的是《十七歲的單車》，故事發(fā)生在大量農(nóng)民開(kāi)始涌進(jìn)城市打工求生存的時(shí)期，通過(guò)這部影片人們可以還原記憶中的北京，自行車這一物件是人們心中不可磨滅的記憶，是生活中必不可少的交通工具。

觀看成長(zhǎng)電影，回想自己懵懂成長(zhǎng)中的歡樂(lè)和煩惱，是成長(zhǎng)電影永恒的價(jià)值和最大的魅力所在。成長(zhǎng)題材電影見(jiàn)證我們盼望成長(zhǎng)又不想長(zhǎng)大的寶貴時(shí)光，一部部出色的成長(zhǎng)電影，是一個(gè)個(gè)鮮活的標(biāo)本，珍藏著我們已逝的故事，預(yù)告著我們將臨的傳奇。《美國(guó)往事》中老年面條看著年輕人的車駛過(guò)，他是不是想起了他們的過(guò)去，然而青春在他來(lái)不及回頭細(xì)看的時(shí)候，已經(jīng)消失在茫茫的黑夜之中，所有過(guò)往燦爛無(wú)比，卻不可及，浮生若夢(mèng)，往事千端，愛(ài)也好，恨也好，只是煙花一場(chǎng)，縱使留戀與回望，也只能是不無(wú)酸楚的慨嘆，我們可以用回憶溫暖現(xiàn)在，熱烈地活在當(dāng)下。

[1]胡志軍 劉翔 編著 《世界成長(zhǎng)電影》（M）浙江文藝出版社 2006年

[2]崔子恩 著 《光影記憶》（M）三聯(lián)書(shū)店 2005年

[3]王祿寧 楊雄 主編 《兒童發(fā)展與社會(huì)責(zé)任》（M） 上海社會(huì)科學(xué)院出版社2004年

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.23.007

王雪，女，山東師范大學(xué)傳播學(xué)院2009級(jí)碩士研究生。