源于自然的服裝設計

滕魯迪，陶 輝

（武漢紡織大學 服裝學院，湖北 武漢 430073）

源于自然的服裝設計

滕魯迪，陶 輝*

（武漢紡織大學 服裝學院，湖北 武漢 430073）

大自然是人類生活的基礎,自然界中的各種事物為服裝設計師提供了取之不竭的靈感來源。從設計的形式、風格、理念三個方面分析自然對服裝設計的啟示,并以此指導服裝設計的實踐活動。自然這個主題一直以不同的方式出現在各種形態的服飾文明中，對自然生活的渴望、對無拘無束人生的向往、對自然清晰的認識與創造、對科技客觀的評價與把握、對精神空間的深層探尋、對古老文明的繼承和反思等等都是我們設計服裝的最初的理念。

自然；服裝設計；形式；風格；理念

1 源于自然的服裝設計理念

1.1 自然與設計的接觸是和諧的

自然是設計的一面鏡子，能否真實的再現自然是設計藝術的批判標準。在傳統服飾藝術中，人們樂于在人造物上看到自然的影子，服裝設計以裝飾美化為目的，在以生產力和生活方式為背景的狀態下，自然與設計的接觸是和諧的。

19世紀下半葉，在經歷了工藝美術運動后，設計界重新提出“回歸自然”的口號。反對工業主義，復興傳統手工業，此時期紡織品服裝中流行的動、植物紋樣，生動的曲線，輕快的色彩散發著強烈的自然感情。

1.2 綠色設計概念的提出

在經歷了20世紀設計的形式與功能探討過程后，使源于自然的服裝設計理念被賦予了時代特色和科技特色。直到90年代，綠色設計概念被正式提出。

21世紀的設計主題是回歸的主題，提倡人與自然的和諧統一。服裝設計在解決物與物關系的同時，特別強調物與人的關系，關注產品的視覺造型、形體布局、表面裝飾和色彩搭配，同時還要考慮產品對人的生理、心理的作用以及對人類可持續發展的影響等。近年來隨著工業化程度的加深，人們逐漸發現以往單純的“以人為本”的設計觀念往往是以犧牲自然為代價的。生態環境污染，自然資源枯竭等一系列問題的出現充分說明了“以人為本”的觀念是不全面的，由它造成的惡果最終會傷害到人類自身。“可持續發展”理念的提出，表明人們已經從之前的“以人為本”觀念過渡到了尊重自然規律的“天人合一”理念了。

“師法自然”與“天人合一”是中國傳統哲學的精髓，這恰巧與源于自然的服裝設計理念是同出一轍的。

1.3 形態仿生設計

在進行服裝造型活動的過程中，可以用大自然中各種事物的形態作為模擬與效仿的對象進行設計。這些對象可以是大自然中的植物花草，也可以是各種動物的形態，這種模仿設計稱為“形態仿生設計”。

1.4 仿生設計思維的意義

現代服飾仿生藝術設計的靈感，源自于深邃的歷史文化，源自于對自然融合的親切感。服裝的功能結構、外部造型與自然環境的協調統一，從服裝藝術中充分感受到大自然的百花爭艷和蜂飛蝶舞的和諧生機。

服飾仿生藝術設計另一個方面源自于對現代工業文明的反思。近年來時裝界的流行風潮刮起了“生態風”，表現在服裝設計中即形成了以“返璞歸真”、“回歸自然”、“環保休閑”等生態學的設計思潮。仿生服裝實際是從形式上喚起人們對于自然美感的審美要求，同時還滿足人們追求和諧與舒適的心理要求。21世紀的主題就是回歸自然、提倡人與自然的和諧統一。仿生設計思維在服裝設計中的運用是讓我們更好地選擇自然界中優美的一面進行提煉加工，服裝設計師從感性的認識中給服裝賦予生命的活力。

2 源于自然的服裝設計形式

2.1 自然對款式設計的啟示

圖1 仿荷葉邊造型設計

仿生造型設計在服裝上既可體現在服裝整體部分也可以體現在局部。服裝款式設計是服裝設計的三大要素之一，而服裝的外形輪廓的變化則是款式設計中關鍵的一項，也是服裝最能夠體現時代特點的要素。

在女裝設計中,鮮花優美的自然姿態,嬌艷的色彩變化,給服裝款式造型的啟示不勝枚舉。1953年法國時裝設計師克里斯汀·迪奧推出的喇叭花和郁金香花造型的裙子曾轟動世界，這也是服飾仿生中的經典之作。美國時裝設計師查爾斯·詹姆斯于1969年設計的“四葉苜蓿”禮服，裙子的下擺有如綻放的四葉草。英國設計師亞歷山大·麥克奎恩用小雛菊和雉雞作為原形進行創作的服裝系列等。日本服裝設計師森英惠被稱為“蝴蝶夫人”，對蝴蝶情有獨鐘，在從事服裝設計的多年中，孜孜不倦地以蝴蝶的翅膀的各種紋樣、造型、色彩，設計出大量的成衣、禮服。在我國少數民族服飾中，也有許多以仿生為思維對象和靈感來源應用在服裝造型的例子。最具納西族服飾傳統文化特色的皮披肩，其式樣是模仿青蛙身形裁剪而成的，綴在披肩上的圓形圖案即是表示青蛙的眼睛。

這些都是設計師運用仿生思維，由動植物引發出設計靈感，進行服裝款式設計的經典例子。

這些服裝款式的設計靈感都來自于自然界，是模擬生物的整體或局部形象，將其形、神、質通過特定的服飾語言，異質同化而設計出來的款式，既有實用性又有裝飾性。也是人們通過對自然形態的模仿、概括、提煉和夸張等手法，將自然形態上升到藝術境界，從而給人以美的享受。自然界的千姿百態永遠是設計師取之不盡的源泉。在現代服裝中，在21世紀個性化設計中，紛繁復雜的自然界生物既提供服裝造型意識形態中的共性又創造出不同的個性。

2.2 自然對服裝色彩設計的啟示

從宏觀世界的宇宙空間到我們生活的田野、都市，從沙礫、貝殼、磚木到顯微攝影提供的微觀世界的色彩現象，自然界五光十色的迷人美景給我們提供了取之不盡用之不竭的色彩源泉，服裝的色彩設計顯然少不了對自然色彩的借鑒和應用。

《后漢書·輿服志》中提到，上古之人穴居而野處，衣毛而覆皮。后世圣人見到鳥羽的文彩，草木之花的色彩，就用顏色染帛效仿，于是方有五彩，五彩相配而成為服色，可見服飾色彩就是模仿自然中的色彩而來的。

著名的《國際色彩權威》曾對一組春夏季女裝色彩分析為“野生花卉和芳草色彩產生的靈感，使織物染上一處大自然色調”，并曾陸續提出了以下一些色彩：熱帶叢林色和東方色的混合色；冰激凌果子汁的混合色；沙漠，草原，海洋湖泊色；貝殼，沙土，大理石，泉水，漂流木頭，雷電閃光等色。動物皮毛的圖案紋理同樣是服裝設計師經久不衰的主題如:仿豹皮紋、仿蛇皮紋、仿斑馬紋等等經常被用在前衛服裝和休閑裝中。仿水貂皮用在高級成衣的設計同樣可以具有雍容華貴的感覺。從這些國際流行色的預測及色譜的組成，同樣可看出設計師們走向大自然，從大自然中吸取色彩靈感的趨向。大自然美麗的色彩是設計師色彩借鑒的絕佳來源，將自然界中的色彩靈活的運用到設計中，也是體現自然設計理念的好方法。

日本著名服裝設計師三宅一生其設計主題大都也是表現自然、回歸自然。他擅長使用的素材是自然纖維織物的棉、麻等，從貝殼、海岸、石頭、樹皮、天空……尋找靈感的源泉。

2.3 自然對面料設計的啟示

圖2 仿動物毛皮及紋理的面料設計

服裝面料一直擔任著體現服裝整體特征的重要角色，服裝的款式造型、色彩設計都依賴于材料來實現，它是服裝設計師的設計理念付諸實施的載體。如果說原始人穿獸皮、飾羽毛是落后條件所迫的話，那么現代人對自然材料的運用卻是一種主動的選擇。

人類對服裝材料的感受是綜合性的，是由視覺、觸覺等一系列生理感受綜合作用的結果。這種綜合感受反過來又影響和規定著服裝材料的選用。由自然獲得啟示，運用自然觀念設計服裝材料有以下幾種趨勢：

1）在生產傳統的棉毛絲麻等天然纖維服裝面料的過程中，運用綠色環保理念，發展低損耗、無公害、無污染、高效能的“綠色科技”服裝材料。

2）向自然學習，將面料生產與科學技術緊密結合起來，注重紡織品面料服用性、功能性等性能的開發與創新。

3）仿自然生態結構的紡織面料為現代服裝設計增添了更豐富的創作靈感。如粗質地節結狀面料表現出特殊的視覺張力，使服裝的外形更具雕塑感；而一些疏松鏤空結構的面料更突出其懸垂飄逸性，增加了服裝的柔美情調。正是由于服裝面料所產生的千變萬化的肌理效果，服裝風格才呈現出無窮無盡的區別。

自然界豐富多彩的生物形象通過設計師以寫實、寫意、對比等種種手法運用于服裝的面料設計中，更加突出了面料的藝術效果。

2.4 自然對配飾設計的啟示

圖3 仿植物、動物的飾品設計

大自然在塑造無數美麗的同時,給人類帶來了很多靈感,人類與其說是在努力從事自身的仿生設計,不如說是在努力尋找著大自然溝通的語言。

以植物和動物的形象作為服裝的配件裝飾在原始社會時期就已存在，蚌殼、象牙、獸骨早在山頂洞人就被用來裝飾項鏈。現代配飾仿生設計具有極強的裝飾趣味性。如:項鏈、掛件的仿生設計，有動物、植物、水果等形象。我們常見到的七星瓢蟲、蝴蝶、蘋果、草莓等形象被運用在首飾設計中，和平鴿、金魚和龍的形象屢屢被運用在耳環、戒指、手鐲上。我們常見的帽子仿生造型也有鴨舌帽、瓜皮帽、以及藝術表演中各種夸張的仿生造型設計。寫實與變形的動植物形象來表達對自然的一種親情，以動植物形象的首飾更能體現出對自然的一份熱愛。

3 源于自然的服裝設計風格

服裝設計風格是指服裝外觀樣式與精神內涵相結合的總體表現，是服裝所傳達的內涵和感覺。要達到服裝造型設計的目的很容易，但形成能打動人心的服裝設計風格是不容易的。很多設計師從自然中獲取形成服裝風格的元素，并由此派生出了很多自然主題的服裝設計風格。

3.1 田園風格

圖4 田園風格

田園風格，是把設計的觸角伸向廣袤的大自然和悠閑自由的鄉村生活方式，從中吸取靈感，用服裝來表現大自然超脫恬靜的無窮魅力。

自然界生物的美麗與時尚科技的結合，如傳統的珠寶飾物高貴有余，活力卻稍嫌不足，在年輕人的市場中很難得到青睞，但輔以蜜蜂、蜻蜓、蜘蛛、蝴蝶等小動物造型就可達到完美可愛至極了。仿生思維在服飾設計中無處不在體現，關鍵是怎樣運用大自然提供的資源，通過服飾特有的特征去塑造人與自然的和諧和美麗。

3.2 非洲風情

圖5 非洲風情

非洲風情，熱帶雨林或繁花似錦的印花圖案給人以擋不住的誘惑，這些大花圖案體現著一種奔放的情懷，無拘無束的生活情態，暖色調的運用體現出新的浪漫風情以及人與自然的完美協調。

自然的設計風格要求設計師在設計作品時盡量將設計手法簡練化，設計元素單純化。而設計形式的簡化，并不意味著簡單地去模仿自然，類比自然，而是從自然界中提煉出自然的本質精華，使人們在服裝簡潔的外表下感觸到豐富的精神內涵。

4 結束語

自然這個主題一直以不同的方式出現在各種形態的服飾文明中，對自然生活的渴望、對無拘無束人生的向往、對自然清晰的認識與創造、對科技客觀的評價與把握、對精神空間的深層探尋、對古老文明的繼承和反思等等都是我們設計服裝的最初的理念。對自然的追求與探索,在社會發展的任何時期都會為人類的藝術設計活動注入新的活力，激發人類創作出符合人們藝術審美需求,并從中獲得健康身心理念的優秀的服飾藝術作品。

[1] 劉曉剛.服裝設計1——服裝設計概論[M]. 上海：東華大學出版社, 2008.1

[2] 劉小剛，等.服裝大師作品[M]. 上海：中國紡織大學出版社, 2000.12.

[3] 陳美芳.設計靈感的啟示[M]. 臺北：藝風堂出版社, 1984.

[4] 陳長敏.服裝專題設計[M]. 北京：高等教育出版社, 2000.

[5] 鄭靜.現代首飾藝術[M]. 南京：江蘇美術出版社, 2002.6.

[6] 唐林濤，李平.設計的文脈[J]. 2008, (11):12-15.

[7] 特倫斯·霍克特.結構主義和符號[M]. 上海：上海譯文出版社, 1987.

[8] 黃能馥.李當岐.中外服裝史[M]. 武漢：湖北美術出版社, 2002.3

[9] 李當歧.服裝學概論[M]. 北京：高等教育出版社, 1995.

[10] 華梅.服飾與中國文化[M]. 北京：人民出版社, 2001.

[11] 崔榮榮.現代服裝設計文化學[M]. 上海：中國紡織大學出版社, 2001.

[12] 王蕾．論服裝造型的仿生設計方法[J]．藝術百家，2006；（7）.61-64.

[13] 吳靜芳.服裝配飾學[M]. 上海：東華大學出版社, 2004.3.

[14] 鄭光洪，李振華．研制開發中的仿生纖維[J]．絲綢, 2000；（3）．15-17.

[15] 魯道夫·阿斯海姆.藝術與視知覺[M]. 北京：中國社會科學出版社, 1986.

Costume Design from Nature

TENG Lu-di, TAO Hui

(Institute of Clothing Technology, Wuhan Textile University, Wuhan Hubei 430073, China)

Nature is the basis of human life, all things nature has provided for the designer inexhaustible source of inspiration. The form of design, style, analysis of three aspects of the concept of natural inspiration for fashion design and fashion design as a guide to practical activities.The theme of nature in different ways has appeared in various forms of dress of civilization, the desire of natural life, longing for the freedom of life, a clear understanding of nature and creation, an objective assessment of science and technology and grasp on the spirit of space deep search, the successor to the ancient civilization and to reflect on the design of clothing and so are our initial ideas.

Natural; clothing design; form; style; concept

J04

A

1009－5160(2010)04－0019－04

*通訊作者：陶輝（1969-），女，教授，研究方向：服飾文化研究.

湖北省教育廳社科項目（2005Z117）.