首部世博官方電影是如何誕生的

本刊記者 何流

城市并非自然的產(chǎn)物，卻是人類改造自然和改善自身的結(jié)果。

在《城市之光》里，對(duì)于“城市”這個(gè)主題的探討并不僅僅局限于上海。古代的城市，現(xiàn)代的都市，發(fā)達(dá)的，欠發(fā)達(dá)的，都在整個(gè)劇組的視野之內(nèi)。

很難定義周亞平究竟是個(gè)導(dǎo)演還是個(gè)詩人。從他的履歷來看——中央新聞紀(jì)錄電影制片廠廠長助理、副總編輯，《江南》、《徽州》、《徽商》、《望長安》、《南京城》等人文歷史紀(jì)錄片的總導(dǎo)演，CCTV“清明”、“端午”、“中秋”、“春節(jié)”四大詩會(huì)的策劃及導(dǎo)演，他應(yīng)該是一個(gè)導(dǎo)演。

但點(diǎn)開他名為“壹周詩歌”的博客，左邊欄赫然寫著“壹周，本名周亞平，中國語言詩派核心詩人”。博文中的26首詩歌、14篇雜談、6篇文論和2篇小說完全與紀(jì)錄片無關(guān)。這樣來看，他又是一個(gè)詩人。

雖然周亞平謹(jǐn)慎地將工作與愛好分開，但導(dǎo)演和詩人雙重身份帶來的獨(dú)特氣質(zhì)，卻貫穿他的每部作品，直到正在制作中的《城市之光》和《上海，2010》——上海世博會(huì)唯一授權(quán)拍攝的官方影片。

“官方電影”這個(gè)戳

這是世博會(huì)159年的歷史上首次誕生官方電影的概念，問及緣由，周亞平說還得從奧運(yùn)會(huì)官方電影說起。“奧運(yùn)會(huì)一直有官方電影的傳統(tǒng)，2008年北京奧運(yùn)會(huì)的官方電影就是由新影廠做的，而且反響很好。這邊一結(jié)束，上海世博會(huì)就開始了。世博會(huì)沒有完整的官方電影的紀(jì)錄，因此很多歷史影像資料都缺失了，于是上海世博局就決定做一個(gè)世博官方電影。”

在新影廠主樓336房間，剛出機(jī)房、一天都沒顧得上吃飯的周亞平在記者對(duì)面坐定，雖然熬了幾個(gè)晚上，但他的臉上并沒有倦容。黑色皮衣，配一條藍(lán)色格子圍巾，說話文縐縐的，周亞平的氣質(zhì)很符合一個(gè)抒情詩人的形象。

“作為一個(gè)專門做紀(jì)錄片的機(jī)構(gòu)，新影在世界上可能都是鳳毛麟角，它一直記錄著共和國發(fā)展史上的重大事件和重要人物，我相信世博局在選擇時(shí)，是有這方面考慮的。”

蓋上了“官方電影”這個(gè)戳，自然就意味著獲得了某種權(quán)威性和獨(dú)家性，周亞平也坦言，“記錄世博會(huì)的渠道現(xiàn)在很多，如果在只有一個(gè)名額的情況下，希望能給官方電影。”然而，在獲得獨(dú)家授權(quán)的同時(shí)，是否也意味著受到官方意志的某種介入和規(guī)定呢？

對(duì)此周亞平并沒有正面回答，他只是告訴記者，《城市之光》和《上海，2010》由上海世博局和中央新影聯(lián)合出品，因此也是由兩者共同策劃創(chuàng)作完成。作為上海世博會(huì)官方影片的總導(dǎo)演，他常常要在世博會(huì)主辦方、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)及各種專家之間做一個(gè)平衡。“我自信還有這樣的融通能力。處理的辦法肯定會(huì)有妥協(xié)，但是妥協(xié)并不意味著沒有特色和特點(diǎn)。官方電影只是一個(gè)提法，我想官方的立場(chǎng)和民間的立場(chǎng)都是人本的立場(chǎng)，對(duì)有益于藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)容，包括故事和情感，我認(rèn)為雙方都不會(huì)予以排斥。”

不過，作為上海世博會(huì)的組織者，上海世博局第一看重的還是官方電影的歷史史料價(jià)值。“這一點(diǎn)他們是反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，我們本著對(duì)歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，今天的新聞就是明天的歷史。因此官方電影保存影像資料傳世的價(jià)值是第一位的。”為了保證這樣的高度，最初拍攝的一些人物和故事的篇幅不得不壓縮。長期的制作經(jīng)驗(yàn)讓周亞平對(duì)于官方電影的立意非常了解，“我把這樣的影片叫做‘定制片’，太具象的東西會(huì)降低影片的信息量，讓影片變單薄。”

注意：具體使用時(shí)應(yīng)參照藥物說明書；退熱藥連續(xù)服用不能超過7天；未經(jīng)醫(yī)師指導(dǎo)，不能同時(shí)服用其他含同種成分的復(fù)方感冒藥。

在外灘拍攝《上海傳奇》的賈樟柯、旗袍老太太汪薇玉、熱愛中國文化的德國人馬可和記錄上海城市變遷的徐氏父子，都是他們的拍攝對(duì)象。“這樣一部官方電影，從業(yè)內(nèi)的角度來講，往往跳脫不了所謂‘宏大敘事’的窠臼。但我一直在把他們往回拉，我一直說不要假大空，要好看、好聽。這些個(gè)案雖然不能展開太多，但可以以點(diǎn)帶面。”

獻(xiàn)給世博會(huì)的歌

其實(shí)《城市之光》原名為《上海，2010》上部，計(jì)劃今年4月上映；下部記錄世博會(huì)的舉辦過程，計(jì)劃于世博會(huì)舉辦一周年時(shí)上映。“為了表現(xiàn)每舉辦一次世博會(huì)，都將人類文明的成果匯聚并推向一個(gè)嶄新的臺(tái)階，我們特別設(shè)計(jì)了上部79分鐘，下部80分鐘，加起來正好159分鐘，呼應(yīng)世博會(huì)159年的歷史。”

然而在創(chuàng)作過程中，劇組發(fā)現(xiàn)上部的拍攝實(shí)際上在2010年前就已經(jīng)結(jié)束，叫《上海，2010》似乎不太合適。于是在與上海世博局的協(xié)商下，最后對(duì)外統(tǒng)一稱為官方電影第一部和第二部，第一部《城市之光》片長80分鐘，第二部《上海，2010》延長到了159分鐘。從這一調(diào)整也可以看出世博會(huì)主辦方對(duì)保存世博會(huì)影像資料的重視。

4月21日，《城市之光》將在上海首映，之后，劇組希望影片能在央視、各大城市院線以及世博園區(qū)內(nèi)繼續(xù)播出或放映。一路人馬在進(jìn)行《城市之光》的后期剪輯，另一路人馬已經(jīng)開始了第二部的拍攝。

周亞平告訴記者，兩部影片的拍攝是膠片和高清同時(shí)進(jìn)行，僅第一部《城市之光》的拍攝素材就有400分鐘的膠片和4000分鐘的高清。“除了最后呈現(xiàn)出來的影片之外，這些素材都是有史料價(jià)值的。”

在他看來，現(xiàn)在的世博會(huì)更像一個(gè)大party，“世博歷時(shí)159年，時(shí)間不長，但它最初的交易功能已經(jīng)喪失，成為遺產(chǎn)了。互聯(lián)網(wǎng)讓地球變小，同時(shí)又讓心靈變遠(yuǎn)，人類需要熱鬧，所以仍要集合。世博會(huì)已經(jīng)從之前的交易場(chǎng)所變成了人與人之間交流的場(chǎng)所，不僅是文明的盛會(huì)，更是心靈的盛會(huì)。”

“這次世博會(huì)‘城市，讓生活更美好’的主題，本身就暗含著這樣一個(gè)命題：城市發(fā)展帶來了污染、交通、人口等諸多問題讓生活不美好了，所以全世界要來一起探討，如何解決這些城市病。”周亞平認(rèn)為，“2010年上海世博會(huì)將是人類社會(huì)迄今為止最大規(guī)模的針對(duì)‘城市生活’的探討。”

城市并非自然的產(chǎn)物，卻是人類改造自然和改善自身的結(jié)果。在《城市之光》里，對(duì)于“城市”這個(gè)主題的探討并不僅僅局限于上海。古代的城市，現(xiàn)代的都市，發(fā)達(dá)的，欠發(fā)達(dá)的，都在整個(gè)劇組的視野之內(nèi)。

攝制組近至蘇州、北京、拉薩，遠(yuǎn)至科隆、哥本哈根、卡薩布蘭卡。在從歐洲向摩洛哥轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)，正遇上暴風(fēng)雪，劇組的成員睡在機(jī)場(chǎng)的地板上，等了20多個(gè)小時(shí)。好不容易到達(dá)卡薩布蘭卡后，結(jié)果7件行李只到了1件，劇組不得不驚動(dòng)了當(dāng)?shù)卣ㄟ^各種渠道借來攝像機(jī)、電池等設(shè)備完成了7天的拍攝。直到拍攝的最后一天，所有行李才全部到齊，期間，有的成員沒有換洗衣服，有的則沒有了牙膏牙刷。

工作雖然辛苦，但周亞平慶幸自己有一個(gè)勤奮又有經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)。執(zhí)行導(dǎo)演羅凌曾獲得多項(xiàng)紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，女性編導(dǎo)朱晶、鄧?yán)偌で樗囊纾帉?dǎo)之一的鄧?yán)賱t是央視《百姓故事》的欄目主編，總攝影費(fèi)小平雖然已是“新影的腕兒”，依然提著幾十斤重的設(shè)備爬上爬下。

周亞平更是親自操刀，寫作影片的解說詞。“這次的解說詞是詩化的，散文式的，用概括性的哲理性語言彌補(bǔ)畫面信息量的不足。”當(dāng)問及這樣的安排是否與自己對(duì)詩歌的愛好有關(guān)，他笑著說，“我是把對(duì)上海、對(duì)世博、對(duì)詩歌的熱情和對(duì)歷史文化的關(guān)注結(jié)合起來了。我把今年都獻(xiàn)給世博了，今年的四大詩會(huì)我也定調(diào)為‘獻(xiàn)給世博會(huì)的歌’。”

尋覓上海氣質(zhì)

在《城市之光》中，有這樣一句解說詞：上海女人的左眼是上海的“上”，右眼是上海的“海”。“沒有貶義，只是說明了以前很多上海人的眼界和心態(tài)，但是今天，上海的城和人都是國際化的。”周亞平告訴記者，隨著拍攝的深入，大家對(duì)上海這個(gè)城市的認(rèn)知與體悟也在慢慢加深。

費(fèi)小平在他的拍攝手記中寫道：“上海的‘氣質(zhì)’是什么？在哪里？需要我們用智慧去尋覓、判斷和定格，用敏銳的眼光去捕捉、發(fā)現(xiàn)和攝取。有名家說，上海有一種任何城市都無法比擬的氣質(zhì)，就是她的‘洋氣’。的確，今日的上海，是一座極具現(xiàn)代化而又不失中國傳統(tǒng)特色的海派文化大都市，中西合璧、新舊交融是上海獨(dú)特的魅力。為突出新舊文化和諧相處，我們特意選擇了將年輕人時(shí)尚流行的街舞放在輪渡碼頭和石庫門的環(huán)境中展現(xiàn)。”

沒有一個(gè)上海人，整個(gè)劇組以一種“局外人”的眼光觀察著上海。在南京出生，在上海讀研究生，在北京等地工作，周亞平自認(rèn)為這樣的人生經(jīng)歷對(duì)于認(rèn)識(shí)上海來說，恰到好處。“熟悉但又有距離，不至于麻木。”

無論是“氤氳的上海、華麗的上海”，還是“懷舊的上海、新舊更迭的上海”，每個(gè)人對(duì)上海的理解都不盡相同，但周亞平還是在反復(fù)的溝通中，使整個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作觀念達(dá)成了統(tǒng)一。畢竟，寫詩和拍電影是兩個(gè)工種。“詩歌是個(gè)人的勞動(dòng)，電影則是集體的創(chuàng)作。集體創(chuàng)作中需要整合不同的智慧、不同的想法，如果你只按照自己的意志行事，自然會(huì)感到痛苦。”然而，周亞平并不認(rèn)為，集體勞動(dòng)和官方背景會(huì)泯滅一部影片的風(fēng)格，“集體勞動(dòng)也要?jiǎng)?chuàng)造個(gè)人化的風(fēng)格，這是一個(gè)好作品的基本前提。”

就在《城市之光》上映前一個(gè)月，周亞平導(dǎo)演的紀(jì)錄片《南京城》在央視播出，有評(píng)論稱《南京城》為“蕩氣回腸的詩人紀(jì)錄片”。清明詩會(huì)、官方電影和《南京城》占用了他幾乎全部的時(shí)間，他仿佛突然意識(shí)到地對(duì)記者說，“這么看來我很辛苦啊！”

由于南奔北走，他隔了十天才更新了自己的博客。在最新的一篇博文中，他自我剖析道，“我做紀(jì)錄片，由于不認(rèn)為是個(gè)好玩的事兒，所以自我輸送了理論依據(jù)，即紀(jì)錄片能夠?yàn)楸Ｗo(hù)世界文化遺產(chǎn)做些什么？我把歷史文化看作遺產(chǎn)，把詩歌、世博也看作遺產(chǎn)。理論上打通了，我才能做事。”