淺談《華溪春潮》晚會的燈光設計體會

陳躍明，盧禮超

（浙江永康市廣播電視臺，浙江 永康 321300）

淺談《華溪春潮》晚會的燈光設計體會

陳躍明，盧禮超

（浙江永康市廣播電視臺，浙江 永康 321300）

通過《華溪春潮》晚會的燈光設計，談縣級電視臺在大型綜藝晚會燈光工作中的心得體會。

演播室；綜藝晚會；舞臺美術；燈光設計

永康是一個僅有56萬人口的縣級市，永康廣電局（臺）干部職工百余人。自1985年永康電視臺建臺以來，連續(xù)舉辦了25屆以永康母親河“華溪”命名的《華溪春潮》春節(jié)文藝晚會，晚會著重體現(xiàn)地方特色、民間特色，注重挖掘民間文藝，在整理加工上下功夫，經整理推出的永康民間舞蹈“十八蝴蝶”、“九獅圖”已經走向全國并走出國門，進行世界民間藝術交流。

經過逐年積累，永康電視臺于2005年自籌資金建成了劇院式演播大廳，節(jié)目的質量及藝術效果也在逐年提高。在藝術創(chuàng)作方面，永康電視臺也在不斷努力提高。本文就2010年2月錄制的第25屆《華溪春潮》晚會的燈光設計工作談一些體會。

1 舞臺燈光布置

在藝術設計上，燈光設計要符合導演、策劃者的文學創(chuàng)作構思，體現(xiàn)和豐富節(jié)目的藝術表現(xiàn)力，給觀眾以視覺的享受和無限的回味，才能體現(xiàn)它的價值所在。在具體實施上，燈光設計要根據(jù)演出場地條件、現(xiàn)有的燈光設備進行燈光布置，使基本光，特別是效果光在整體燈光效果上符合綜藝晚會的要求，還要考慮個別節(jié)目特殊效果的需要。

晚會所用的舞臺尺寸為24 m（寬）×24 m（深）×9 m（高），結合節(jié)目的要求與舞臺條件，燈光設計師進行了基本光的布置：將24只螺紋透鏡遠程聚光燈、24只回光燈（不加換色器）布置在2道面光橋上（其中二面分為2組，可作二、三兩道面光使用）；12只螺紋透鏡遠程聚光燈、8只回光燈（不加換色器）布置在兩側耳光、柱光；頂光位置以60只回光燈（加換色器）布置5道逆光，采用交替方式分為2組進行基本光鋪底。效果光的布置：在舞臺的主要表演區(qū)用25只染色搖頭燈（以下簡稱“染色燈”）采用“6568”方式排列，這樣可以讓燈位互相彌補空缺，在鋪光的時候也便于銜接；在平臺前面的頂部，用8只染色燈進行摳景，以及表演區(qū)后區(qū)的色彩渲染；在柱光和側面4道吊籠下，各安裝1只染色燈進行側向的色彩渲染，以提高舞臺上物體的立體感。

在上述布置的基礎上，吊桿上用19只Robe圖案搖頭電腦燈（以下簡稱“圖案燈”）與染色燈以“5653”的方式交替排列分布，另用1組AC燈；舞臺面上用10只圖案燈作光束效果（這樣可以增加舞臺效果的光束感，提高燈頭的出鏡率）；80只Par燈（帶換色器）分布于兩側，各5道，每道分2組；12只Par燈（帶換色器）分左右各1道柱光（把舞臺效果進行立體包裝，來滿足攝像機位的多角度拍攝需求）。此外，舞臺中心還設置了大屏幕，有助于故事背景的解說和豐富舞臺效果。最后，為了增加舞臺視覺空間的縱深感，采用星光幕作背景。具體燈位布置如圖1、圖2所示。

以上是此次晚會燈光設備的整體布局，基本能滿足歌曲、舞蹈、小品、快板說唱等各類節(jié)目的燈光效果需求。

2 創(chuàng)作思路與藝術表現(xiàn)

以下結合三段具體節(jié)目談燈光的設計和藝術表現(xiàn)手法。

（1）《江山如畫》

這是贊美謳歌永康改革開放30年滄桑巨變的舞蹈。節(jié)目開始，臺口設置了一道紗幕，如圖3所示，用藍色的逆光鋪底，用頂光的染色燈進行環(huán)境渲染，制作出剪影效果。用第一道側光吊籠里的染色燈和第5道圖案燈的中間幾個燈作造型表演區(qū)的造型光，突出演員的立體和通透感，使人有如身處仙境。等紗幕提升到位，開啟面光，第一個章節(jié)開始，造型光收，慢慢啟光，側光Par燈采用藍加粉紅，頂部的圖案燈用藍色的細光束，慢慢地按“小8字”的軌跡動作，在側光吊籠的染色燈用藍光以低垂的方式鋪舞臺面，打造夢幻的氣氛。地上的圖案燈采用黃色的光束，既打破畫面的單調感，又能使主題本身顯得高貴。到第二章節(jié)，用地上的圖案燈平掃舞臺面，使舞臺上的干冰富有層次，舞臺的空間感得以勾畫。第三章節(jié)在重復第一章節(jié)的基礎上，讓頂光的圖案燈用藍色的細光束慢慢地在舞臺面上游動。在尾聲的時候，用地上的圖案燈光束，以60°的角度左右慢搖，作一個造型的外圍光束網(wǎng)罩，既能突顯高貴，也能使畫面更為集中。再用頂上的圖案燈集中打表演區(qū)的造型光，并作慢變色動作，使舞蹈更加豐富多彩，更有生命力。

結束造型前3秒，基本光全部關掉，把所有圖案燈都集中到造型上，形成一種雕塑感，使這個造型能夠久久地定格在觀眾的腦海里，給觀眾一些想象的空間，如圖4所示。最后，舞蹈結束一起收光。

（2）《吳絳雪》

講述清康熙年間三藩叛亂時期，巾幗英雄吳絳雪為救鄉(xiāng)親，假意屈從叛將，最終跳崖取義的故事。開場，大屏幕交代故事背景，舞臺上用追光投射主角，用紅、黃調啟光，呈現(xiàn)一幅國泰民安的景象，如圖5所示。在表現(xiàn)百姓四季的生活時，采用綠色調表現(xiàn)充滿希望、生機和溫馨的春意；用紅色調表現(xiàn)充滿熱愛生活和喜悅氣息的夏意；用黃色調表現(xiàn)充滿豐收和安詳?shù)那镆猓挥盟{色調表現(xiàn)陰暗、寒冷悲涼的寒冬，作為悲劇來臨前的預兆。接著，叛軍來臨，百姓恐慌，吳絳雪面對叛將的威脅陷入痛苦，燈光在寒冬色調的基礎上，采用頂光的圖案燈作頻閃來表現(xiàn)人物內心的激烈斗爭。當叛軍離去，吳絳雪懷著對親人的不舍跳崖自盡，燈光用藍光鋪底，用造型光和追光做鋪墊，表達了對英雄的痛惜與敬意。接下來是后世之人懷念和祭拜吳絳雪的場面，采用藍紅色調，表現(xiàn)后世之人享受著充滿希望、生機、溫馨、安詳和豐收的生活。在結尾的時候，燈光把全部的圖案燈都集中在吳絳雪造型上，對主題進行升華，如圖6所示。

（3）《活力永康》

這個節(jié)目主要是贊美永康是個充滿活力的現(xiàn)代城市，要求在視覺效果上有一定的沖擊力。節(jié)目開始，一群腳踏帶閃光輪滑板的演員滑入舞臺，燈光用藍色的逆光和藍色的染色燈鋪底作剪影效果，由高臺上的兩個圖案燈制作出亮點，在舞臺上形成星空宇宙的感覺，如圖7所示，使舞臺顯得空曠深遠，充滿未來感。在轉換到下一個音樂章節(jié)時，側光用藍、紅色調，逆光以“3紅2藍”的組合投射，頂光的圖案燈用細線條光束以不規(guī)則定位的形式作不規(guī)則頻閃。當音樂節(jié)奏慢的時候，圖案燈采用慢搖擺方式；音樂節(jié)奏快的時候，適當提高基本光的照度，頂光的圖案燈用粗獷的光束作不規(guī)則的變化加頻閃，地上的圖案燈也抬頭作不規(guī)則的頻閃。燈光隨著音樂節(jié)奏變化，用光的效果，展現(xiàn)現(xiàn)代城市生活的動感與生機，如圖8所示。

3 燈光創(chuàng)作體會

（1）一般情況下，不在面光上渲染色彩，否則會直接影響攝像畫面的效果。

（2）當逆光使用大紅光時，會使攝像畫面泛紅、變模糊，可以考慮添加冷色調的燈光進行調節(jié)；或將紅黃色光搭配使用；也可以把逆光壓暗一些。

（3）在強調舞臺光束效果時，根據(jù)節(jié)目情節(jié)的需要通常會采用以下三種方法：

a. 在保證基本照度的前提下，采用壓低面光的方式;

b. 舞臺上用淡煙霧處理;

c. 在燈光使用上盡量創(chuàng)造“黑洞”（無光區(qū)）。

如果燈光設計能夠做好這幾方面的工作，基本可以使光束效果在畫面上得到良好體現(xiàn)，使演出更加具有觀賞性。

最近20年的《華溪春潮》晚會節(jié)目基本上都在地區(qū)臺、省臺各頻道播出，其中第三屆晚會部分節(jié)目也曾在中央電視臺第七、八套播出，近幾年連續(xù)在黃河電視協(xié)作網(wǎng)的美國斯柯拉有線電視臺播出，并獲得過省政府電視文藝一、二等獎，其中晚會燈光曾獲全國電視燈光研究會綜藝晚會類二、三等獎，第25屆《華溪春潮》榮獲中國電影電視技術學會“電視美術、燈光設計工程獎”（劇場類）三等獎，是獲獎單位中惟一的縣級電視臺。雖然作為縣級市電視臺，在軟硬件條件方面與大型電視機構相比有很大差距，但是燈光設計師們希望在電視燈光藝術方面得到不斷地提升，希望通過電視藝術使更多的觀眾認識這些極具地方特色的人情風貌。

陳躍明，浙江永康市廣播電視臺工程師，長期從事電視燈光設計與制作工作。

盧禮超，浙江永康市廣播電視臺助理工程師。

（編輯 張 淼）

A Brief Talk on Lighting Design of Gala Evening “Huaxi Spring Tide”

CHEN Yue-ming, LU Li-chao
(Zhejiang Yongkang Television Station, Yongkang Zhejiang 321300, China)

From lighting design of the evening “Huaxi Spring Tide”, the paper introduced the experience in the lighting design of large scale gala evenings was introduced for local TV station.

TV studio; gala evening; stage craft; light design

10.3969/j.issn.1674-8239.2010.11.014