傳統陶瓷包裝容器的審美特征闡釋

郝建英 李 佩湖南工業大學包裝設計藝術學院 株洲412008

傳統陶瓷包裝容器的審美特征闡釋

郝建英 李 佩
湖南工業大學包裝設計藝術學院 株洲412008

中國的陶瓷包裝源于人類的勞動和生活，是勞動創造了陶瓷包裝。在工業化時代全球包裝經濟高速發展的今天，陶瓷包裝材料卻仍然是現代包裝中的一種重要材料，以其獨特的優勢而始終陪伴著人們的日常生活。作為曾經伴隨人類社會發展全過程的陶瓷包裝門類，在我國系統研究甚少，不能不說是一種遺憾。

陶瓷包裝；傳統文化；審美特征

陶質容器是人類最早發明的合成材料之一，它除了觀賞之外，其包裝的功能也十分顯著，并且具有審美特征。它具有易于儲存、方便轉移、耐酸堿、耐腐蝕、避光等一些特殊性能，因此被廣泛應用于產品包裝中。

所謂陶瓷包裝，狹義的理解，主要是指用陶瓷材料制作而成的用于包裹和盛裝物品的容器。廣義的理解，陶瓷包裝指作為包裝容器用于包裝物品和作為被包裝容器被其他材料所包裝兩個部分以及進行包裝的過程與形式。作為用于現代包裝的容器，一般來說，陶瓷包裝容器是指以陶瓷材料制作而成的具有一定容積的可盛裝、包裹以及儲藏、運輸物品所需的外包裝容器，不包括用于陳設、觀賞之用的器物。

圖1人面紋葫蘆瓶 陜西半坡遺址出土

我國是世界上最早發明和使用瓷質包裝容器進行食品封存保鮮的國家。陶瓷容器作為硬質包裝材料，用于物品和食物包裝的歷史悠久，而且品類紛繁復雜、技藝精美絕倫，形態琦麗多姿、內涵廣泛深厚,為舉世所稱譽,成為我國陶瓷和工藝美術領域的重要物質形態。

1.傳統陶瓷包裝容器的內涵美

陶瓷包裝的產生是人類在發明制陶的基礎上，最早利用自然資源進行人工合成的創造性成果。在中國傳統文化中，各類陶瓷包裝容器因其特有的自然親和力而倍受文人推崇，并逐漸成為人們精神與情感、思想與抱負所寄托的對象。如魏晉南北朝時期“竹林七賢”、陶淵明等名士隱者，退隱深山古寺之間，品茶論道，寄情于山水與杯酒之中，為后世留下了許多關于稱贊陶瓷包裝器具方面的名詞佳句和優美傳說。宋金時期的戰亂使人們流連失所，奔波在外的陶瓷匠人將思鄉之情與醒世教育等內容也傾注于陶瓷包裝器物之上，使陶瓷包裝器物賦予了實用和審美的雙重內涵。元明清時期的陶瓷包裝容器，更是將實用與審美藝術進行了不斷放大，官窯陶瓷包裝產品多不計成本、求奇逐巧，精致華麗，民窯陶瓷包裝制品則多自然素雅、實用為本。近現代的具有鮮明時代色彩的陶瓷包裝制品和現代陶瓷包裝業的百花齊放，為我國邁向包裝強國奠定了基礎。古人云：“形而上者謂之道，形而下者謂之器”，陶瓷包裝容器在不同時期“道”與“器”是相互依存的。如中國陶都宜興的紫砂壺之所以成為文人雅士和收藏愛好者的心愛之物，正是得益于其厚重的中國傳統文化和高超手工技藝的完美結合，使用者在品茶的過程中不知不覺地受到了傳統文化中儒、釋、道的熏陶，因此，紫砂壺也就成為了“道器并重”的中國傳統文化的縮影。

2.傳統陶瓷包裝容器的造型美

造型美是指器物的外輪廓線美、形象美，其首要條件是各部位間的比例協調。在遠古時代，陶瓷包裝主要是指先民生活中使用的陶質容器，是根據陶器的使用功能定名的。彩陶容器是造型美與裝飾美結合的統一體，造型的完美和諧全憑工匠高超的技藝。

我國的陶質包裝容器在經歷了漫長的遠古、上古時代發展歷程后，到秦漢時期已經形成了規?；止ぷ鞣贿M行生產，器物造型隨著社會形態的變化、生產工藝水平的變化和審美趨向變化而具有了鮮明的階級色彩和時代特征。

前秦時期的陶質容器由于采用輪制成型，表面未施釉，因此，多為圓形素陶，具有一定的透氣性，其密封包裝存儲的功能也尚未得到使用，多作為生活用器和陶明器等。三國后期到兩晉時期在造型上更加多樣化，能制造出各種方形、扁形、圓形及動物形等異形器，逐漸擺脫了長期以來的青銅器物造型的附庸與模仿。

隋代的包裝容器在繼續南北朝藝術風格的前提下，又得到了創新發展。代表性的陶瓷包裝容器有雞頭壺。隋代的雞頭壺造型多為高盤口，寬大龍柄，細長頸，相比兩晉時期造型由矮小向瘦長發展，雞頭也趨向寫實風格。

圖2 影青釉褐彩雙鳥盒 宋 安徽貴池縣出土

圖3 彩陶雙聯瓶 仰韶文化

圖4白瓷鐵繡花梅瓶 金 磁州窯

唐代和諧的生活主旋律使陶瓷包裝容器在造型與裝飾風格中也處處流露出雍容華貴、富麗堂皇的盛唐氣象。對造型與裝飾的追求在當時已經成為一種時尚，如唐三彩、花釉、釉下彩等顏色釉種類的不斷出現，打破了唐以前的青、白瓷單色釉局面，陶瓷包裝從魏晉南北朝時期的整體素雅色彩邁向華貴富麗的色彩，造型從簡潔單一演變為復雜多樣，使陶瓷包裝在工藝與審美上得到了高度的統一。

宋代的陶瓷包裝器物由于生產條件、工藝手段和生產原料、用途不同，而形成了具有鮮明地域特點的藝術風格。南方瓷質包裝容器在造型上多胎薄質堅、釉色多潔白純凈；北方瓷質包裝容器則多厚重剛健、形制完美、裝飾題材豐富。南方瓷質包裝容器包裝多形少飾，北方瓷質包裝容器少形多飾的特點。反映出南北地域文化的差異與審美習慣。

元代的陶瓷包裝容器造型整體上氣勢渾厚、豪放大氣、絢麗多彩，并大量吸收了異域文化和蒙古游牧民族文化的元素。

清代的康、雍、乾三世是陶瓷包裝容器發展的極度鼎盛時期，各種生活用品包裝容器、儲藏包裝器、飲食包裝容器、文具類包裝及仿古銅器包裝、仿古禮器包裝、仿古宗教用法器包裝、象生瓷包裝容器等都應有盡有。包裝容器在造型上追求奇巧、精致、變化，裝飾上追求繁華似錦。

3.傳統陶瓷包裝容器的圖案美

遠古時期的陶瓷包裝的圖案尚處于模糊階段，如繩紋、席紋、麻布紋、籃紋在陶器表面的大量出現，反映出此時期的陶瓷包裝容器制作工藝與裝飾形式，較為原始、簡潔，在中國的傳統藝術中，彩陶是最早將圖案與器物造型完美結合的原始藝術作品。進入中古時期的陶瓷包裝手工業，在技術與藝術，造型與裝飾的種類與題材上都得到了發展。釉的出現，瓷的發明，彩繪工藝的不斷創新。民間陶瓷包裝與官營陶瓷包裝交相輝映，更為陶瓷包裝的圖案注入了更加鮮活的血液。如唐代的絞胎粉盒包裝容器，是女性用于盛裝化妝品的盒子，將造型與裝飾融為一體，自然生動，表里如一。從宋代陶瓷包裝容器的裝飾圖案中，無不傳達出勞動人民對幸福生活的祈望和太平盛世的向往。宋代的統治階層崇尚自然、平淡質樸的美學思想對陶瓷包裝容器裝飾圖案也產生了一定影響。在新儒學盛行的宋代，人們追求平淡自然，反對矯揉造作，并將這種審美情趣提升到了“徹悟”的哲學高度，正是在這種人與自然宇宙之精神渾然一體的美學思想影響下，圖案內容也表現出了和諧自然、靜中寓動、天人合一的審美情趣。

圖5 絞胎粉盒 唐 陜西歷史博物館藏

小結

隨著現代工業的發展，陶瓷包裝由原來的保護商品、方便流通轉向通過包裝形象來達到促銷產品的目的，使包裝具有了新的使命和內涵。陶瓷，做為一種特別的包裝材質，在尋找中國傳統與現代工藝結合的過程中具有特別的意義，所以研究傳統陶瓷包裝的審美特征，對當代陶瓷包裝藝術的發展也具有實用意義和價值。尤其在世界經濟一體化和文化的多元發展過程中，發掘本民族文化中具有地理標志性和地域文化特征的產品信息，既是對傳統的保護和繼承，也是使現代陶瓷包裝產品在世界各國琳瑯滿目的包裝產品中能夠獨樹一幟，在工業文明高度發展的今天，依然能夠在陶瓷包裝制品上保持手工文化特色和滿足個性審美需求的必然。

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