淺談平面設計中空白意向的表達

陳 嵐

【摘要】“空白意向”在藝術意境創構中有特殊的魅力,反襯出中國意境創構問題的一個核心結構:以實寫虛,虛實相生,而且以實生虛,托物見意也是一種重要的意境表現手法,達到有物為實,空白為虛;有言處為實,無言處為虛。本文討論的作為平面設計中意境創構內容的“空白意向”,也就是對那個“無”在平面設計中的表達意義。

【關鍵詞】平面設計;空白意向

一、有關平面設計的了解

1 平面設計的概念

在中國史前人類的“比類取象”思維能力和對物“象”創造性再現能力的形成過程中,形成了在二維空間中對事物形象創造性的概括表現能力。這種能力在人類社會中的應用發展形式之一就是“二維空間中的視覺傳達活動”,傳達信息是這種平面中的創意與造形活動的主要目的。在不同的時代會賦予這一類活動以不同的內涵和意義,這種視覺傳達活動發展到今天,被稱為平面設計。

平面設計就是將不同的基本圖形要素,按照一定的審美法則組合成平面圖案。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限,描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感,并非實在的三度空間,而是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。它包括CI設計、字體設計、書籍裝幀設計、包裝設計、招貼設計等。可以說,當設計出現時就會有平面設計的影子。

2 平面設計要素及法則

學習平面設計,要從點、線、面開始,掌握平面構成、色彩構成、立體構成、透視學等基礎知識;此外,我們需要具備豐富的視覺經驗,建立理性思維基礎,掌握視覺的生理規律,了解設計元素的概念。

通常平面設計的元素有以下四種。

(1)概念元素,所謂概念元素是那些不實際存在的、不可見的,但人們的意識又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形,感到上面有點,物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括:點、線、面。

(2)視覺元素:概念元素通常是通過視覺元素體現的,視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。

(3)關系元素:視覺元素在畫面上如何組織、排列,是靠關系元素來決定的。包括:方向、位置、空間、重心等。

(4)實用元素:指設計所表達的含義、內容、設計的目的及功能。下面以點、線、面的構成運用為例,介紹如何運用平面設計的元素。形象是物體的外部特征,是可見的。形象包括視覺元素的各部分,所有的概念元素如點、線、面,在平面作品中都具有各自的形象。在平面設計中,一組相同或相似的形象組成,其每一組成單位成為基本形,基本形是一個最小的單位,利用它根據組形、分離、接觸、復疊、透疊、減卻、差疊和重合等構成原則排列、組合、便可得到一定的構成效果。此外還有其他一些設計手法,例如漸變、近似、發散、特異、對比、空間、韻律、分割、平衡、基本形的各種排列等。

二、空白意向在平面設計對視知覺的表達

阿恩海姆在《藝術與視知覺》中說:“在紙面上畫一條直線,這條直線看上去就不象是位于紙面以內,而象是懸浮在這個平面上方的空間之中。由于這條直線并沒有把四周那些空曠的背景分裂開來,就象磚地上磚與磚之間的縫隙把地分開一樣,位于它下面的平面看上去仍然是一個未被分割的連續整體。我們還能注意到,在紙上劃的這條直線越粗,它看上去就越象是懸浮在紙面上方的空間之中。當我們把這條直線加粗到一定程度時,它就變成了一片具有特定色彩的斑跡。”可以觀察到涂在紙上的彩斑,看上去也是位于紙張所在的基底面上方的空間中,而不是位于這個基底面內。

我們所說的平面空間,在圖形設計中,也被稱作“底”。魯賓第一個對圖底之間的轉換關系進行系統研究。他總結出一系列的影響知覺默認為圖或底的因素,指出:凡是被封閉的面,都容易被看成“圖”,而面積較大的面總是被看“基底”。阿恩海姆就這一點作了進一步補充,“在特定條件下,面積較小的面總是被看作“圖”,而面積較大的面總是被看成“底”。在實際運用中,通常圖與底都超過兩個層次,而且也不僅圖與底的關系這樣簡單。

三、空白意向在平面“圖畫類”設計中的表達

在繪畫構圖上,視知覺思維成為具有未定性的審美直覺力量。在哲學與心理學研究中,人們往往習慣于將視覺與思維區分成兩大互不聯系的領域。事實上,由于視覺不僅是一種高度清晰的媒介,還會提供出關于外部世界的各種物體和事件的無窮無盡的豐富信息,因此,視覺是思維的基本工具。作為知覺的重要組成,視覺在藝術創作中起非常重要的作用,具有思維的一切本領。

在運用圖底關系進行插圖創作過程中,運用空白意向是一種常用手法。空白常用做插圖的底,以突出非空白的圖形。這時空白處于相對次要的地位,但不等于說可以忽略,它在畫面中與實體形態相生互補。起著拉開實體與實體之間的空間距離以及整個畫面的空間感的補充作用。

四、結語

平面設計中,最容易被忽略的可能就是空白,而對空白的不在乎往往就是大量的視覺垃圾充斥在我們現代城市鄉村的原因。這也可能與設計者或者客戶的意識有關,總認為花好多錢買的版面留下來不占滿不是天大的浪費嗎?這種意識是沒有站在一個更高的高度來審視這個版面,沒有把這種空白當作空間的一部分。空白所表達的信息有時甚至比實體元素(圖形、文字)還要豐富的多,并且這種信息的傳達既是靜態的,又是生動的,更具有強大的威力,正如列維·斯特勞斯所言:“看得見的和看不見的世界是統一的,在任何時刻時看得見的事件都取決于看不見的力量”。這就是“無”的魅力。歸結一句話:這種空白是“虛實相間”的重要表現手段,這種手段對于提高設計作品的藝術品位、營造意境起到非常關鍵的作用。

參考文獻

[1]奚傳績:《藝術設計經典論著選讀》,東南大學出版社,2002年9月版。

[2]凌繼堯:徐恒醇:《藝術設計學》,上海人民出版社,2000年11月版。

[3]王受之:《世界平面設計史》,中國青年出版社,2002年9月版。

作者簡介:

陳嵐 女,碩士,講師,研究方向:平面設計,武漢理工大學研究生院,武漢職業技術學院藝術學院