談日語擬聲擬態詞的翻譯方法——以《雪國》漢譯為例

郭 帥

（徐州工程學院 外國語學院 英語專業教研室，江蘇 徐州 221008）

一、引言

在日語詞匯中，“擬聲擬態詞”可以說是與日本人的感情表達方式關系密切，在口語中出現頻度最高的一類詞，其數量和變化形式也很多。相比較而言，漢語的象聲詞沒有日語的擬聲擬態詞那么豐富多樣。因此，日語的擬聲擬態詞譯成漢語時，一部分可以譯成漢語的象聲詞，而很大一部分則無法用象聲詞來對應。另外，日語擬聲擬態詞的特點在于它將語音和語義直接結合，通過聲音直接訴諸人的感官而喚起某種情感或情景，所以外國人理解起來尤為困難，在翻譯的時候，往往也最容易出現問題。那么，在日譯漢的翻譯實踐中，翻譯技巧的處理就顯得尤為重要。基于上述情況，本文以川端康成的中篇小說《雪國》為研究對象，以北京日研中心開發的《中日對譯語料庫》中所收集的三個中文譯本的譯文為例，將《雪國》當中出現的擬聲擬態詞與譯文進行對照分析，考察漢語表達的特點，并在此基礎上進一步探究漢譯時的翻譯技巧。

二、日語擬音詞（擬聲詞）的漢譯表達

日語的擬音詞大多可譯成漢語中的“象聲詞”，這是由于在性質上象聲詞與日語的擬音詞較為接近，音節構造相似，對于同等事物的音聲的表達也很類似。

（一）譯成“象聲詞”。

根據譯成漢語的象聲詞的分類（如下①），分別進行舉例說明。

1.A型＋其它成分(＋一聲)。

①駒子がうしろの戸をがたぴししめて。

A.駒子砰地一聲把后門關上。

B.駒子硌嗒一聲把門緊閉了。

C.駒子把后門啪嗒一聲關上了。

在表達關門時「がたぴし」的聲音時，三個譯者分別用了“砰”“硌嗒”“啪嗒”這三個不同的象聲詞加“一聲”的形式來對應。由于對日語所表達的聲音的理解不同，所使用的象聲詞也都不一樣。“砰”所表達的聲音比較大，而“硌嗒” “啪嗒”較小。

2.AA型、AB型＋其它成分。

②棟や梁がじゅうじゅう湯気を立てて傾きかかった。

A.棟梁吱吱地冒出熱氣，眼看著要傾坍下來。

B.棟梁咝咝有聲冒出熱氣，向下傾斜。

C.屋脊和橫梁嘶嘶冒著熱氣，隨即傾塌下來。

じゅうじゅう這個詞表現的是燃燒著的房梁被噴上水后冒出熱氣，同時發出響聲而即將倒塌時的狀態，B的“咝咝”和C的“嘶嘶”同音，而A的吱吱還反映了木制的棟梁受到擠軋后的狀態。

3.AABB型、ABAB型、ABCD型。

③そして這い上がると、水をごくごく飲んだ。

A.不會兒，她爬了起來，咕嘟咕嘟喝起水來

B.她說著爬起來，咕嘟咕嘟地喝了水。

C.于是爬起來，咕嘟咕嘟地喝水。

④「お勝手をごそごそやって、朝の味噌汁の殘りを掛けて、梅干で食べたのよ。」

A.“在廚房嘰哩哐當地摸了半天，用早餐剩下的黃醬湯泡了一碗飯，就著咸梅吃。”

B.“我在廚房里胡亂找出了早晨剩下的醬湯泡飯，拿腌梅子當菜吃了。”

C.“就在廚房里唏哩嘩啦，把早晨吃剩的醬湯澆在飯上，就著咸梅子吃的。”

根據《國語大辭典》的記述，「ごそごそ」這個詞的基本含義是“かわいたもの、こわばったものなどが荒く觸れ合う音、また、そのような音を立てて動作するさまを表す語”。也就是說在表音的同時，也表達動作的狀態。B譯本把它理解為單純表達狀態，因此，沒有象聲詞，而只是用“胡亂”（やたらに）來修飾動詞“找出”。而A譯本用“嘰哩哐當”來強調較大的物品碰撞時發出的聲音。C譯本用“唏哩嘩啦”來表達一種因物體碰撞而產生的雜亂的聲音。

（二）省略譯與意譯。

⑤見物の子供を二階からぽんぽん投げおろしたとか。

A.把看電影的小孩一個個從二樓扔下來啦。

B.看戲的孩子們撲通撲通地往下投啦。

C.把看電影的孩子一個個從樓上扔下來啦。

此處的ぽんぽん主要是表示不假思索地、接連不斷地做某件事的樣子。B譯本的“撲通撲通地”表達孩子落到地上時的聲音，修飾往下投感覺有點不貼切。A、C譯本的漢語表達則沒有采用“象聲詞”，但是比較接近原意。

三、日語擬態詞的漢譯表達

擬態詞的漢譯與擬音詞大不相同，可以用形容詞、副詞、動詞短語、慣用句（四字成語）等來對應。按照漢譯的表達分為以下幾種②。

（一）譯成形容詞、副詞。

1.普通的形容詞、副詞。

《雪國》的擬態詞中，作者用得最多的是「ふと」和「ふっと」這兩個詞。「ふっと」是「ふと」的強調形式，中文一般都是用“忽然”、“突然”等來對譯的。但是，日語中這兩個詞都表達了一種飄渺不定、轉瞬即逝的情調，是很難只用“忽然”、“突然”等副詞來表達的。從以下的例文中也可以看出譯者們在盡量試圖表達這種情調，并作了很多有益的嘗試。

⑥ふとその指で窓ガラスに線を引くと、そこに女の片眼がはっきり浮き出たのだった。

A.當他無意識地用這個手指在窗玻璃上劃道時，上面竟清晰地映出一只女人的眼睛。

B.偶然用手指在玻璃上劃了一條線，只見內中有個女人的一只眼睛清楚地浮現著。

C.無意之中，這個指頭在玻璃窗上畫了一條線，上面分明照見女人的一只眼睛。

除此之外，「どっと」、「すうっと」、「はっと」、「ひょっと」、「ふいと」等一些帶有促音的詞大多被譯成與此相近的意思。

⑦たっぷり水を浴びた屋根も燃えていそうにはみえない...

A.屋頂被噴上大量的水，看樣子再燃燒不起來了。

B.屋頂灑上大量的水也不像是在燃燒的樣子。

C.屋頂上澆了很多水，看樣子燒不起來了。

這種表達程度的擬態詞，如果用“大量”來譯的話，只能表達它的基本含義，而不能充分體現日文原有的韻味。可以用“足足的”、“滿滿當當”等詞語來對應。

2.AA型(疊詞)。

譯文中出現最多的就是這種疊詞的形式。

⑧きらきら目を光らして。あんたああいう目が好きなんでしょう。」

A.“眼睛閃閃發光，你喜歡那種眼睛吧？”

B.“眼睛閃閃發光，你喜歡那種眼睛吧？”

C.“眼睛忽閃忽閃，亮晶晶的。你就喜歡那種眼神，是吧？”

3.ABB型。

形容詞的BB的部分為疊語，通過這種反復的表達，強調了意思，更能表達擬態詞的語感。

⑨葉子は呆然としゃっちょこ張って、駒子を見つめていた。

A.葉子緊張起來，木呆呆地望著駒子。

B.葉子緊張地呆住了，用眼盯住了駒子。

C.葉子愣在那里，呆呆地望著駒子。

譯者們在翻譯“呆然”這個詞時，分別用了三種不同的形式。A譯本用了ABB型形容詞的形式“木呆呆”，B譯本用了動詞“呆住了”的形式，C則用了“呆呆地”這種重疊形式的雙音節形容詞來對應。相對來講，A、C的表達方式更接近原文。

4.AABB型。

⑩「君とだって、からっとした気持ちで話が出來やしない。」

A.“就是同你說話吧，心情也還不是那么痛快。”

B.“就跟你談話也不能痛痛快快的。”

C.“就連跟你也不能爽爽快快地說話。”

為了表達出日語擬態詞的韻味，B、C譯文用來“痛痛快快”，“爽爽快快”這樣的AABB型形容詞的形式。這也是在翻譯日語擬態詞時的一種生動有效的表達方式。

5.～然型。

?駒子が鏡臺の前から振り返って、にっと微笑みながら：

A.駒子在梳妝臺前回頭莞爾一笑：

B.駒子從鏡臺前回過頭來，露出牙齒微笑著說：

C.駒子從梳妝臺前回過頭來，嫣然一笑，說道：

譯本A的“莞爾”與C的“嫣然”是漢語的擬態詞，用在這生動活潑地傳達了原文的意味。

（二）動詞短語。

「日本語に比べ中國語のオノマトペが少ない大きな理由として、動詞の違がある。中國語の動詞は日本語のそれと比較し、より具體的で細かく動作を表すことが多い。」③

也就是說日語通過擬態詞表達的情貌或狀態，漢語中的動詞就可以包含這層意思了。結果就是漢語中的擬態詞比起日語來少之甚少。

?帳場でにやにや笑ってるのよ：

A.賬房有人嬉笑著告訴我說：

B.賬房間里的人嗤嗤笑著說：

C.賬房他們嘻嘻地笑著說：

日語中的「にやにや」這個表達情貌的擬態詞是用漢語的動詞來表現的。

?「ほんとうよ。どこで稼ぐのもおんなじよ。くよくよすることない。」

A.“說真的，在哪兒干還不是一樣。何必想不開呢。”

B.“這是真話。到哪里去謀生都是一樣的。用不著這么不開心。”

C.“本來么，在哪兒還不是一樣混飯吃，有什么好想不開的！”

像くよくよ（する）這樣的擬態詞譯成漢語的動詞的情況不在少數。比如，どぎっ（とした）、はっ（とした）、びっくり（した）、ほっ（として）、ほっ（とした）等例子亦如此。

（三）譯成慣用句、四字成語。

漢語是表意文字，而成語又是漢字的精髓。四個字可以傳達的含義深遠，并且很有節奏感，與日語擬態詞類似。

?「人間なんて脆いもんね。頭から骨まですっかりぐしゃぐしゃにつぶれてたんですって。」

A、“人嘛，都是脆弱的。據說從高處摔下來，就會粉身碎骨。”

B、“所謂人真是脆弱的東西，從頭部到骨髓，完全破碎得不成樣兒。

C、“人真是脆弱啊。聽說從頭到腳都摔得粉碎了。”

?「若い者は寒いと酒ばかり飲んでいるよ。それでごろごろあすこにぶっ倒れてるのさ、風邪をひいてね。」

A.“小伙子們遇上大冷天就一個勁兒地喝酒，現在一個個都得了感冒，東歪西倒地躺在那兒啦。”

B.“年輕的人們，天一冷光是喝酒，囫圇個兒躺下去，就感 了。”

C.“那些年輕后生，一冷便光是喝酒。現在著了涼，一個個橫七豎八全躺在那兒了。”

A用“東歪西倒”、C用成語“橫七豎八”來對應。可以說很有表現力，也是傳達原文要表達的效果。B“囫圇個兒”則用慣用的短語來表達，也很生動形象。

（四）省略譯與意譯。

?ごろごろ転がり出て、うしろ向きに坐った。

A.從被窩里翻滾了出來，背著臉坐下。

B.她說著把身子抽出去，背向島村跪坐起來。

C.一骨碌出了被窩，背對島村坐著。

ごろごろ是形容翻滾的樣子，三個譯文都沒有用貼切的語言來對應，省略了。

四、日語擬音擬態詞的漢譯方法

在研究過程中，基于日語擬聲詞和擬態詞在漢譯時出現的不同的漢語對應方式，我對其分別作了考察。通過分析，得出如下結論。關于日語擬音擬態詞，翻譯時應注意以下幾點。

（一）加深對原文的理解，才能譯出保持原文風格和韻味的達意的譯文。比如音與意之間有一定規律，了解了日語擬聲擬態詞的促音、撥音、長音等表現入微之處，對準確理解詞義很有幫助。尤其重要的是，需分清表現的類別：音、聲、情、容、態。 分清表現程度：輕、重、強、弱。

（二）擬聲詞盡量用象聲詞來對應即可。

（三）關于日語擬態詞，多用形象的翻譯方法。在譯文中適當地用疊詞形態的形容詞或副詞，不僅可以貼切地翻譯出原文所表達的意思，而且形象生動，呼之欲出。在譯成動詞時，可借助動詞和數詞或形容詞等的搭配，以提高表現力。另外，如果巧妙地譯成漢語特有的表達，成語、熟語等，也可起到畫龍點睛的效果。

（四）把擬聲擬態詞放在具體語境中，除了具體而生動的譯法之外，還要考慮根據場合處理為抽象譯法較好。否則，如果將其一字不漏地呆板地翻譯出來，既會破壞原文的韻味，又會失去應有的含蓄性，反而不妥。比如帶有促音的一些副詞，即可用“忽然”、“突然”來譯，力求簡潔。

（五）意譯或不譯應不損原意。漢語表達要符合語法規律，不宜生造詞匯。

（六）由于日語的擬聲擬態詞是口語化的詞匯，因此，在翻譯時，也應該盡量反映出這種文體上的特點，盡量采用口語的詞匯來對應。

注釋：

①②參考吳川.在論文「啄木の短歌におけるオノマトペ――中國語訳と比較して」中闡述的擬音詞和漢語的對應關系，2002.

③瀬戸口律子.「日中両國語における擬音語·擬態語について」『大東文化大學紀要』（第二十號），1982：81.

［1］相原茂·韓秀英編.『現代中國語ABB型形容詞逆配列用例辭典』.くろしお出版，1990.

［2］呉川.「川端康成の『雪國』におけるオノマトペ――日本語オノマトペの認知言語學的研究」『オノマトペを中心とした中日対照言語研究』白帝社，2005.

［3］陳巖.新編日譯漢教程（第2版）［M］.大連理工出版社，1990.

［4］高寧.擬聲擬態詞的翻譯［J］.日語知識，1995，（03）.