從《雨中的貓》看女性的生存狀態

胡靜芳

（蘭州城市學院，甘肅 蘭州 730070）

厄內斯特·海明威是蜚聲世界文壇的美國現代著名小說家。他的作品中的主人公通常以“硬漢”形象出現。從文本入手，可以看出海明威更傾向于從男性視角進行創作，更關注男性世界，但他同時也是一位關注女性和女性意識的作家。在海明威的一些早期作品中，他的這種女性意識已初現端倪，例如《禁捕季節》、《醫生夫婦》、《艾略特夫婦》、《雨中的貓》等。在這些作品中，海明威給予了女性很大的同情和關注。其中，《雨中的貓》極具代表性，它真實地反映了當時女性的生存狀態。本文通過分析小說中“貓”的意義，結合圍繞“貓”展開的三個場景，來透視男權社會中女性的生存狀態。

1.《雨中的貓》、“貓”和“女人”

1.1 《雨中的貓》

《雨中的貓》是海明威早期的一篇短篇小說，收錄在小說集《在我們的時代里》。小說講述的是發生在一對美國夫婦，旅館老板，還有一只雨中的貓之間的一段小故事。在一個陰雨天，一對在意大利旅游的美國夫婦被雨困在旅館里，丈夫躺在床上看書，妻子站在窗邊眺望風景。妻子無意中看見窗外有一只貓蜷縮在一張水淋淋的綠色桌子下躲雨，懷著側隱之心，她決定把那只雨中的貓抱回房問，然而，等她出去以后，貓卻不見了蹤影。在妻子失望地回到房間后，一位侍女送來一只大玳瑁貓，說是旅館老板送給妻子的。小說到此戛然而止，留給讀者無限的想象空間。

1.2 “貓”和“女人”

小說由三個場景構成：妻子尋找雨中的貓、妻子向丈夫傾訴對貓的渴望、旅館老板讓侍女送貓。“貓”自始至終貫穿著小說，就連小說的標題也是“雨中的貓”。值得注意的是，“貓”這一動物的選擇不是隨意的，而是有一定的文化內涵。“貓”在英語中有“狠毒的女人”之義，可見，在西方文化中，貓可以代表女人。同時，貓本身嬌小可人，惹人憐愛，需要保護。因此，從這個意義上說，貓是女人的對應物。貓作為男權社會中的女性形象，其特點是：孤苦無依，漂泊不定，躲避危險，無法掌握自己的命運。

海明威筆下的美國妻子性格溫婉，可是丈夫對她的態度卻是大男子主義觀念支配下的冷漠。女人在單調的婚后生活中感受到的是孤獨和寂寞。一只被困雨中的貓的出現，讓她找到了一個同病相憐的對象，為她乏味的生活帶來了憧憬與希望。在圍繞她為了得到貓與旅店老板、丈夫展開的故事情節中，讀者可以體會出美國妻子所代表的當時女性的生存狀態。這種生存狀態意味著女性在男權社會中被男性所支配左右，欲望被壓抑，訴說無人聽，難以找到自己的位置。

2.孤獨的漂泊者

故事從一對美國夫婦出門旅游開始。海明威引出了第一個場景——妻子尋找雨中的貓。由于下雨，夫婦二人被困于意大利的一家旅館中。此時一只同樣被困在雨中的貓步入妻子的視線：“蜷縮在一張水淋淋的綠色桌子下面，拼命要把身子縮緊，不讓雨滴著。”這只流浪貓飽受淋漓之苦，弱小、無助。看到窗外“雨中的貓”，美國妻子產生了一系列強烈愿望：想要保護它，或者擁有它，或者喜愛它，或者可憐它，或者以它寄托自己那么不可言狀的情緒……總之，這只貓的命運和它所處的境地使她產生一種很深刻的共鳴。在貓的身上，她看到了自己的影子。出于同病相憐，她力圖幫助那只貓擺脫被動與恐懼的處境。這成了女人解不開的心結，因此她反反復復地叨念同一個話題：收留那只在石凳下躲雨的小貓。

對于妻子不顧外面下著雨，執意要去抱回雨中的貓的行為，丈夫所做的唯一的事情就是看書，他的態度是不感興趣甚至是冷漠的。他只是“從床上說：‘我去捉。’”然后就又躺在“墊得高高的兩只枕頭”上看他的書了。他說“別淋濕了”，卻任由妻子不打傘冒雨出去。

在以男權為中心的社會里，一切都是屬于男性的，女性處于一個不被界定的邊緣地位。克莉絲蒂娃在分析婦女在語言上、文化上被壓抑被排斥的地位時說：“女人不能代表什么，不能說什么話，她被排斥在術語和思想外。”從故事中可見夫妻關系的冷漠，夫婦間毫無交流溝通可言。丈夫完全是沉浸在自己的世界中，支配并冷落著妻子，怡然自得且渾然不覺她的失落。貓在雨中的境況，恰如女人在這個男權社會中的境況。“雨”具有強大的無所不在的覆蓋性、不可阻擋的強制性和力量，象征著男性為中心的男權社會和強大的男性話語霸權。貓尋找避雨的地方，即女人在夫權的社會中努力尋找自己的地位、自己的權利、自己的話語。故事中，無家可歸的貓并沒有找到真正的棲身之處。同貓一樣，受冷落的妻子，心靈無所歸屬，感情無所依傍，身處異國他鄉，更加加深了心理上的漂泊感。她對貓的保護欲望，正是對愛的渴求，也是對自身境況的認同——寂寞的漂泊狀態。

3.被忽略的附屬品

故事的第二場景中，走出房間后的妻子看到了旅館的老板，旅館老板“站了起來，向她哈哈腰”。“這個老板使她覺得自己極其了不起”。旅館老板表現出的尊重和關切，讓妻子感受到了自我，讓她有了一種“被重視”的感覺，這與丈夫的冷漠形成了鮮明的對比。她喜歡這種感覺：“這個太太喜歡他；她喜歡他聽到任何怨言那種非常認真的態度；她喜歡他那莊嚴的態度；她喜歡他愿意為她效勞的態度；她喜歡他那覺得自己是個旅館老板的態度；她喜歡他那張上了年紀而遲鈍的臉和一雙大手；她一面覺得喜歡他，一面打開了門……”妻子在家庭中的地位，以及丈夫對她的態度，使她在潛意識里有一種背叛的沖動。尤其是當她遇到了尊重她、體貼她的這個旅館老板時，女人的自我意識就暫時得到了回歸。

沒有找到雨中的貓，妻子悵然而歸，然而，貓的出現讓妻了重新認識了自我，讓她在乏味的生活中發現了自己的“了不起”之處。這只消失在雨中的貓引發了她想要改變自我的強烈渴望，她的語氣也由起初的探詢：“你不以為我留起頭發來是一個好主意嗎？”變成后來一系列的主體意識強烈的表示：“我想要……”文本中接連出現了十一個“想要”，表達了妻了強烈的愿望和訴求。她想要改變發型，她想要一只貓，她想要燭光晚餐，她想要許多新衣服，她想要……而這些都是她丈夫不曾滿足她而又不會立即滿足她的。丈夫對她的這些愿望做出的反應是“閉嘴”。

從中可以看出，在男權社會里，男人一直扮演著以權威、尊嚴、力量為標志的主體角色，而女人則居于依附于男人的“第二性”地位。正如西蒙·波伏娃在她著名的《第二性》書中說的：“一個女人之為女人，與其說是‘天生’的，不如說是‘形成’的。沒有任何生理上、心理上或經濟上的定命，能決斷女人在社會中的地位。”妻子的平靜生活剛剛由于貓的出現而燃起希望——她渴望改變自己的處境，改變外表，改變發型，改變自己的地位，改變她與丈夫在家庭中的關系，丈夫的一句話重新將她拋回黑暗之中。丈夫用他的霸權地位來規定妻子的行為。妻子最終也沒有“改變”成功，她仍然沒有真正自由的權利，仍然受制于丈夫，她的話語在男性的話語霸權下顯得蒼白無力，她在家庭中仍然是丈夫的附屬品。

4.被動的接受者

小說的第三場景中，旅館老板讓侍女給她送去了一只貓，滿足了女人的尋貓愿望。但小說特別地強調了侍女懷中抱的是一只“大玳瑁貓”，并不是她苦苦尋找、想要得到的那只貓，暗示者她的夢想難以實現。她最終收到了旅館老板送來的貓，但這仍是男性送給她的。這就是女性的處境，很難擺脫受控于男性的地位，她們很難在社會中找到自己的地位、自己的話語，即使得到了，也只能是男性給予的；即使得到了，和她的初衷也相去甚遠。

正如伊格爾頓所說，她是“代表著男人身上某種東西的一個符號，而男人需要壓制這種東西，將她逐出到他自身的存在之外，驅趕到他自己明確的范圍之外的一個安全的陌生區域”。男人為維護這種二元對立始終需要壓制與排斥女性。女人試圖超越這種二元對立，但在經歷情感挫敗與追求失望后，女人依舊在男人的理性世界里掙扎，在生存困境中執著地追尋著可能的理解和生存的空間。妻子拯救雨中的小貓是她為改變自身境況所做出的努力。但這種努力總是受到社會、受到男性的限制。丈夫對她的做法毫不理會，無動于衷；妻子自己的力量又那么有限；而旅館老板剝奪了這個美國妻子自己去爭取沖破束縛的機會，他成了文化約束的象征，使她的努力變得毫無價值，只能無奈地被動地接受男性的給予。

從女性視角分析美國太太這一人物，可以看出，她與海明威早期作品中的男性主人公相似，是一個迷惘者、漫游者；她處在一個陌生、隔膜、沖突的世界。尤其在與男性的對應關系上，她處于尷尬、困惑的境地。她有獨立的意識，希望憑借個人的能力，找到那只“貓”，但又無法擺脫男性的庇護。她有自己的心靈欲求，但這種欲求無法通過個人實現，也無法通過男性得到真正實現。她就像那只雨里的貓一樣，蜷縮在一個狹小的空間，不能舒展自己的身體，更無法舒展自己的心靈。所以，“雨里的貓”是她的生活狀態、人生境遇。“雨里的貓”不僅是這位美國太太所面臨的人生境遇，而且是海明威初期作品中女性們的一個共同生活狀態。她們同樣處于一個尷尬、困惑的境地，她們是孤獨的漂泊者、被忽略的附屬品和被動的接受者。

［1］海明威著.陳良廷等譯.雨中的貓.上海：上海譯文出版社，1995.

［2］李瑾，李琳.《雨中的貓》的符號學解讀——厄內斯特·海明威小說中的貓和女性.當代外國文學，2009，（3）.

［3］劉敏賢.解讀海明威作品《雨中的貓》的女性意識.青海師專學報（教育科學），2009，（2）.

［4］易麗君，徐定喜.從《雨中的貓》管窺海明威的女性意識.江西科技師范學院學報，2009，（4）.

［5］［英］拉曼·塞爾登編.劉象愚，陳永國等譯.文學批評理論從柏拉圖到現在.北京：北京大學出版社，2003.

［6］朱立元.當代西方文藝理論.上海：華東師范大學出版社，2005.