淺談現代纖維藝術在生活環境中的應用

黑龍江 程佳

淺談現代纖維藝術在生活環境中的應用

黑龍江 程佳

作為一種古老而又年輕的藝術形式，現代纖維藝術給人以美的享受。作為環境設計的重要構成語言，它突破了從平面空間到立體空間的轉變，為人們透射出一種心靈的慰籍。它的形式是多元化的，它利用各種軟材料構成，擺脫傳統意義上的概念，表現時空環境的創造。纖維藝術的實用功能使它成為公共場所的地面裝飾、墻壁裝飾、空間裝飾以及各種室內廳堂裝飾的合適選擇，因此它成為人們青睞的、不可缺少的生活中的一部分。

現代纖維藝術；環境；建筑；空間

一、淺談現代纖維藝術

1.現代纖維藝術的材料

纖維藝術是現代藝術的一種形式，纖維織物有著悠久的歷史，品種繁多，技藝精湛。我國最早采用的絲織材料主要是麻、葛纖維。隨著藝術觀念的更新及科技的融入，材料是纖維藝術家關注的焦點，他們分別以毛、棉、麻、絲為原料，或數種軟質材料混用，以紡織、纏繞、環結、縫綴等多種制作手段，創造平面和立體形象，這種材料的突破很大程度推動了纖維藝術的發展。

纖維藝術從傳統樣式的平面織物（壁掛）走向了現代流行的立體織物（軟雕塑），纖維藝術材料選用范圍的拓寬，使得纖維藝術本身有了能夠立體起來的可能性，現代建筑需要這種表面柔和，質地松軟的立體藝術品來增加建筑空間的人情味，貼近人們的生活。

2.現代纖維藝術的發展

1981年春，美國女藝術家如斯高帶領15個美國纖維藝術專業的學生來到中國留學，同時把纖維藝術帶到中國。1985年，保加利亞著名的纖維藝術家萬曼先生，在浙江美院創辦了“萬曼壁掛研究所”，開拓了中國軟雕塑事業，成為中國境內軟雕塑事業的拓荒者。同時，也改變了世界壁毯藝術界對中國的認識。另一位是格魯吉亞前蘇聯功勛編織藝術家基維?堪達雷里教授，他獨樹一幟的藝術風格，被國際藝壇稱為“高比林之王”，他們把光與影也利用到設計中去,追求作品與環境的高度統一,并構成一個整體達到多元化材料的程度。

二、現代纖維藝術的表現形式

1.平面纖維藝術的主要形式

在歐洲，凡是掛在墻上的纖維編織物，同稱為壁掛，它主要是運用各種材料和技法，表達現代設計觀念和現代人的生活情趣，同時也糅合了現代裝飾的造型、色彩。壁毯是它的一種主要形式。在從洛桑到北京的雙年展上，日本著名纖維藝術家福本潮子的作品《夏夜》，用日本傳統技藝染成了一幅浸潤著夏夜浪漫氣息的纖維藝術的扛鼎之作。作者用天然的麻材料表達的是“海上生明月”的詩化主題，體現的是崇尚簡約的創作理念。畫面上的可視形象只有湛藍的海水與澄明的月亮，卻簡潔而不單調，留給觀者的是無限的遐思。作者用梳子、鋼針和鑷子等手持的工具，將麻的經緯纖維進行解析，形成疏密有致、豐富多變的海水的波紋，染色時對月亮的形的控制極富技巧，邊緣明確而又含蓄，幻化為朦朧溫馨的視覺形象，正如作者自己的感言：“纖維藝術就是一種完整的視覺藝術，她能讓人們從感官中感受作品的藝術魅力。

2.立體的纖維藝術

軟雕塑是一種新藝術，在20世紀80年代首次提出。它可以根據創作者的意圖和建筑空間的改變隨時改變自身的形態。它不像前一時期那樣單純，風格趨向于多樣：有追求毛的厚重，也有追求麻的質樸；有追求色彩的豐富變化。造型的嚴謹塑造，也有追求肌理外觀的特征，材質對比的表現，它的立體結構形式與各種光線相互配合，可以產生出變換效果，創作出特殊的情調氣氛。中國纖維藝術家任光輝的大型裝置作品《水墨時光》，利用中國水墨的意象，借樹枝自然的形態，再將黑白羊毛線在樹枝上進行纏繞，形成了有虛實、濃淡變化的夢幻般的暈染效果，構成了一道立體的水墨風景。他試圖將中國傳統的文化符號轉換成當代人所熟悉的環境和樣式，以表達時光的瞬息變化，追逐自然萬物輪回的永恒。

三、現代纖維藝術與建筑環境的結合

1.纖維藝術在環境中的重要角色

隨著時代的發展，纖維藝術品已滲透到建筑與室內環境設計的各個方面，已經進入現代人的家庭中，纖維藝術品給人們帶來的不僅是視覺上的美感，更有溫馨、親和、舒適的享受，加之其從造型到色彩、從平面到立體、從題材到文化內涵都有非常廣闊的表現空間。纖維材料是一種與人最親近的材料，這使得纖維材料具有天生的親和力。使人們得到了心理上的休息和放松。軟材料的柔和溫暖卻對人透射著一種心靈的慰籍，纖維藝術的執著者們坦誠地用他們的手和他們的心編織著另一個世界——粗糙卻有生命的樸實，簡單卻有自然的氣息，柔軟而洋溢著人性的溫暖的世界。從而緩和建筑和室內空間的生硬感，起到柔化空間的作用。

2.纖維藝術產生的視覺效果

與平面藝術作品相比，纖維藝術所展露的視覺效果，營造的空間意境有較強的視覺沖擊力和真實狀態，已不再局限于單純的物質空間和視覺藝術，而是企圖通過空間與場所、環境與行為、功能與活動、結構與形態、文化與心理、社會與經濟等多種關系的綜合處理，全面改善和提高建筑環境質量與生活環境質量，使空間更具有“場所感”、“親和感”、“家庭感”等積極因素。這種有意義的裝飾不僅反映了人們的審美需要和真實感受，而且折射出設計功能的特定標準，從人的精神需求和社會文化的角度出發，來豐富和深化纖維藝術的設計內涵及其在環境中應用的存在價值。

3.現代纖維藝術作品是環境設計的重要組成部分

為充分享受良好狀態和需求，人們對居室的舒適度要求不斷增長。壁掛和軟雕等纖維藝術作為室內裝飾品在歐美及發達國家的應用相當廣泛。在國內的賓館、飯店、高級住宅已越來越多采用織物、墻布來美化居室。采用織物裝飾墻面，織物本身的厚度及視覺厚度附于墻上，給人們增添一種溫暖感，為家居增添華麗氣氛。日本軟雕塑家小林正和的以繩線纏繞而成的軟雕塑作品《銀色的波浪》，運用點、線、面的構成與室內空間緊密結合，表現現代纖維材料在室內空間中的纖維特殊效果，為忙碌在緊張氣氛中的人們，憑添一份自然的詩情畫意。清華美院的林樂成教授的纖維作品《春夏秋冬》分別置于中苑賓館茶廊和IBM北京總部的大廳里。作品中采用了大自然的色澤，黃、綠、紅、紫四種顏色代表四個季節，寓意季節在不斷變化，但生命卻是永恒的。雖然不完全與大自然景色相同，但近似自然的美感能喚起人們腦海中的回憶與聯想?，F代纖維藝術在室內環境中不僅具有賞心悅目的效果，而且具有傳情達意的精神功能。如果能結合其他室內構成要素很好地運用在室內環境中，那么會讓人類與所處的室內環境更加和諧與豐富多彩。另外，現代纖維藝術無論以何種形態來營造室內空間的環境，我們都應該看到纖維藝術創作對生活的關注，對生活在這一時代的人類情感的理解。把纖維藝術本身和城市生活聯系起來，也就是把纖維藝術概念向公共藝術方向上改變，城市需要引進開放、靈活、有生命力的藝術，而建筑、藝術、生活之間的界線也在逐漸模糊，這些都是現代藝術以及公共藝術的發展方向和發展趨勢。讓現代藝術融入城市，使城市由此產生一種新的觀念，讓纖維藝術影響人們的生活，影響到使用這些作品的人。

[1]崔唯.現代室內紡織品藝術設計.中國紡織出版社，1999.

[2]林樂成.現代國際纖維藝術.中國城市出版社，2000.

[3]諸葛雨陽.現代纖維藝術.江蘇美術出版社，2001.

[4]鄔烈炎.現代纖維藝術設計.江蘇美術出版社，2002.

（作者單位：黑龍江省商務學校）