意大利臺地園景觀及其美學理論

曹慧芳

(延安職業技術學院,陜西 延安 716000)

1 意大利臺地園產生的背景及原因

14世紀文藝復興運動開始,意大利的造園藝術漸漸復蘇,此后人文主義者渴望古羅馬人的生活方式,向往西塞羅提倡的鄉間住所,這就促使了富豪權貴們紛紛在風景秀麗的丘陵山坡上建造莊園,并且采用連續幾層臺地的布局方式,從而形成了獨具特色的意大利臺地園。臺地園隨著歷史的發展,出現了一大批水平很高的園林。在世界造園藝術中聳起一座獨特的高峰。

意大利特殊的地理環境和氣候條件,成為意大利臺地園形成的重要原因,意大利位于歐洲南部的亞平寧半島,半島和島嶼屬于亞熱帶地中海氣候,平原和谷底夏季悶熱,而在山丘上,白天有涼爽的海風,晚上還有來自山林的冷氣流,溫和的氣候加上政治上的安定和經濟上的繁榮,吸引了大量的貴族、大主教、商業資本家們在此修建華麗的住宅,在郊外經營別墅作為休閑的場所,意大利造園由此出現了適應山地、丘陵地形的獨特的臺地布局方式。

2 意大利臺地園的特點

意大利臺地園突出的特點之一,是十分強調園林的實用功能。意大利人喜愛戶外活動,建造莊園的目的首先是為了有一個景色優美、適于安靜居住的環境。因此花園被看作是府邸的室外延續部分,是作為戶外的起居間來建造的,因而也就由一些幾何形體來構成。

意大利造園家們顯然更喜歡地形起伏很大的園址,因為這樣的地形更有利于創造出動人的效果。他們充分利用地形來規劃園林,地形決定了園林中一些重要軸線的安排,也決定了臺地的設置、花壇的位置與大小、坡道的形狀等。建筑物的位置安排,也要考慮其與臺地之間的關系。因此臺地園的設計,從一開始就是將平面與立面結合起來考慮的。一般愈接近城市,坡度愈緩,則臺層相應較少,高差也不很大;距離城市愈遠,則坡度愈大,也就需要設置更多的臺層,其間的高差也較大。

2.1 軸線

臺地園的布局一般是軸線對稱的幾何形。庭園軸線有時只有一條主軸,有時分主、次軸,甚至還有幾條軸線或直角相交、或平行、或呈放射狀。早期的庭園中,各臺層有自己的軸線而無聯系各層之間的軸線;至中期則常有貫穿全園的中軸線,并盡力使中軸線富于變化,各種水景,如噴泉、水渠、跌水、水池等,以及雕塑、臺階、擋土墻、壁龕、寶坎等,都是軸線上的主要裝飾,有時完全以不同形式的水景組成貫穿全園的軸線。軸線上的不同景點,使軸線具有多層次的變化。

2.2 建筑特點

建筑常位于中軸線上,有時也位于庭園的橫軸上。府邸一般設在莊園的最高處,作為控制全園的主體,顯得十分雄偉、壯觀,給人以崇高、敬畏之感,在教皇的莊園中常常采用這種手法,以顯示其至高無上的權力;或設在中間的臺層上,這樣既可以從府邸中眺望園內景色,出入也較方便,也不占據主導地位,給人以親近感;或由于莊園所處的地形、方位等原因,府邸設在最底層,接近入口,這種處理方式往往出現在面積較大,而地形又較平緩的莊園中。

除主建筑外,莊園中也有亭、花架、綠廊等,尤其在上面的臺層上,往往設置拱廊、涼亭及棚架,既可遮陽,又便于眺望。此外,在較大的莊園中,常有露天劇場和迷園。露天劇場多設在軸線的終點處,或單獨形成一個局部,往往以草地為臺,植物被修剪整形后做背景及側幕,一般規模不大,供家人或親友娛樂之用。此外,園中還有一種建筑叫做娛樂宮,供主人及賓客休息、娛樂用,也有的專為收集、展覽藝術品,這種建筑本身往往也十分華麗壯觀,成為園中主景。由于采用臺地園的結構,各種形式的擋土墻、臺階、欄桿等就應運而生了。這些功能上所需的構筑物,在意大利園林中,同時又是藝術水平很高的美化園林的裝飾品,成為莊園的重要組成部分。此外還有花盆、雕像和各種噴泉。這些要素是建筑向花園的延伸和滲透。臺階、平臺、擋土墻和欄桿通常用白色石頭、高低錯.落、描畫出平臺的節奏,在常年濃綠的環境中,很有裝飾性。花盆和雕塑通常用來裝飾臺階、欄桿、擋土墻、平臺等等,它們使花園更活潑多姿,更有生氣。

2.3 水景設置

意大利花園里,水起著更多的作用,它是獨立的造園要素,這里的水主要是動態的。奔流的水給花園帶來了動感、光影和清冷冷的聲音,它們生機勃勃,充滿了生命感,像園林的血脈,再現了水在自然界的各種形式,有出自巖隙的清泉,有急湍奔突的溪流,有直瀉而下、飛珠濺玉的瀑布,還有鏈式瀑和臺階瀑。鏈式瀑級差小,臺階瀑級差大,也叫水臺階,這些水最后注入水池,池里常常養魚,供人垂釣。最富有活潑生趣的,把水的美發揮得淋漓盡致的,是各種各樣的噴泉。它們或者跟華麗的亭、廊之類的建筑物結合,或者跟雕像結合,或者跟大石盤結合,它們可以是看不見的小噴嘴,藏在水池邊上,樹根下、草叢里、石板縫之間,這些比較自然,它們數量很多、處處噴涌、微沫隨風輕飄、滋潤得滿園清涼。而最有巴洛克特色的“機關水嬉”則是一些惡作劇的噴嘴,藏在看不見的地方,游人無意中踏到機關,水就會從四面八方射來。

2.4 植物搭配

意大利臺地園中的植物常見的有松、柏、月桂、夾竹桃、橡樹和懸鈴木,還有黃楊。黃楊和柏樹很耐修剪,常常被修剪成各種幾何形狀、花瓶、飛禽走獸等等,也常常被修剪得整整齊齊。在草地斜坡上組成字母或者花壇里組成裝飾圖案,園內小徑的兩側也常常有經過修剪的綠籬。這種修剪樹木的藝術,叫做“綠色雕刻”。

經中世紀到文藝復興,修剪樹木的傳統始終不衰,一般的,用冬青屬或柏樹剪成方正整齊的高綠墻或低矮的綠籬。花壇是由剪成各種幾何形狀的黃楊組成的圖案,都是對稱的,四季常青,以不同深淺的綠色為基調,盡量避免一切色彩鮮艷的花卉。巴洛克時期,綠墻也很有變化,不只是簡單的、平直的,有些修剪成波浪形或其它曲線形狀,點綴一些綠球,有的用綠籬組成迷陣。

樹形高聳獨特的絲杉,又稱意大利柏,是意大利園林的代表樹種,往往種植在大道兩旁形成林蔭夾道;有時作為建筑、噴泉的背景,或組成框景,都有很好的效果。由于意大利花園幾乎只種常綠樹,花卉極少,所以四季變化不大,這既是一個優點,也是一個缺點,避免了寒冬的蕭瑟,卻也失去了金秋的明媚。

3 意大利臺地園的美學理論

意大利圖案式花園中,建筑和自然的關系往往是動態的,這種動態大致有2類,一類是最常見的,好像投石落水,水中的波從中心向四周擴散、漸遠漸弱,以致消失,這石子就是別墅的主建筑物。花園的構圖和各種造園要素離主建筑越遠,幾何性越弱,變得越柔和越向自然接近。另一類卻相反,花園和它的建筑物好像從自然中產生出來的。第1類主要由平臺、欄桿、石階、雕飾、花壇、樹木、林蔭路等構成,第2類主要是陡坡上的流水。

莊園的設計者多為建筑師,善于用建筑設計方法來布置花園,這些建筑師并不只著眼于建筑本身,而具有全局觀念,使組成莊園的各局部、各景點融合于統一的構圖之中。中軸對稱、均衡穩定、主次分明、變化統一、比例協調、尺度適宜的莊園構圖,反映著古典主義的美學原則。由于透視學的進步,設計師也運用視覺原理來創造出理想的藝術效果。

4 結語

幾何式的布局和建筑、流水、常綠樹3大要素的精心處理,都在于要使天然美和人工美在園林中平衡。使園林成為建筑跟自然之間的中介物。這樣的園林,有些情趣介于法國的古典主義園林和英國的自然風致園之間。

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