淺談戲曲燈光照明中的色彩變異

陳 敦

（福建芳華越劇團，福建 福州 350001）

任何民族都有自己的色彩偏好，這和歷史、風俗、習慣、地域等諸多因素有著密切的關系。人們對色彩的評價以及賦予色彩的象征定義，往往是對立的、矛盾的，有正面的，也有負面的。比如，紅色既象征著革命（如紅旗），也象征著血腥（如屠殺）；綠色，既可以是春天，也可以是陰溝……但在傳統的中國戲曲的舞臺上，色彩的象征是有嚴格指向的，例如，黑色象征莊重、嚴肅；紅色象征忠正、耿直……傳統的中國戲曲舞臺是以演員的表演為中心，這種指向演員的妝容、服裝等方面的表現就更為嚴格。

1 色彩變異對舞臺形象的影響

在戲曲舞臺上，色彩作為地位、人物身份的象征含義而存在，不論置人物于何種背景、環境和情感之中，色彩都不能改變，否則，人們會認為這個形象“錯了”。色彩的變異與錯位，將直接影響人們對劇情、人物的認識與理解。

色彩的象征意義在戲曲的臉譜、服裝方面表現得最為突出，幾乎所有的戲曲臉譜、服裝對人物的評價都遵從色彩的象征意義。所以，傳統戲曲中有許多人物是有“固定”色彩的，例如，綠袍紅臉的關羽、白臉的曹操、紫髯的孫權等等。只要演員一上臺，觀眾就可以根據其服裝、臉譜的特點，對角色進行基本的判定。所以，當在舞臺上有一束色光（比如深藍光）投向一個人物（比如說關公），由于燈光色彩與服裝、化妝原料的原因，觀眾可能會看到一個紫色臉譜穿著土紅蟒的人物，這時的觀眾便不承認他是關公了，因為關公就必須是紅臉綠袍。

其實，現實生活中的很多固有色彩概念也強烈地反映在戲曲舞臺上，比如中國人民解放軍陸軍戰士的軍裝，就一定要是綠色的。不論是以前的橄欖綠還是現在的松針綠，都必須是綠的。當然，有時在舞臺上創造一種特殊的藝術效果，比如解放軍戰士屹立在朝霞中的身姿，可以有剪影或略顯紅色的瞬間，但這只能是瞬間，不能整場戲這么演下來，否則，觀眾就不認可了。

對色彩的嚴格界定，其實是中國戲曲程式化的一種表現，是戲曲人對作品賦予的主觀評價，是創作者與觀賞者在歷史的積累下達成的約定俗成。

2 光源特性與色彩變異

由于時代的發展，當今的戲曲舞臺使用色光照明越來越多，使用各種光源的燈具也越來越多，各種材料也紛紛用于戲曲舞臺，這樣就產生了一個新的課題——如何保證“固有色”的還原。要解決色彩的變異和還原問題，首先要了解光源物性與色彩變異的關系。

本文所說的光源特性有兩個含義：一是指光源的光譜能量分布狀態和光源顯色指數；另一方面指光源是白光還是彩色光。

以舞臺上常用的聚光燈為例。傳統的舞臺聚光燈采用鎢絲光源，它的連續光譜特性決定了它所發出來的光之中包含了所有可見光譜中的波長，所以，它對幾乎所有的被照物體的色彩都能反映。雖說舞臺聚光燈的顯色指數也很高，但它的色溫相對偏低，通俗地說就是發出來的光線偏暖，這一類光對藍綠段色彩的顯色，要比紅橙黃段色彩相對要差一些；而采用鏑、氙光源的燈具，如電腦燈類，它的線性光譜特性決定了它只在可見光譜中的某一局部有很強的尖鋒，也就是說它只在紅、橙、黃、綠、青、藍、紫中的某一個位置突出，所以，它只能對這一分布附近的色彩起反映作用，而對其他大部分可見光的顯色反映都比較差。為了說明這一個問題，我們不妨做一個測試：用鎢絲光源和鏑氣體光源照射同一塊紅棉布，受鎢絲光源投射的呈紅色，而受鏑光源投射的就偏藍紫。這就是因為鏑光源只在藍色光譜位置冒尖，而鎢絲燈的光不僅包含光譜中的所有可見光，且在紅黃段光譜含量更多一些。

這兩種光在不加色片的情況下發出來的光色相差很遠，這個區別用肉眼就很容易辨別，其中有光譜能量分布的原因，有色溫的原因。如果說這兩類燈具加上了彩色燈光片之后，引起的色彩變異就更為復雜了，本文暫不展開論述，這里只強調一點：要想在舞臺上出現理想的畫面色彩效果，燈光設計者必須在不同的燈位選擇不同的燈具和色彩，而這一選擇是通過平時大量的測試、積累豐富的經驗來保證的。

3 材料類型與色彩變異的關系

當今舞臺上的材料包羅萬象，本文僅用服裝面料來進行說明。在面料中，原料、染料以及紡織質地這三大因素都會對最終的色彩呈現產生變異。

3.1 原料

我國紡織品工業原料種類很多，歸納起來可以分為動物纖維、植物纖維、化學纖維三大類別。不同的纖維，如棉、麻、毛類和礦物質材料尼龍、晴綸、胺綸等織出來的面料在同一色光下的色彩呈現就不一樣，例如，同樣是黑色的兩塊布，一塊是絲絨，一塊是尼龍嗶吱，在同一深藍光色的舞臺聚光燈照射下，黑絲絨呈現黑色，而尼龍嗶吱卻呈棕紅色；這是因為棉麻毛類材料（黑絲絨）在連續光譜的色光下，基本遵循減色法色彩變異規律，而礦物質原料（尼龍嗶吱）對紅橙段短波長的光譜不吸收，所以，就將處于短波位置的紅光反射出來了。

3.2 染料

染料從直觀上看，好像就是那么幾種顏色，沒什么區別，實際上各種染料的化學成分非常復雜。舞臺光與色混合應用中由染料引起色彩變異是諸因素中的主要原因。紡織品染料分為酸性染料、堿性染料和活性染料三大類。

（1）酸性染料的特點是色澤比較鮮艷。但強酸性染料洗染的紡織品在舞臺強光受熱或用久之后，服裝容易出現退色變舊現象；弱酸性染料會好一些。

（2）堿性染料化學上稱為鹽基性染料，主要洗染絲綢類紡織品。比酸性染料顏色更加鮮艷，所以，在舞臺同等照明條件下，軟緞比純毛和棉布類服裝艷麗明快。

（3）活性染料盡管類別復雜，共同的特點是顏色特別鮮艷，具有螢光感。這類染料主要用于洗染尼龍、晴綸等化學纖維類紡織品。由于采用特殊工藝高溫洗染，所以，使用時間比酸性染料長近三倍，比堿性染料長五倍以上，活性染料染制的服裝，在強光下不退色，色彩反映偏冷。

一件橙紅色維尼龍上衣和一件同顏色毛衣并列，在同一強光線照射下，維尼龍上衣光彩奪目，像團火一樣使人心情激動，而那件毛衣使人產生暗淡破舊感。這種差別，活性染料起了重要作用。

不同種類紡織品必然采用不同類型染料，各種顏色服裝在各種彩色光下將產生什么狀態，這也是現在的燈光設計都要去探討和掌握的課題。

2.3 質感

由紡織工藝決定。各類紡織品表面質感不一樣，主要分為平滑光澤類、皺褶類、粗糙類和拉毛類四種。

（1）平滑光澤類（軟緞等）

這類紡織品反光系數高，在舞臺同等照度條件下，光的亮度主次分明，光線顏色清楚，并有高光點出現，是作用視覺亮度較高的一種紡織品。

（2）皺褶類（喬其紗等）這類紡織品質感凹凸不平，即使用強光照明，服裝表面以漫射形式反射，光亮度雖然主次分明，但光與光界線并不分明，也不會有高光點出現，幾種光投射時，服裝顏色出現調和狀態。

（3）粗糙類（純毛、棉布等）

從色彩變異角度講，這類紡織品屬于穩定型，尤其純毛和棉布，即使在彩色光下也基本遵循顏料類色彩變異規律，通常被稱為色彩變異性小。

（4）拉毛類（立絨、平絨、燈芯絨等）

這類紡織品質感粗糙，反光系數是紡織品中最低的一類。尤其立絨，反光系數只有0.5%左右，因此，立絨作為黑幕是理想的材料。

演出時，觀眾是看不見照明光源的，觀眾視覺亮度取決于舞臺上物體反光系數，即二次光源強度。從服裝的原料、染料和質感這三個元素可以了解到，舞臺上突出或掩蓋什么不能只靠燈光，要給燈光提供表現條件。所以，合理選用材料是技術體現中極為重要的一環。材料反光系數的高與低，不是評價材料好壞的標準，關鍵在于如何利用。

不同的面料、不同的染料、不同的料質、不同的光源、不同的光譜、甚至不同的膠質，都會使舞臺形象產生不同的色彩變異。當然，舞臺色彩的體現是要依靠所有的視覺創作人員來共同探索和努力的，如上面所說的服裝設計，在創作初期可以先考慮到每一場戲的光色運用，以此來選擇面料和染料；繪景人員在繪景之前，是否可以先明確這一景物處于什么樣的燈具和光色之下，然后再決定要用什么顏料和面料等等。

由于舞臺照明往往是在劇目創作的后期才介入，所以，要讓其他創作部門在創作初期就在這一方面進行考慮，的確對其他部門有些苛求，因此，處于這一時期的舞臺照明設計，就要花更大的時間和精力于前期，與其他部門進行溝通，對相關設計進行把握。

與其他舞臺演出形式相比，戲曲舞臺的色彩要求更濃烈、更繽紛，當眾多色彩交積在一個畫面中時，要完整地將所有色彩表現得明確、清晰，這也是戲曲照明工作者的任務之一，這就要求在光色的選用上更慎重、更周全。當照明設計的構想就完全溶入中國戲曲這個五彩世界之中，戲曲藝術也必將因為現代照明的介入而更加輝煌、絢麗。