論如何練好長(zhǎng)笛音色的技巧

□高洪杰

論如何練好長(zhǎng)笛音色的技巧

□高洪杰

一、唇在笛口上的位置與氣流方向

長(zhǎng)笛笛孔一般分為圓、橢圓、長(zhǎng)方和卵圓形等。各種吹孔的形狀面積不等，音色特點(diǎn)各有所異，而嘴唇在吹奏孔上所占的位置，卻關(guān)系到音質(zhì)的好壞問題。長(zhǎng)笛笛口的寬度一般在10.1~10.6MM之間，在這個(gè)十分精確的距離內(nèi)，唇在上面壓的位置稍有變動(dòng)，將使音質(zhì)發(fā)生很大變化。一般來說，在正常情況下，唇壓吹孔比例在三分之一或五分之二比較適宜。

二、風(fēng)口變化對(duì)音質(zhì)的影響

風(fēng)口是氣流轉(zhuǎn)換成聲音的重要關(guān)口，其大小、厚薄、寬窄的變化是無窮的，風(fēng)口稍有變化，氣流的方向、形狀、流速、力度、密度等都要發(fā)生一系列的變化，從而引起長(zhǎng)笛的音高和音色隨著發(fā)生大的變異。長(zhǎng)笛的音域較寬，有四十多個(gè)音級(jí)，這就需要風(fēng)口在音樂的進(jìn)行中隨時(shí)進(jìn)行精細(xì)調(diào)整。由于風(fēng)口是受聽覺和嘴部有關(guān)肌肉調(diào)整和控制的，并且長(zhǎng)笛風(fēng)口的面積很小，可調(diào)整的幅度不大，在調(diào)整風(fēng)口時(shí)要考慮各個(gè)音區(qū)音質(zhì)的統(tǒng)一，因此風(fēng)口的變化十分精確，必須要有敏銳的分辨能力及嘴周圍肌肉的高度靈敏性。氣流從兩唇之間風(fēng)口吹出來時(shí)，形成一個(gè)橢圓形的氣柱，這個(gè)氣柱沖擊長(zhǎng)笛吹孔的前沿“撞擊壁”就發(fā)生振動(dòng)，然后振動(dòng)笛管內(nèi)的空氣而產(chǎn)生聲音。因此風(fēng)口的形狀決定氣柱的形狀，而氣柱的形狀又影響聲音的形狀。如果氣柱又窄又薄，音質(zhì)就不會(huì)飽滿，只能發(fā)出尖噪的聲音；反之氣流如過寬過厚，則既浪費(fèi)了很多氣息，聲音也發(fā)散；必須與樂器的氣孔比例適合，過小過大都不利于獲得良好的音質(zhì)。風(fēng)口的大小在高、中、低音區(qū)中，必須有所差別不要過于懸殊。從演奏法上來看，風(fēng)口形狀必須要有所控制，不能有明顯的差別，這樣才能保持各音區(qū)音質(zhì)的統(tǒng)一，雖然風(fēng)口是控制各音區(qū)，音高和音質(zhì)變化的重要手段，但并不是唯一的手段。然而在實(shí)踐中，某些長(zhǎng)笛演奏者，卻過分地依賴風(fēng)口的變化這一手段，吹高音風(fēng)口突然縮小，吹低音又突然放大，這不僅造成了演奏大跳音程，音不準(zhǔn)，發(fā)音吃力，而且音質(zhì)反差過大，高音區(qū)尖噪淺薄，低音區(qū)空洞無力。

三、面部肌肉在吹奏中的作用

在長(zhǎng)笛吹奏過程中，面部肌肉始終在不同程度地運(yùn)動(dòng)著，嘴周圍肌肉的耐力，控制以及靈敏度，對(duì)吹奏的作用極大。有的教師要求學(xué)生在吹奏時(shí)，口型成微笑狀，這很有道理。據(jù)蘇聯(lián)醫(yī)學(xué)家埃延根研究：“人的臉部與頸部集中了人體肌肉的百分之五十五，表情嚴(yán)肅的人，有十七塊肌肉處于緊張狀態(tài)，微笑時(shí)七塊肌肉在緊張狀態(tài)?！睆慕馄蕦W(xué)來看，人的面部縱橫長(zhǎng)有許多肌肉，它們大都在對(duì)稱生長(zhǎng)，而直接參與吹奏活動(dòng)的肌肉是口周圍肌，有八九種之多。這些肌肉在吹奏過程中，在神經(jīng)支配下，以不同的方式活動(dòng)著，這些肌肉的運(yùn)動(dòng)在吹奏過程中要高度地緊張，戒備并持續(xù)始終。對(duì)于口周圍肌肉的控制，靈敏度以及耐力的獲得，非下一番功夫不可。這些肌肉，在吹奏過程中又必須自然、松弛并在有控制的狀態(tài)下，根據(jù)音樂的需要而精確、靈敏地工作。任何失控、緊張、夸張的肌肉運(yùn)動(dòng)，都勢(shì)必影響氣流的變化而損害音質(zhì)。長(zhǎng)笛演奏者，必須在長(zhǎng)音與音節(jié)練習(xí)中細(xì)心體會(huì)各個(gè)部分肌肉的功能，訓(xùn)練肌肉的控制與耐心，使之達(dá)到協(xié)調(diào)、精確而自然。

松弛與緊張相對(duì)照而言，是自然的口型，不是人為地使肌肉多余的緊張；是有控制的松弛，不是無控制地把各肌肉群松懈下來，這樣是無法吹奏好的。優(yōu)秀的演奏家們?cè)谘葑鄷r(shí)口型都是極其自然、毫不費(fèi)力的。不論是音程的大跳或大幅度變化，都很暢通，并且音質(zhì)一樣美好。

四、氣息的變化與運(yùn)用

氣息的運(yùn)用，是一個(gè)十分復(fù)雜的問題。它涉及到許多物理現(xiàn)象，不是幾句話能說清楚的。吹奏過程中，氣流從風(fēng)口到達(dá)笛孔前沿，距離只有一厘米左右。在這么小的范圍內(nèi)，氣流卻在不斷地微妙地變化著，而每一變化直接影響到音質(zhì)的變化。因此好多現(xiàn)象只能靠演奏者的敏銳感覺去判斷、聽辨和解決。為了從理論上講清楚氣息運(yùn)用中的變化，試觀察吸煙時(shí)的吐煙和寒冷中的“哈氣”現(xiàn)象，在不同的風(fēng)口、壓力、距離下，氣流的速度、密度、力度、流量等變化，大不相同，從而有助于我們理解音質(zhì)變化同各方面的關(guān)系。如果再用手去感覺按正常吹奏法去向空吹氣（或吐煙），便會(huì)發(fā)現(xiàn)，氣柱近點(diǎn)沖力大、集中，遠(yuǎn)點(diǎn)沖力小，變散。密度是距唇越近越大，越遠(yuǎn)越小。近點(diǎn)速度快，遠(yuǎn)點(diǎn)速度慢。通過這個(gè)簡(jiǎn)單的辦法，再聯(lián)想吹奏中的氣流形狀，便明白了，風(fēng)口大小、距離遠(yuǎn)近、送氣壓力，必然使氣柱的速度、密度、力度、流量等發(fā)生相應(yīng)的變化。

責(zé)任編輯 王一亮