談山歌信天游

□丁硯君

信天游又叫“順天游”，主要流行在陜西北部和與之接壤的寧夏甘肅的東部、山西西部，以及內(nèi)蒙古西南地區(qū)。它的音樂由上、下句樂段構(gòu)成，唱詞字?jǐn)?shù)雖無嚴(yán)格規(guī)定，但往往比較對(duì)稱，多以七字為一句。除個(gè)別處之外，信天游基本使用真聲歌唱。

傳統(tǒng)信天游的內(nèi)容主要有愛情和訴苦兩個(gè)方面，基本曲調(diào)大約有一百多種。

《藍(lán)花花》是流傳較廣的一首傳統(tǒng)信天游。

信天游的歌詞，上句常常使用“比”、“興”的手法，展開意境和想象；下句則是比較具體的敘事或抒情。上句的“比”、“興’，為的是引出或映襯下句的具體訴說。“比”、“興”是我國古代詩歌中經(jīng)常使用的兩種創(chuàng)作方法。所謂“比”，即比喻，“以彼物比此物”；所謂“興”，即寄托，“先言他物以引起所詠之辭”（宋·朱熹《詩集傳》）。在《藍(lán)花花》的前兩段歌詞中，第一段的上句用的是“興”的手法，以青線、藍(lán)線顏色的鮮艷奪目，來象征和映襯藍(lán)花花的動(dòng)人風(fēng)采；第二段的上句用的是“比”的手法，以田地間各種農(nóng)作物中個(gè)頭最高的高粱，來比喻女孩子中藍(lán)花花的出色。因?yàn)檫@首山歌的創(chuàng)作者是農(nóng)民，所以選擇比、興的事物也就都是農(nóng)村中最常見到的事物。

與歌詞的特征相配合的，是信天游的曲調(diào)的音高運(yùn)動(dòng)規(guī)律。它的上句往往比較開放，音區(qū)較高，音域的跨度也比較大，富于激情。高亢嘹亮、音域?qū)拸V的上句往往分割成兩個(gè)樂節(jié)，既為音高在這樣大幅度的運(yùn)動(dòng)過程中再一次積聚力量，同時(shí)也更加富于層次的鋪墊。下句則往往是收攏性的，旋律曲折下行，表現(xiàn)出敘事性或感嘆性的特點(diǎn)。在歌詞中，上句是渲染，是制造氣氛，是充滿了激情的、詩情畫意的描寫，因此用情緒激動(dòng)的、音區(qū)較高、音域較寬的旋律來烘托。下句歌詞由詩情畫意的渲染轉(zhuǎn)到對(duì)具體事物的敘述，由虛轉(zhuǎn)到實(shí)，曲調(diào)也就由高轉(zhuǎn)低，旋律下行，是激情宣泄之后的感慨。從《藍(lán)花花》來看，它的上句音域跨度為十一度，而整個(gè)曲調(diào)的音域只有十二度，上句幾乎囊括了全曲的音域。在歌曲的剛開始處就出現(xiàn)了全曲的最高音，然后在這個(gè)最高音處又環(huán)繞了兩次，之后曲調(diào)直線下行，很快到達(dá)這一樂句的最低音。整個(gè)樂句音高的進(jìn)行大起大落，就像沖破堤壩的洪水，一瀉千里，在情感的表達(dá)上可以說是酣暢淋漓。下句的音域?yàn)榫哦龋瑥闹幸魠^(qū)的re開始，做了一次小幅度的四度上行之后就一直呈下降趨勢(shì)，直到全曲結(jié)束。與上句大起大落的激情相比，下句的音調(diào)沒有構(gòu)成具有力度的強(qiáng)調(diào)，而是形成了深沉的感慨和無奈的嘆息的效果，預(yù)示了歌曲主人公凄涼、悲慘的命運(yùn)，也寄托了歌曲創(chuàng)作者對(duì)藍(lán)花花命運(yùn)的深深同情。

陜北是著名革命根據(jù)地，當(dāng)?shù)氐睦习傩蘸茉缇褪艿礁锩枷氲挠绊懀@在信天游中也有體現(xiàn)。例如《我的哥哥當(dāng)了紅軍》，這首歌不僅在陜北流行，在寧夏鹽池一帶也有。

《我的哥哥當(dāng)了紅軍》是由兩支信天游的曲調(diào)組成的一頭一尾，即一、二段與六、七段使用的是同一支曲調(diào)，中間三、四、五段是另一支曲調(diào)。這兩支曲調(diào)的風(fēng)格有同有異。相同的方面在于：第一，它們的音域都是從中音re到高音sol共十一度；第二，它們都是以re為主音的商調(diào)式；第三，它們都是4小節(jié)為一個(gè)樂句，由上、下兩個(gè)樂句組成一個(gè)樂段。這兩首信天游曲調(diào)的不同之處表現(xiàn)在音高運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行方式上。首先，頭尾所使用的曲調(diào)跳進(jìn)多。尤其是第2小節(jié)中的九度大跳，使整個(gè)旋律像一座突起的山峰那樣引人注目。除了這個(gè)大跳外，在第7小節(jié)處還有一個(gè)五度跳進(jìn)，在第1、第2、第6小節(jié)處有三個(gè)四度的跳進(jìn)（第2小節(jié)的四度跳進(jìn)在第二拍的re與裝飾音sol之間）。其次，這支曲調(diào)的音樂材料以樂句為單位。盡管兩個(gè)樂句的運(yùn)動(dòng)幅度不同（同大多數(shù)信天游一樣，第一句的旋律呈開放型，音高運(yùn)動(dòng)的幅度較大；第二句呈收攏型，音高運(yùn)動(dòng)的幅度較小），但這兩個(gè)樂句的運(yùn)動(dòng)模式是一樣的，即每一樂句是一次音高起落的過程，每個(gè)樂句的“起”都在第2小節(jié)處。第二支信天游曲調(diào)則只有4個(gè)四度的跳進(jìn)，沒有五度以上的大跳。另外，它的音樂材料以半個(gè)樂句（即一個(gè)樂節(jié)）為單位。每兩小節(jié)是一次起落的過程，第1、第2兩個(gè)小節(jié)的音樂材料re-sol-la-re，在第3、第4小節(jié)和第5、第6小節(jié)處又重復(fù)了兩次，然后進(jìn)入曲調(diào)的收束。由于音樂材料的重復(fù)使用，這支曲調(diào)上、下句之間的開放、收攏性的對(duì)比也就不像頭尾所使用的曲調(diào)那樣鮮明。上述諸因素的綜合作用，使第一支曲調(diào)具有奔放、熱情、自由的性格，第二支曲調(diào)則具有平穩(wěn)、深沉、委婉的特點(diǎn)。二者聯(lián)綴在一起，既因相互之間的共同處而協(xié)調(diào)、自然，又因相互之間的不同處而形成了跳蕩與平穩(wěn)、自由與規(guī)范的對(duì)比，互相補(bǔ)充，互相平衡，相得益彰，更突出了各自的特色。