淺談戲曲舞美的現代化制作

□于大海

淺談戲曲舞美的現代化制作

□于大海

近年來，對于戲曲舞美的現代化制作問題，得到了廣泛的討論，大家都各持己見，莫衷一是。對此，作為一名戲曲舞美設計者，我根據個人多年積累的藝術創作實踐與理性思辨，談談自己膚淺之見，以作引玉之磚。

我的總觀點是：對現代化制作要辯證地看，既要看到它的優勢與長處，也要看到它值得商榷的問題。因為世界上任何事物都具有兩面性，既有有利的、積極的一面，又有不利的、消極的一面，而這兩面又是并存的、同步一體的。這就要求我們，必須運用辯證法來分析、考量、判斷、評價戲曲舞美的現代化制作。

首先是戲曲舞美現代化制作值得肯定的一面。應當承認，許多戲曲舞美現代化制作都是成功的。這些戲曲舞美現代化制作，充分運用現代化的高科技手段，如電腦三維動畫投影布景、電腦燈、激光燈、電腦調音臺、話筒（耳麥、胸麥等）等各種聲、光、化、電的技術手段，打造出動態多變、絢麗多姿、氣勢宏偉、色彩豐富的舞臺美術，對于塑造演員形象、表現人物思想感情、營造戲曲舞臺環境、渲染戲曲舞臺氣氛等等，均發揮了重要的作用。

尤其令人稱道的是，這些戲曲舞美現代化制作，以別開生面、具有鮮明的新時代新特點的藝術特色，吸引了廣大戲曲觀眾的眼球，受到普遍的贊賞。從接受美學的理論視角考量，能向觀眾交上一份滿意的答卷，那就是藝術創作的最大成功。

其次是戲曲舞美現代化制作值得商榷的一面。毋庸諱言，戲曲舞美現代化制作的確有值得討論、值得懷疑之處。

一是經濟效益嚴重失衡問題。認真考察所謂現代化制作，其實是“舶來品”，它源于美國電影大片，動輒就斥資數億美元，搞所謂“動畫大片”。此風很快傳入我國，一些大導演也耗資數億元人民幣，搞出了一批電影大片。但無論是美國大片還是中國大片，它們以高投入都換得了高回報，都狠賺了一大筆。而我國的戲曲舞美現代化制作，雖然投入數百萬元，回報率卻低得可憐，有的劇目只為了晉京參賽，上演幾場便告夭折，票房收入無法提起，數百萬元基本上都打了水漂。這在社會主義市場經濟體制下，是無論如何也應當認真考慮、認真思索的大問題。雖然藝術產品是特殊商品，要講社會效益與經濟效益的“雙豐收”，有時社會效益還要放在首要位置，但是誰也沒有講過，可以如此慷國家之慨，浪費納稅人的錢，搞如此賠本的現代化制作。

二是有違戲曲表演藝術本體美學特征的問題。眾所周知，戲曲是以演員為中心的藝術，即所謂“角兒的藝術”，故表演藝術是戲曲的核心與靈魂、亮點與支點。而戲曲舞美現代化制作，破壞了戲曲舞美簡約、凝練，以一當十，以一充萬的美學原則，顛覆了戲曲表演藝術虛擬、程式化的美學原則，大有喧賓奪主之嫌。也就是說，戲曲舞美的現代化制作，淹沒了演員表演的位置與分量，不是舞美為演員服務，而是演員為舞美服務。這種本末倒置現象，形成了一定的負面效應，理所當然地遭到質疑。

三是不利于戲曲走向廣闊的文化市場。戲曲作為俗文化形式和通俗藝術形式，屬于平民藝術、“草根文化”，其主要市場在民間，特別是在廣大農村。然而其舞美的現代化制作，設備量大，耗電量大，既不利于裝卸、裝置，又常常無法應用（農村缺少大劇場）。失去了大市場，戲曲將如何以存活？國家可以花錢養戲曲工作者，但金錢養不活戲曲藝術，戲曲要振興、要發展、要繁榮，希望在民間，而絕不在“廟堂”，戲曲“興于民間，毀于廟堂”的歷史規律，是不滅的鐵的事實。某些戲曲舞美現代化制作的創作目的，只是為了拿大獎或評為“精品”，目光瞄準的是領導和專家。如此下去，戲曲何以振興？這實在是一個令人擔憂的大問題。

四是戲曲舞美現代化制作本身存在的問題。諸如以技術代藝術，以電腦代人腦，生搬硬湊、花里胡哨，甚至成為高科技的大雜燴，只見科技含量，未見藝術含量。如此等等，都是不爭的事實。

總而言之，戲曲舞美現代化制作是個比較復雜的問題，對于這個復雜的問題，我們必須用多視角、多層面的方法，予以正確對待。這并不是折衷主義，而是實事求是。

責任編輯 王一亮