□劉洪波
評(píng)劇打擊樂簡(jiǎn)論
□劉洪波
本文通過評(píng)劇打擊樂的樂件構(gòu)成、評(píng)劇打擊樂的藝術(shù)地位、評(píng)劇打擊樂的藝術(shù)作用三大理論層面,對(duì)評(píng)劇打擊樂進(jìn)行了全面系統(tǒng)、簡(jiǎn)單扼要的論述。對(duì)于評(píng)劇打擊樂的演奏,可以提供理論啟示與實(shí)踐借鑒的雙重作用。
評(píng)劇 打擊樂 構(gòu)成 地位作用
評(píng)劇打擊樂是評(píng)劇樂隊(duì)的重要組成部分。它在整個(gè)評(píng)劇樂隊(duì)伴奏乃至整個(gè)評(píng)劇演出中,均占有極為重要的地位,起著不可或缺的重要作用。
研究、探討評(píng)劇打擊樂的特點(diǎn)與作用,對(duì)于評(píng)劇打擊樂的演奏,既具有理論思考價(jià)值,又具有實(shí)踐參考價(jià)值。
評(píng)劇打擊樂的樂件構(gòu)成,與一般戲曲打擊樂的樂件構(gòu)成大同小異,其中主要有以下幾大樂件:
單皮鼓又叫“單皮”、“板鼓”、“小鼓”。鼓框用堅(jiān)硬的后木合成,扁形,面圓而略呈弧形,直徑大約25厘米,中央開孔,孔徑約5-7厘米,稱為“鼓心”。鼓面全部用牛皮或豬皮蒙成。單皮鼓的打法分有聲的低鼓(如單鍵、雙鍵、輪奏、打板等)與無聲的手勢(shì)(如指、邊、扔、按、撇、劃、撤、領(lǐng)、分、抄、揚(yáng)等)。聲音清脆、均勻。
板又叫“檀板”、“拍板”。由三塊黃楊木或紅木板制成,每塊長(zhǎng)約20厘米,寬約6厘米。共分兩組:前組兩塊木板,用弦縛緊。后組一塊木板。前后兩組以繩連接。常與單皮鼓合稱為“鼓板”。音色清脆。
鼓楗又叫“鼓簽”、“鼓箭子”,單皮鼓的擊敲棒,由細(xì)竹制成,兩根為一副,長(zhǎng)約20厘米。
堂鼓也叫“同鼓”,以木為為框,形如腰鼓,形制大小不一,兩面均蒙牛皮。
南堂鼓又叫“花盆鼓”,以形似花盆而得名,木制框,面大底小,兩面均蒙牛皮。
銅質(zhì),圓形,扁平,直徑約30厘米,中有鑼心,為直徑約10厘米的原平面,并有鑼邊(與鑼心相連的外圍斜面),以鑼槌擊打發(fā)音。打法有重?fù)簟⑤p擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等。
銅制,中部稍突起,直徑約20厘米,以鑼板擊打而發(fā)音。音色清朗。打法也有重?fù)簟⑤p擊、悶音、掩鑼、打邊等。
銅制圓形,中部隆起如半球狀,正中有孔穿系綢布或布條,兩片為一副,相擊發(fā)聲。
此外,尚有鐃鈸、水镲、小鐃、大鐃、吹打鐃、撞鐘、云鑼等等,不一一祥介。
評(píng)劇打擊樂俗稱“武場(chǎng)”,與“文場(chǎng)”(管弦樂)各占整個(gè)“場(chǎng)面”(樂隊(duì))的半壁江山。而且,打擊樂中的鼓師(鼓板的演奏者)又常常擔(dān)任樂隊(duì)指揮之職,他與琴師常常成為“角色”(主演)的左膀右臂。評(píng)劇名家各流派的形成,常有琴師與鼓師參與其中,功不可沒。
由此可見,評(píng)劇打擊樂在評(píng)劇樂隊(duì)中與整個(gè)評(píng)劇中,均占有重要的地位。
評(píng)劇打擊樂的重要地位,是通過它的藝術(shù)作用得以具體充分的展現(xiàn)的。評(píng)劇打擊樂的藝術(shù)作用,又可以分解成以下幾個(gè)層面進(jìn)行讀解:
評(píng)劇打擊樂中的鼓板演奏者,通過鼓板的演奏指揮整個(gè)樂隊(duì)的演奏。
評(píng)劇打擊樂,在演員演唱時(shí)以鼓板按節(jié)拍,掌握節(jié)奏。在演員動(dòng)作、舞蹈等表演時(shí),也通過相應(yīng)的“鑼鼓經(jīng)”予以緊密配合,如演員“亮相”打【四擊頭】等。
評(píng)劇打擊樂中的許多樂件,都具有渲染氣氛的作用。例如大鑼可以渲染戰(zhàn)爭(zhēng)、突變等氣氛;堂鼓可以渲染升堂、升帳、刑場(chǎng)、戰(zhàn)場(chǎng)等氣氛;花盆鼓可以渲染悲涼氣氛或威嚴(yán)氣氛等等。
評(píng)劇打擊樂還可以表達(dá)劇中人物的情感,例如【亂錘】表現(xiàn)人物焦急、煩躁、紊亂的心境和情感;【緊錘】表現(xiàn)人物緊張、急迫的情感;【叫頭】表現(xiàn)人物激動(dòng)、呼號(hào)的情感;【哭頭】表現(xiàn)人物哭泣、悲傷的情感……如此等等,不勝權(quán)舉。
綜上所述,可見評(píng)劇打擊樂是評(píng)劇樂隊(duì)與評(píng)劇表演中的重要組成部分。
責(zé)任編輯 王慶斌