戲劇小品語言的存在特征

□丁硯君

戲劇小品語言的存在特征

□丁硯君

語言是戲劇小品劇本存在的外在形式，戲劇小品的語言首先是保存在戲劇小品的劇本之中。

一個戲劇小品劇本里的語言（文字），除了人物表外，主要是由兩部分文字（語言）構成的，一是作者的“舞臺提示”，二是劇中的“人物臺詞”。

一、舞臺提示

也稱舞臺指示，是劇本里的敘述性文字說明。內容包括對人物的形象特征、心理活動、情感變化和場景、氣氛的描寫，時間、地點、動作的說明以及對燈光、布景、音響效果等藝術處理的要求等。劇本中的舞臺提示，大致可以分為：有關人物外部動作的“提示”；對人物講臺詞時內心情緒的說明；關于人物活動環境的提示等三種類型。戲劇小品劇本中的這些舞臺提示，不僅作用于劇本讀者的想象，更重要的是能夠在舞臺上獲得直觀的體現。尤其是關于人物活動環境的提示，是需要舞臺美術工作者的精心創作的。這類語言提示，主要是布景和環境的說明，在演出中為人物活動提供一種特定的時空環境。應該指出的是，由于戲劇小品具有形式短小、情節簡練、線索單一等特點，所以，在舞臺美術設計上多借鑒中國戲曲的虛擬寫意手法，有時僅為一桌一凳，或某一環境中的一角等。因此這類提示語言，應根據劇情需要寫得簡練、清晰、準確。

二、人物臺詞

人物臺詞是戲劇小品中的人物語言，也即戲劇小品中人物所說的話。它是構成戲劇小品戲劇事件或情節的主體。人物性格的塑造，矛盾沖突的展示，戲劇氛圍的渲染，思想內容的揭示等，主要都是依靠人物語言來完成的。人物臺詞在戲劇小品語言中占有十分重要的地位，甚至可以影響和左右一個戲劇小品創作的成敗。因此，寫好戲劇小品的人物臺詞，是寫好戲劇小品最為關鍵的環節。

戲劇小品的人物臺詞，按照不同的表現形式，大致可以分為對白、獨白、旁白等三種形式：

1、對白。對白也稱對話，亦即戲劇小品中角色相互間的對話。是劇本臺詞的主要部分，也是人物語言的核心。如前面所述，它是構成戲劇小品戲劇情節的主體。人物性格的塑造，矛盾沖突的展示，戲劇氛圍的渲染，主題思想的揭示等，主要是依靠人物對白來表現的。在戲劇小品的人物臺詞中，人物對白是大量的，在人物臺詞中占據著非常重要的位置。因此，對白寫得好壞，常常決定著一個戲劇小品藝術質量的優劣和高下。

2、獨白。也稱內心獨白，是演員借以表達角色思想情感活動的內部無聲言語過程。在戲劇小品中是劇中人物獨自一人所說，或通過形體語言所引起的反映傳達給觀眾的臺詞，亦即人物內心活動的自白，是人物直接向觀眾吐露的心聲，或表明角色對人對事的態度。在戲劇小品的創作表演中，獨白是揭示人物內心活動的重要語言手段。

3、旁白。也是表現人物內心活動的一種語言方式，是指在劇情進展中，劇中人物在一旁評價對手言行或表述本人內心活動的臺詞。一般假設為同臺其他劇中人物未曾聽見，或作為直接同觀眾的交談。在中國傳統戲曲中將“旁白”稱為“打背供”，簡言之，就是劇中人物背著別的劇中人物，向臺下觀眾說的心里話。

在上述三種人物語言的臺詞中，無疑，戲劇小品人物的“對白”占據著絕對重要的位置。戲劇小品情節的展示，人物性格的塑造，主題思想的揭示等，主要依靠的就是人物之間的“對白”。但是“獨白”和“旁白”，在揭示戲劇小品人物的內心情感世界等方面，也起著十分重要的作用。這一點正如譚霈生先生所說：“獨白和旁白都是用以揭示人物內心‘隱秘’的手段，兩者的區別在于：前者是人物獨處時內心活動的披露，后者則是某個人物在同其他人物交往時的‘自語’。在中國戲曲劇本中，這樣的‘旁白’是很多的，而且，為了有力地揭示人物隱秘的內心活動，常常在對白、對唱之間，插入大段的‘背躬’。這是‘旁白’的另一種形式。這些‘自白’、‘自唱’，不僅有助于塑造人物形象，也有助于展示情節的進程。”同時譚先生還指出：“劇作者讓出場人物通過幾句‘旁白’，向觀眾披露自己內心的隱秘。這些隱秘的內心活動，是不能或者不愿對場上人物說出來的，卻需要使觀眾了解。在這種情況下，旁白可以收到對話不能得到的效果。”的確如此，這一點在許多優秀的戲劇小品中都得到了很好的表現。無疑，獨白和旁白，盡管在戲劇小品的劇本臺詞中所占比例不大，但卻有它不可替代的獨特作用。因此我們在進行戲劇小品創作時，可以根據劇情的需要，適當地采用這種語言方式。但值得注意的是，由于戲劇小品形式短小的特點，獨白和旁白要運用得恰到好處。如果運用得好，就會在戲劇小品的表演中，收到意想不到的戲劇效果。

總之，語言是構成戲劇小品劇本的主體因素，也是戲劇小品劇本內容賴以存在的外在形式。可以說，戲劇小品所表現的全部內容，首先保存在它的劇本語言當中。因此，在戲劇小品創作過程中，語言運用的好與壞，是戲劇小品創作成敗的一個至關重要的環節。

責任編輯 王慶斌