小提琴演奏藝術(shù)的地位與作用

□玄春基

在西洋樂器中，小提琴是一件最為重要的樂器。在西洋交響樂隊(duì)（也稱“管弦樂隊(duì)”）和中國(guó)的中西結(jié)合樂隊(duì)中，以及在獨(dú)奏與協(xié)奏中，均發(fā)揮出最為重要的藝術(shù)作用。

為此，筆者結(jié)合個(gè)人小提琴的演奏藝術(shù)實(shí)踐與理性思考，就小提琴演奏問題談幾點(diǎn)膚淺看法，以期引起討論。

一、關(guān)于小提琴的性能與功能

小提琴為拉弦樂器，由歐洲古代的弓弦樂器經(jīng)長(zhǎng)期演變而成。近代小提琴在16世紀(jì)后期逐漸定型。

小提琴為木制，由琴頸和琴身兩部分組成，全長(zhǎng)約為600毫米，琴身長(zhǎng)約355毫米。有四根弦，按g1—d1—a1—e2定弦。音域很寬，約四個(gè)八度。琴頸部分附有指板。琴身部分由面板、底板等構(gòu)成。面板下附裝音梁。將琴身夾于下腮與鎖骨之間，以左手執(zhí)琴頸按弦，右手持弓拉奏。它是獨(dú)奏、重奏和管弦樂隊(duì)中的重要樂器。

小提琴音色優(yōu)美，音質(zhì)純正，音域?qū)拸V，稱得上是音樂性能優(yōu)良、音樂功能廣泛的樂器。

二、關(guān)于小提琴在交響樂隊(duì)中的地位與作用

小提琴之“首席”之名，來自交響樂隊(duì)。

“首席”者，第一也，故首席小提琴也稱“第一小提琴”。在西洋交響樂隊(duì)中，小提琴明顯地居于重要的位置上，如果是首席小提琴，還會(huì)起著榜首與領(lǐng)銜的藝術(shù)作用。

眾所周知，交響樂隊(duì)的指揮常常把自己和首席小提琴的密切合作當(dāng)作整個(gè)樂隊(duì)演奏成功的基礎(chǔ)與前提。在演出結(jié)束，面向觀眾謝幕時(shí)，指揮也常常盛情邀請(qǐng)首席小提琴演奏者同他一起，向觀眾鞠躬致謝。此時(shí)的首席小提琴，已成為所有樂器與所有演奏者的雙重代表。

正因?yàn)槭紫√崆俚乃囆g(shù)作用巨大，所以在整個(gè)交響樂隊(duì)的排列位置上，除指揮外，它也居于鮮明的榜首位置。在面向觀眾的舞臺(tái)上，整個(gè)樂隊(duì)呈半圓的扇面形，指揮作為全樂隊(duì)的“一號(hào)人物”，居于正中的中心位置（也是圓心位置）。而首席小提琴（即“第一小提琴”）就在指揮的前排左首第一號(hào)位置上，第二小提琴緊挨著第一小提琴，即在前排左側(cè)第二的位置上。這種排列位置是由于首席小提琴在交響樂隊(duì)的演奏中所起的重要作用所決定的，正所謂“在其位謀其政”是也。

有許多演出實(shí)例都能充分證明這一點(diǎn)，這里試舉一例。在莫扎特的《g小調(diào)第40交響曲》的演奏中，第一樂章的快板中，呈示部的主部主題在中提琴的震音襯托下，由首席小提琴、第二小提琴8席齊奏一段旋律，強(qiáng)調(diào)了二度下行的音調(diào)，表現(xiàn)出一種痛苦、哀嘆的情緒，確定了這一樂章總體的悲愴、激奮的格調(diào)，也為全曲的典型的古典式悲劇氣氛奠定了堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)。

三、關(guān)于首席小提琴在中西聯(lián)合樂隊(duì)中的地位和作用

在現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《龍江頌》、《海港》以及交響京劇《大唐貴妃》等劇目中，引進(jìn)了西洋交響樂隊(duì)，組成了中西聯(lián)合樂隊(duì)。

在這種中西聯(lián)合樂隊(duì)中，首席小提琴雖然不再像在交響樂隊(duì)中那樣，擔(dān)任演奏主旋律的重要任務(wù)，而是由京胡擔(dān)任演奏主旋律的主要任務(wù)。但是，在整個(gè)中西合璧的聯(lián)合樂隊(duì)伴奏中，首席小提琴仍然在其中的西樂隊(duì)（交響樂隊(duì)）中擔(dān)任領(lǐng)銜的演奏任務(wù)，它所起的藝術(shù)作用，仍是十分重要的。

四、關(guān)于首席小提琴在其他情況下的地位和作用

首席小提琴除參加交響樂隊(duì)的演奏與中西聯(lián)合樂隊(duì)的伴奏外，還常常進(jìn)行獨(dú)奏或協(xié)奏。

如著名的小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》、小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》（簡(jiǎn)稱《梁祝》），就是分別由著名小提琴演奏家、出色的首席小提琴手盛中國(guó)與俞麗娜演奏的。