芝加哥莎士比亞劇院《第十二夜》的舞美設計

文/[美] 戴維·拿破侖 編譯/王文琰

對于芝加哥這座城市來說，海軍碼頭是它的標志性建筑之一，1999年，在那里的水下橋梁結構的頂部豎立起了一個新的建筑，它就是由芝加哥莎士比亞劇院（CST）擴建的新的綜合劇場。盡管新劇院的一部分與密歇根湖的壯麗景色融為一體，但劇場的主體卻牢固地建立在遠離河岸的安全地帶。

雖然湖水近在咫尺，但劇場并沒有考慮將它融入到演出中去。直到芝加哥莎士比亞劇院決定在這里上演《第十二夜》，舞臺才伸到湖中水面上，湖水變成了劇目中的場景。這個劇目講述了一對孿生兄妹在沉船失散后發生的故事。劇院將碼頭、海水引入劇場，讓這部莎翁名劇在神奇的舞臺水景中綻放獨特的光芒。

1 舞美設計及問題

《第十二夜》的開場是女主人公薇奧拉遭遇船難，落入海水。根據劇情，薇奧拉在水中，東西丟失了，周圍的人們也失散了，而且還伴隨著暴風雨，到處充滿了危險。最終，她克服了重重困難來到伊利里亞。為了很好地表現劇情，創作團隊希望在這個建在碼頭上的劇場中再設立一個道具碼頭用來演出，讓道具碼頭慢慢地入海坍塌，然后薇奧拉爬出水來，在這個陌生的地方被救上岸。

這意味著在創建和安裝劇目設施時，設計的首要工作是確保不會使劇院下沉，其次要設置一個舞臺碼頭并讓它遭受一次真正的破壞。整個劇目的重點是一個7 000加侖的水池（1加侖=4.545升）。演出的舞臺被比喻成一個倒放的高頂禮帽：中間是一個6英尺8英寸深的水池，環繞它的是一個8英寸深的淺水池，從這里延伸出一個舞臺碼頭。碼頭是木結構，形狀類似一個心臟的兩側，設計團隊把它設計成曲面代表海浪。正如心臟的兩個部分其實是一個整體，碼頭的兩瓣也是相通的。它們通過中間相連的路徑彼此合成，重新變得完整。

演出開始時，薇奧拉落入海里，在海中忽隱忽現。導演首先用慢動作使女主人公從舞臺天橋上飛出，在海上幾英尺高處落入海中。隨后，她隱沒在海水中，在那里脫下自己的甲胄和衣服，同時，相關操作人員使甲胄和衣服飛出水池，以表現薇奧拉在海水里丟失了衣物。飛出動作由工作人員操作舞臺天橋上的一臺電機帶動的機械裝置完成。他們必須確保甲胄和衣服在飛出之前，演員已經脫下了這些服裝。那么，如何使操作人員能知道水下發生了什么？何時拋出衣物？還有，女演員怎樣在水下脫下準備拋出的甲胄和衣服？這些都是設計團隊要考慮和面對的問題。

劇中，所有的伊利里亞的居民都喜歡戲水，喜歡在任何時間盡可能地把自己和別人弄濕。惟一的例外是大管家馬伏里奧（Malvolio）先生，他試圖保持干燥，甚至還穿上了自制的老式皮革膠鞋，以免腳沾上水。

大部分演出場景都在水邊和道具碼頭上。比如，馬伏里奧呆在碼頭上，拿著雨傘以防下雨。有些場景會真的下雨，有時，雨水只淋在馬伏里奧身上。在這個世界上，水的威脅對他而言就是酷刑。馬伏里奧被繩子吊著從空中降落，但沒有碰到水。相反地，導演讓他停留在腳趾只離水面3英寸的地方，怕沾到水的他不停地蠕動，而身邊的人都在狂歡。那么，創作團隊是如何創造出這種能選擇降雨范圍和地域的雨水系統呢？

劇院的大部分覆蓋著輕質白蠟木，潮濕會滲透這些木質結構。舞臺構造是由雪松這種密實木料建成的，濕度會影響這些木材嗎？赤腳的演員們會不會被受潮落下的木頭碎片劃傷腳趾？他們如何建立一個堅固的框架以保護木質結構不爆裂呢？

至關重要的是，要找到一個舒適的溫度，既保證在水中表演的演員不冷，又能保證旁邊看演出的觀眾不會覺得太熱。設計者認為舞臺臺口使得溫度調節有了更多的靈活性。可以使臺口內的演員表演區漸熱，同時，根據需要對觀眾區降溫。那么，他們是如何在舞臺上創設了一個熱水池，又不會使熱水意外地飛濺到近處的觀眾？

按照電氣法規和安全照明需要，將燈具安裝在水下是另一個挑戰。工作人員是怎樣照亮水下以便表演能夠在水下進行的呢？

該劇目表現的是伊麗莎白時期的故事，通常用于表現那個時期衣著的面料都不很適宜下水。設計者必須找到外觀上符合那個時代的效果，但又可以每天浸泡在水中的面料。他們會使用什么面料，設計師又將如何設計呢？

2 相應的解決方案

配備了泳褲、護目鏡和潛水設備，設計團隊開始工作了。CST的擴建劇院有一個深16英尺的工作地下室和一批4 英尺×4 英尺的腳手架支撐系統，它們可以做高度調整。工作團隊在它們的上方建立表演甲板，每個塔架4英尺×4英尺，塔架與塔架之間相隔也是4英尺。所以，每個塔架的每個拐角不僅要支撐直接位于它頂上的結構，還要支撐其周圍空擋處上面的橋接結構。

如上所述，所有的負荷主要靠有限的幾個點來支撐，所以，當他們得知演出需要59 000磅（1磅 = 0.4536 公斤）水時，便開始擔心海軍碼頭的結構是否能支撐得住。他們將地下室里的所有東西取出，然后從地板向上建造了一個特別的系統。他們創造了橫跨地下室的木制井字梁系統，該系統是由多層縱橫梁組成的框架，下層橫梁和上層橫梁交錯成90?排列，這樣就形成了一個個層疊的木制井字梁框架，依靠這些框架，可以沿地下室整層均勻分配所支撐的重量。

為確保劇院不下沉，工作團隊依靠一家工程公司來確定海軍碼頭到底能支撐多少負荷。他們利用海軍碼頭的設計圖紙來設計劇院的負荷分配系統，以保證加到碼頭上的重量低于它的設計負荷值。對于深水區，他們設計為6英尺深，但這一領域不宜過大，因為大部分重量將集中在那里，這些重量必須被有效地分散以保護劇院的結構不會因為負荷過大而遭受破壞。為了加強上述的木制框架支撐結構，他們在池底又增加了工業腳手架，使它和木制結構交互支持。交互的2 英尺×10 英尺的梁從兩個方向貫穿地面，從而使他們能夠在水池里環繞和分離深水區。

設計者解釋，這有點像將負荷放在I型梁上，如果有一個I型梁，當坐住兩個端點，然后在梁的中間加壓時，那么，施加的負荷將被分散到兩個點上來支撐。如果固定住四個點，還是在同一個地點施壓，那么，施加的負荷將被分散到更多的點（四個點）來分擔。多層堆積的交錯梁能有效地將加在上面的一點負荷分攤到下面各個梁的交匯點上。具體地說，地下室的梁是交錯分布的，如果這一層的梁是由后舞臺向前舞臺排列的，那么，它的上一層梁將從左往右排列。這樣，如果按壓任何一點，重量都將由左右的支撐梁們分擔。盡管所有的梁都有一定的彈性，而且，地板也并不完全平坦，但是仍能保證交錯成90?搭建的層數越多，負荷分擔的效果就越強。對于6英尺的深水區，從地板開始至少有兩層梁，然后是一個絞架結構，再往上又有至少四層梁，而且上層梁是膠合板橫梁。

為了創造一個雨景，設計團隊讓舞臺工作人員攜帶水罐在馬道上跟隨管家馬伏里奧一起移動。雖然，這并不是讓雨水跟著演員跑，但水確實需要稍微的變換來跟上場景中的演員。這些水罐最后加裝了淋浴噴頭，終于達到了令人滿意的雨水效果。

為了實現讓馬伏里奧穿著甲胄更靠近水來表演而不至于不舒服，最終讓演員成水平姿勢并拱起后背來躲避水。甲胄的設計實際上在臀部位置是可回轉的，可以使演員調節身體成俯臥姿勢接近水面，另外，給演員一些表演姿勢的選擇可同時在甲胄中調節身體重心、巧妙變換角度，以使演員在演出中不至于太吃力。

在薇奧拉落水換衣服的一幕中，出于安全上的考慮，演員需要一個水下呼吸器。該裝置安裝于水池的底部，萬一演員在池底換裝時間過長，她可以利用呼吸器換氣，然后浮出水面。當然，一般情況下，演員不需要利用呼吸器在水底換氣，這只是一個安全備用裝置。

設計團隊還為水景設計了過濾單元和礦化水器來清潔水源，這個系統包括1個水泵，1個5 μm過濾器，和2個電熱線圈（總功率大約11 000 W）。在每場演出結束后工作人員打開系統進行過濾和加熱水源，并在下場演出開始前關閉它們。在這樣大的比表面積下（比表面積指單位質量物料所具有的總面積），團隊希望水池不要失去過多的熱量。

這里的水景加熱系統溫度可調，熱源最高溫度可達38.9℃，適當調節加熱溫度可以保證演員和觀眾都感覺舒適。一方面，水溫過高不利于演出。另一方面，由于水池的比表面積比較大，它對劇場正如一個巨大的加熱－加濕器，對環境影響很大，為此，我們在水池的上方加裝了防熱蓋，阻止熱氣向空中散發，直到演出時才去掉。

在4月份的演出中，因為天氣還很冷，所以劇場用不著開空調降溫，但需要適當的除濕。演出木質場景加裝了特殊材料的外層以防濕防滑。水池底部的材料采用了Trex復合材料。這是一種木質和塑料纖維混合的特殊防水材質。選用它的目的是保證池底結構安全。因為任何木料在長期浸泡（2個月以上）都會發生變形，而在6英尺深的水下是無法用大型機械對它們進行修復的，因此，必須采用特制防水且堅固的材料安裝池底。

工作團隊還在所有的電氣部分都配置了接地防短路裝置，從而保證在電器短路時自動斷電。水下所有電器設備都采用低壓電源（12 V）以及3M? Scotchcast?電氣絕緣樹脂密封，這是一種特殊的防水絕緣樹脂。它會在所有電路接頭處形成一個絕緣層，以保證用電安全。

在水池底部，工作人員安裝了水下紅外攝像機，可以將薇奧拉在水下的換裝和安全情況及時傳送到監控臺。當演員換裝完畢，她會給工作人員打手勢，示意演出繼續，這些工作畫面采光非常幽暗隱蔽，坐在劇場的觀眾是看不到的。

因為演出中所有的服裝必須由防水面料制作，極為特殊，很難租借到。所以，演員的服裝幾乎都由CST設計制作。他們采用了一種人造化學纖維面料，質地類似于伊麗莎白時期的天然面料，但更不易褪色，且吸水后更容易晾干。薇奧拉的服裝被設計為寬大的伊麗莎白式裙衫，可以輕松地把武士鎧甲穿在里面。馬伏里奧的鎧甲則設計得像纏繞周身的鎖鏈。服裝師在設計中充分考慮了水景戲的特色，比如其中滑稽的南瓜馬褲，當水從肥肥的褲管里漏出來的時候，充滿了喜劇效果。

（本文編譯自《Live Design》2009年8、9月刊《Making A Splash For Twelfth Night at Chicago Shakespeare Theatre》一文。）