播音主持的即興口語表達

◎李艷菊（博爾塔拉州電視臺 新疆 833400）

在廣播電視有聲語言創作中，無論是有稿播音還是無稿播音都非常重視“即興”的表達。“即興而言”的部分往往會成為整篇作品中的精典。即興口語表達是播音員、主持人必須具備的能力。廣播電視中的口語不同于日常生活的口語，它是在現場交流中“即興”完成的規范化、藝術化的創作活動。但在實際運用中，有的廣播電視播音員、主持人疲于應付節目，即興口語缺乏文采，不講質量，不求效率，信口開河，導致整個節目單調、淺薄，使播音員、主持人形象大打折扣。所以，充分認識和恰當運用即興口語表達格外重要。

播音員、主持人的即興口語，是指離開稿件的即席發揮、新聞事件現場觸發的口頭報道、即興點評或直播的臨場應變以及采訪或談話節目中的非事先設計的問答。它具有臨場發揮、靈活多變等特點，在表達上占有反應快捷、生動自然的優勢。由于表達必須一次性完成，這給播音主持工作增加了難度，同時也是對播音員、主持人在語言運用方面的一種挑戰。

有稿播音主持，即有文字依據的播音、主持。這看似一個簡單過程，但做好并不容易。有些播音員主持人接過稿件后，不假思索，隨口把稿件快速說出來，照本宣科，相當于“傳聲筒”的角色。這不可能感動和感染受眾，完全失去和受眾交流的機會。作為專業的播音員、主持人，語言表達的好壞與他們本身素質有很大關系。在進入播音主持前必須對文字稿件進行二度創作，不能僅僅局限于稿件本身，應從稿件出發去聯想、想象，從文字表面去辨析語義、分析背景，同時又不囿于稿件，更深刻地認識稿件內容的真實性，促進表達的生動性。只要進入播音狀態，就應該比自己單純看那些文字作品稿件，更容易被打動、被感染，真正做到錦上添花。

無稿播音也叫即興播音，是一項難度較大的工作。無稿播音絕不是信口開河，而是結合當下語境的口語創作，是一種話筒前的口語活動，是播音員、主持人的一種不可或缺的重要表達形式。

主持人節目是一種典型的無稿播音形式，經常采用互動式的話語方式，如談話節目、熱線直播、網友的介入、受眾直接參與的節目等等。主持人的語言活動處在真切的交流之中，處在不斷變化的某些具有不可預測因素的語境當中，這些不能靠幕后導演來處理，只能靠主持人在現場第一時間的瞬間機智來巧妙化解。主持人的即興口語及應變語言成為主持人語言基本功的重要內容。

現場報道，對電視新聞節目主持人來說，是較高水準的報道形式，要求主持人具有敏銳的觀察能力、準確的判斷能力、即席發揮的口語表達能力。一般來說，主持人走進現場，特別是一些重大事件的現場，情緒是很容易被調動的，因為他們看到現場的情形，聽到現場的聲音，比文字稿件來得更直接，也更容易讓人激動。主持人的任務是控制情緒并以更恰當的方式、更貼切的語言告訴受眾發生了什么及現場進展情況。比如，“5·12”四川汶川地震災情發生后，央視直播室抗震救災節目主持人趙普、文靜、徐俐、耿薩等全天候現場直播《抗震救災 眾志成城》節目。面對突如其來的災難，對播音員、主持人、記者來說都是一個嚴峻的考驗，盡管他們內心悲傷，無法忘記那些憂傷的畫面、那些英雄，但是，他們卻不得不調整心態，堅持不讓自己淚流滿面，因為他們有著更重要的任務，要把他們所看到的、聽到的、想表達的，用真摯的話語、真實的畫面與電視機前的觀眾一起“分享”。這也全面體現了播音員、主持人對“即興”的綜合運用。

即興口語能力顯示一個人的表達能力和智慧，他必須用最恰當的字詞句，恰如其分、恰到好處地表現客觀事物、表達思想感情。播音員不但“能說”而且還要“會說”。在實際工作中，一些播音員、主持人離了稿子不會說話，或在即興狀態下“腦子一片空白”，詞不達意，病句迭出，或不能準確表達稿件作者的意圖，這就要求播音員、主持人要有廣博的知識和良好的寫作能力。人們常說“腹有詩書氣自華”，有了豐富的知識和一定的寫作能力，才能輕松自如地進行口語表達。播音員主持人要力求做到“嘴里要想有，腦里先要有；要想會說，必須會寫”。

即興口語表達也有靈感思維的成分。作為專業的播音員、主持人，要充滿熱情地對待人、對待社會、對待自然，不僅用眼睛看，用耳朵聽，更重要的是用心去真切地感悟，善于透過表面發現事物的本質規律。即興口語表達能力的關鍵是全面提升自身綜合素質，苦練口語表達基本功，善于超越，輕松自如地駕馭語言，真正做到“有稿播音錦上添花，無稿播音出口成章”。