探析秦腔音樂《愛心無價》

□陳麗霞

一、詞曲分析

2004年劉福云②先生創作了秦腔音樂《愛心無價》③?！稅坌臒o價》的音樂樸實、好聽，它連接了傳統與現代，并且把秦腔音樂與新疆少數民族音樂巧妙地結合起來，經過實踐演出，得到了觀眾及秦腔專業人士的認可和好評，本文節選了《愛心無價》中老生“艾合提”所演唱的的唱段，從詞曲方面進行分析和探究。

筆者節選了《愛心無價》樂譜中的48個小節，對老生“艾合提”的唱段進行了詞曲分析，探究秦腔在烏魯木齊發展的進程。

1.間奏分析。

首先，在間奏中選用了比較典型的節奏型，使間奏具有了新疆地域風格，為塑造人物形象做了音樂鋪墊。此唱段是老生“艾合提”所演唱的，表現了維吾爾族老大爺對花季少年的憐愛、同情和理解，他決定為孤兒捐一萬元錢，緩解孤兒的困境。音樂為劇情和人物塑造的需要而服務，根據劇情需要秦腔音樂進行了創新，融入了新疆維吾爾族音樂中的典型節奏型。在間奏中也添加了一些新疆維吾爾族音樂中的典型節奏型進行點綴，用音樂表現出了具體的人物形象，旋律為下行四度進行。

固定節奏型如：例1。

例 1：1=F 2/4

其次，間奏為唱腔做鋪墊。通過間奏中的旋律不難發現，它帶有明顯的新疆維吾爾族音樂的旋律和節奏特點，聽上去與唱腔旋律風格很不同。在間奏中運用了新疆維吾爾族音樂的旋律元素，使間奏旋律具有新疆的地域特色。如：例2和例3。

例 2：1=F 2/4

例 3：1=F 2/4

2.唱詞分析。

唱詞為：第一樂句：幾天來心事重重坐臥不定，抹不去（她）病魔纏身含淚面容。

第二樂句：震災中她父母雙亡無人照應，震災中多少家庭埋在廢墟中。

第三樂句：可憐她小小年紀患重病，正青春花季少年命凋零。

第四樂句：這一萬元拿在手里心沉重，幫幫這無助（的）少年人之常情。

唱詞分析見表一：

（表一）

從唱詞上看：第一、二樂句韻腳相同，韻母為“ong”，三四句韻腳相同，韻母為“ing”。唱詞是字數不同的句式構成，屬于混合句式。

3.分析唱腔調式。

本段唱腔是C歡徵調式，音階為：5 6 7 1 2 3 4 5。巧妙運用了具有歡音色彩的四音音列5 3 2 1，2 1 7 6，1 6 5 3，三音音列 5 3 2，3 2 1，2 7 6，1 6 5，7 6 5。唱腔以C歡徵調式貫穿全曲。本唱腔采用的是二六板，有上下句對答的音樂感覺，用四二拍記譜，表現出字多腔少、節奏緊湊、敘事性強的秦腔唱腔特點。

從唱腔的旋律結音來看，上樂句落音為：宮、商、角、羽，下樂句落音均為徵。唱腔上句落音自由，下句一般落于調式主音，符合秦腔音樂的調式特點。

二、建議

在秦腔音樂中，吸收和融合新疆少數民族音樂，要把握一個度，不能聽起來不是秦腔，也不能把秦腔音樂完全的照搬，而是聽起來是秦腔，又有新疆音樂的元素，這樣融合的就比較成功了。劉福云在創作《愛心無價》的過程中，根據劇情需要在間奏中加入了新疆少數民族音樂元素，如：固定節奏型以及新疆少數民族典型的旋律等元素，使新疆的觀眾既聽到了熟悉的新疆音樂又欣賞了秦腔藝術，使秦腔在烏魯木齊的發展具有了地域特色。

根據筆者調研，發現秦腔在烏魯木齊創新發展的步子還比較小，一方面秦腔音樂本身功能定性為苦音和歡音，比較難與其他音樂融合，另一方面，秦腔在新疆的發展沒有形成大的文化氣候。具有新疆元素的音樂主要是在序曲、前奏、間奏中出現，秦腔的唱腔中還沒有融合新疆的音樂元素。

筆者為秦腔在新疆烏魯木齊的發展提出幾點建議：

1.劇本不斷創新。

創編具有新疆地域特色的劇本是秦腔在新疆烏魯木齊不斷適應本土文化、與時俱進、不斷創新的具體表現，那么服務于劇情的秦腔音樂才有創新的價值和空間。解放后烏魯木齊市秦劇團和新疆生產建設兵團猛進秦劇團共編創了40多個秦腔劇本，從劇目名稱上就可以看出秦腔與新疆本土文化是不斷融合的。烏魯木齊市秦劇團創編的秦腔劇目有：《鄭成功》（1957年）、《草原一家人》（1958年）、《昆侖山下》（1965年）、《克孜勒山下》（1976年）、《易寶情緣》（2000年）、《天山民警趙新民》（2002年）、《程嬰救孤》（2008年）、《毛澤民在新疆》（2009年）等；新疆兵團猛進秦劇團創編的秦腔劇目有：《紅旗牧歌》（1955年）、《馬蘭花》（1956年）、《風雪梅》（1956）、《拆墻大喜》（1957年）、《金龍與蜉蝣》（2000年創作，2002年參加第二界秦腔藝術節）、《挺起的脊梁》（2004年）、《火焰駒》（2006年）、《將軍情》（2008年）等，這些都是非常優秀的秦腔劇目，這些劇目給秦腔音樂創新提供了很大的發揮空間，出現了符合劇情、具有創新價值和地域特色的秦腔音樂。所有喜愛和關注秦腔藝術的受眾群都期待內容新穎、劇情感人的好劇本，因此要不斷地提煉生活，寫出更多、更好、具有新疆文化氣息的劇本。

2.在秦腔音樂中，吸納和融入一些具有新疆地域特色的音樂元素。

（1）在秦腔音樂的間奏中使用新疆少數民族樂器和典型節奏型。根據劇情需要，用音樂塑造維吾爾族老大爺的形象，這時秦腔音樂便可以采用一些新疆典型的節奏型或者少數民族樂器（如手鼓）進行配樂，凸顯人物形象。這樣使觀眾聽到這個典型的節奏型時，感到很親切很熟悉，符合受眾群的審美情趣，使秦腔音樂更加貼近受眾群的生活，讓更多的新疆人喜歡秦腔、關注秦腔，使秦腔在新疆這片土地上茁壯成長并且能夠獨樹一幟，形成自己鮮明的地域特點。

（2）在調式上要平穩過渡。比如，在《愛心無價》的間奏中使用的是sol調式，旋律主音落在了sol上。唱腔音樂是歡徵調式，間奏與唱腔調式不同，通過共同音sol進行銜接，兩個sol雖然音相同，卻因調式的不同而具有了不同的音樂意義。調式間的共同音是不同調式銜接的橋梁，要充分利用好這個橋梁，使不同調式的音樂順利過渡并融合一體。

由于秦腔唱腔有兩套旋律系統，即歡音和苦音，秦腔還有完善的板式結構，如二六板、慢板、帶板、二導板、墊板和滾板等，所以在唱腔上創新是很難的。因此在唱腔上不斷探索將是永久談論的話題。

三、結語

劇情是秦腔的主題內容，唱腔與音樂是秦腔的表現形式，二者是內容與形式的辯證統一關系。在新疆用秦腔的藝術形式演繹在新疆發生的故事，這是秦腔主題內容的創新。在秦腔音樂中吸收和融入少數民族音樂元素，這是秦腔表現形式的創新。那么秦腔在烏魯木齊的發展，走了一條不斷與新疆多元文化相結合的道路，吸收和融合新疆少數民族文化、風俗等元素，使秦腔在新疆的發展具有了鮮明的地域性特點。

具有地域特點的秦腔音樂是在繼承秦腔音樂基本特征的基礎上，進行有原則的創新，而不能丟掉秦腔音樂的本質特色。如比較傳統的秦腔劇目還是不能吸收和融合新疆少數民族音樂元素的，如《秦香蓮》、《竇娥冤》、《游西湖》、《棒打無情郎》、《玉堂春》、《八件衣》等。秦腔在音樂上的創新主要是根據劇情的需要和人物形象、性格塑造的需要決定的。只有在運用秦腔的藝術形式演繹具有新疆地域風格的劇情時才能吸收和融合新疆少數民族音樂元素，在創作的過程中要把握好度，不能濫用，而要使用得當、恰到好處。

[1]潘哲.秦腔音樂分析—論秦腔傳統曲調及其發展[M].陜西人民教育出版社，1993年12月第1版.

[2]中國戲曲志編輯委員會.中國戲曲志·新疆卷[M].中國ISBN中心出版.1995年9月.

[3]肖炳.秦腔音樂唱板淺釋[M].陜西省人民出版社.2000年7月.

[4]焦文彬、閻敏學.中國秦腔[M].陜西省人民出版社.2005年4月第1版.

①陳麗霞：（1975-），女，漢族，籍貫四川射洪縣，碩士研究生，講師，音樂教育專業史學方向。

②劉福云，男，漢族（1957-），陜西，現任新疆兵團猛進秦劇團的業務辦主任，板胡演奏員，秦腔音樂作曲。

③此唱腔選自大型戲曲組劇《挺起的脊梁》中的《愛心無價》。大型戲曲組劇共有5個小型劇目組成，第一個是《除夕之夜》，第二個是《眾志成城》，第三個是《一連之長》，第四個是《特殊生日》，第五個是《愛心無價》。各個小型劇目之間沒有劇情聯系，是相對獨立的音樂唱腔。在《愛心無價》中表現的是維吾爾族大爺收養孤兒、給孤兒捐款的感人故事。在秦腔音樂中結合了新疆少數民族地域特色的音樂。演出單位是新疆兵團猛進秦劇團，演出時間2004年，曲作者是新疆兵團猛進秦劇團的劉福云，劇本作者是新疆兵團猛進秦劇團的王瑛。