不如，相忘于江湖——專訪【江湖戲班】郎劍飛

□胡夢怡

2010年5月22日，我來到位于桂元路上的173藝術空間，參加了【江湖戲班】的“表演訓練營”。這是我第一次見到郎劍飛。第一次看到這個名字時，我甚至懷疑這是不是“藝名”，因為它太具有江湖味道了。眼前這個個子不高、看似大學剛畢業，實際上已畢業六年、現為大學老師的男人，便是【江湖戲班】的班主。

活動過程中，郎劍飛一直不斷地強調思想的“碰撞”，因為不同的人有著不同的表演方式。在戲班里，表演就像一場華麗的煙火盛宴，正是因為這些各放異彩的火花，戲劇才更加精彩。

戲劇之家：【江湖戲班】是如何組織起來的？這個名字有什么特殊意義？

郎劍飛：【江湖戲班】全稱應該是“【江湖戲班】戲劇工作室”。自我大學畢業后就一直期待武漢能有一個民間的戲劇組織，能夠為我們這些戲劇愛好者提供一個戲劇展現的平臺，這一等就是五年。2009年一個偶然的契機，我和幾個朋友作為武漢地區唯一的戲劇團隊，收到“德中同行·走進武漢”活動主辦方的邀請，進行了戲劇文化交流活動，并出演實驗戲劇《格林搜集的童話故事之灰姑娘》，向武漢人民和德國人民展現了武漢的民間戲劇形態，由此萌發了自己建立民間戲劇團體的念頭。其間，我與幾個朋友一起，參與運作了上海民間戲劇團體“草臺班”的作品《小社會》在武漢的全部活動，并成功協助上海民間戲劇團體“戲劇者工作協會”的《江河行》活動在武漢站的舉辦，正是這兩次活動的承辦，使得【江湖戲班】戲劇工作室的成員班子開始逐漸形成。至于【江湖戲班】這個名字我覺得頗具江湖色彩。顧名思義，“江湖戲班”就是一個愛戲人的草根組織，體現其民眾性，希望更多的人通過戲劇這個特殊的載體，傳遞出他們的觀察、體驗、思考。

戲劇之家：你們的介紹里說【江湖戲班】是“一個非牟利性的民間戲劇實踐團體”，“實踐”體現在哪里？

郎劍飛：戲班目前主要做三件事：1.戲劇訓練；2.戲劇創作與展演；3.促成來漢的民間戲劇團體進行戲劇活動。“實踐”強調的是身體力行，比如說我們兩周一次的戲劇訓練，通過簡單的練習，引導參與者完成戲劇交流、戲劇創作、戲劇演出等實踐活動。自成立開始，已經先后展演的原創戲劇作品有《格林搜集的童話故事之灰姑娘》、《狼》、《顏色》等，目前正在進行最新作品《音符》的創作，并計劃于七月排演原創作品《洞》。

戲劇之家：目前【江湖戲班】的組織活動情況是怎樣的？

郎劍飛：到目前為止，除了戲劇訓練和戲劇創作由我來做組織者及引導者，其他的活動都是先由戲班成員集體商議活動的大致流程（包括活動前的準備和活動結束后相關事宜的處理等），再以分工協作的方式來完成。主要通過豆瓣網等網絡平臺發布各項活動信息，同時也會根據活動的性質等在其他的相關渠道里發布。

戲劇之家：【江湖戲班】最大的特色是什么？

郎劍飛：最大的特色，應該是集體創作的原創形態，以及對戲劇方向上的推動。【江湖戲班】戲劇工作室強調民眾的參與，強

調基于個體和群體的思索及表達。

戲劇之家：網絡上看到你們負責承辦了“第八屆戲劇研修營”這樣一個活動，請主要介紹一下這個活動的情況。

郎劍飛：“非職業戲劇研修會”（簡稱“非職”、“研修會”），成立于2007年5月。是在北京戲劇家協會大力支持下，由旅美戲劇人邢劍君先生創辦的一個非盈利性民間戲劇組織。旨在通過特色培訓、演出等各種活動來普及戲劇藝術和促進大陸戲劇活動的發展。“非職”的各種活動不僅僅局限在戲劇藝術本身，而是強調人與人，即創作者與參與者之間的理解、溝通和合作，強調和諧向上的團隊精神。前幾屆研修營是在北京、上海、南京、杭州等地舉辦的。第八屆戲劇研修營在武漢主要由【江湖戲班】戲劇工作室組織安排，上海戲劇學院臧寧貝老師主持引導研修，參與人員以武漢的戲劇愛好者為主，北京、上海、西安，長沙、湘潭等各地愛好者均有參與，臧老師認為本屆研修營與以往歷屆研修營相比，效果理想許多。大家的交流更多更深入，合作得更默契，同時也充實了武漢的民間戲劇力量。

戲劇之家：目前看來，【江湖戲班】最有特色的一個活動就是“表演訓練營”，這個活動當初是誰提出來的？目的是什么？如何保證“訓練營”的權威性、豐富性和連貫性？

郎劍飛：這個活動是源于奧古斯都·波瓦的“被壓迫者劇場”，【江湖戲班】戲劇工作室希望通過這個活動讓大家接觸戲劇，體驗戲劇表達的方式。這些訓練的游戲都是由我這些年從各種各樣的書上、參加過的訓練（如“非職”）以及跟其他民間團體交流獲得的，也有一些游戲是我自己創造出來的。訓練營的重點不是學習表演技巧，而是引發參與者的思想碰撞，引導參與者運用身體表達。“訓練”在“被壓迫者劇場”中定義為劇場游戲，內容本身對于一個普通的人來說沒有難度，所以對于新成員來說也不會跟不上進度和節奏，而思想碰撞的過程會因為時空不同、交流的人不同、議題不同而不同，這對于老成員來說總有新鮮感。

戲劇之家：組織者在創辦時最希望向成員傳達什么？成員能從江湖戲班的活動中獲得些什么？

郎劍飛：我希望成員了解身體，讓他們在活動中使身體具有表達性。身體是很具象的，比如說：嘴張到最大的時候是一種什么感覺，雙手由緊握的拳頭到五指憤張的過程是一種什么感覺，反過來做這個動作又是什么感覺，記住這些過程中身體的變化，包括肌肉、情緒、控制動作的方式等。能夠自如地控制自己的身體每一部分、每一個行動之后，我們就將注意力集中到動作（行動）與表達上來，演員（表達者）運用自己的身體所傳遞出的信息（包括語言）是否能夠準確地傳遞給觀眾，在訓練過程中通過反復的訓練和觀演交流來完成個人表達的提升。

戲劇之家：如果說“興趣”是支撐江湖戲班的主要因素，如何保持“興趣”的持久性？有沒有想過組織將來的發展和傳承？

郎劍飛：對，江湖戲班是由戲劇愛好者組成的團體，興趣的持久性取決于大家對戲劇的認知，當大家對戲劇越了解時，就會發現需要認知的東西越多，而需要表達和能夠表達的東西也會越多，從而形成了個體精神訴求的提升。這是戲班的生命所在。【江湖戲班】是一個非牟利性的組織，所以談不上很宏偉的發展。目前最重要的就是做好眼前的事情，并且一直堅持下去。

戲劇之家：既然是戲班，必然要演出戲劇。從往期的活動來看，戲劇的演出活動所占的比例還是比較少。這是由于什么原因造成的？如何突破現在的狀況？

郎劍飛：【江湖戲班】戲劇工作室不是一個演出團隊，而是一個民間戲劇實踐團體，成立至今的戲劇演出已經過于頻繁，幾乎每個月一次演出，這不是一個好現象，因為這樣的頻率出不了好戲。于是戲班放慢腳步靜下心進行戲劇創作，目前已進入一個良性的軌道。

戲劇之家：對于演出的劇本有什么要求？

郎劍飛：公開展演的作品全部由江湖戲班原創，是由【江湖戲班】戲劇工作室成員共同完成的創作作品，演員就是編劇就是導演。原創方向由戲班成員討論決定，不同的成員討論組會有不同的方向，而經典劇本戲班會做內部練習使用。

戲劇之家：希望江湖戲班以后能走上一條怎樣的道路？

郎劍飛：希望【江湖戲班】以后能成為更多人表達的平臺，以戲劇為載體，以身體為依托。我們希望武漢民間戲劇能夠蓬勃發展，有更多的戲劇團體出現，相互交流，共同進步，也希望武漢各機構能夠實實在在地扶持武漢民間戲劇團體，讓戲劇在武漢繁榮起來。讓戲劇藝術真正走進民眾，讓大家能在戲劇中感受樂趣。

四個小時的“訓練”比想象中快很多，在班主的帶領下，成員們都很盡力且盡興地表達著自己。從呼吸到垃圾桶、從慢跑到塑料繩，原來每一件細微的實物都是可以通過表演這種途徑來實現的。郎劍飛說，想通過戲劇來提升個人和團體的生活品質及精神品質，以生活為根基去思考、去創作、去實踐，以戲劇為媒介去傳播、去表達、去自省。在訓練營里，你大可不必在意別人的眼光，演出你自己，這就是目的。

談到戲班未來的發展時，郎劍飛說，“我之后”是五十年以后的事情，我現在考慮那么遠的事情不切實際，等過十年二十年再回頭來看戲班該如何發展吧，至于【江湖戲班】戲劇工作室是有人承接還是解散或是兼并這都不重要，重要的是戲劇在民眾中具有了活性和力量。

對于武漢地區的民間戲劇團體來說，前途總是霧蒙蒙的，由于缺少官方和民眾在場地、資金方面的大力支持，他們能做的，就是一步一個腳印，做好眼前的工作。這是打下良好基礎的前提，但是也些許摻雜了一絲無奈。只有更多營養的注入，這些武漢戲劇圈的細胞才能更加健康地成長，并且分裂出更多成熟的戲劇團體。那時候，武漢的戲劇文化才能更加繁榮。