從語言學角度析《斷背山》劇本的畫面感

一、導論

電影劇本不同于小說、散文等其他文學形式,它用文字塑造形象,描寫場景,反映生活,并最終為電影拍攝提供藍本,是一切影片拍攝的基礎。它既屬于文學范疇,又受到電影特性的制約,是文學特性與電影特性辯證統一的產物。電影劇本必須結合電影藝術的特性,用電影思維方式來創作劇本。電影劇本的特性,首先表現在它應該具備鮮明的動作性和畫面感。讀者在閱讀劇本時,應能“看見 ”或聯想出未來影片中一幅幅運動的畫面,“聽到”這些畫面中的聲音;其次,它應顯示出未來影片中的蒙太奇結構以及豐富的潛臺詞。正是這種動作性、畫面感和蒙太奇結構使電影文學區別于其他文學形式,給予讀者特殊的審美享受并成為銀幕形象的基礎。電影劇本的每個人物動作與每段場景,都要求畫面化。這是電影藝術的審美特點決定了的,也就反過來要求劇本的文字寫作,達到畫面化或畫面感為好。

英文劇本《斷背山》是一部獲得奧斯卡最佳改編劇本獎的優秀劇本,閱讀該劇本,可以讓讀者身臨其境,一幅幅畫面油然眼前,但是這種畫面感是如何產生,如何通過劇本語言展現的呢?在語言表達和句子結構方面又有何特點呢?

通過從語言學視角對《斷背山》英文劇本進行分析,筆者發現,電影劇本的畫面感和劇本的“遣詞”密不可分,這一點,筆者已經在《從主位述位結構看電影劇本描述性語言的文體特征》中有所分析,事實上,電影劇本的畫面感更和“造句”以及句與句之間的推進結構息息相關,本文試從電影劇本中描述性語言的文體特點出發,以系統功能語法中的主位推進結構為研究對象,通過分析和統計,總結出了該劇本典型的主位推進結構模式,對于今后的劇本寫作與研究有一定的參考價值。

二、理論基礎

以韓禮德為代表的系統功能語法不同于傳統語法,系統功能語法是研究語言的社會功能與如何完成這些社會功能,以及在不同的語境中,如何構成語言的方法。

主位結構是語篇功能得以體現的重要參數。主位是語言的出發點,述位是圍繞主位所說的話,往往是話語的核心內容(胡壯麟,1989)。將小句的主位結構納入到語篇中后,前后的主位述位結構就會產生一定的聯系,韓禮德將這種聯系稱為主位推進結構。主位推進結構是對語篇中前后句子主位述位之間聯系的反映,是對整個語篇結構和語篇信息流動模式的反映,一般來說,主位推進模式與題材和體裁相關。韓禮德將語篇中常見的主位推進模式進行總結,得出了四種常見的主位推進模式,即放射型,聚合型,階梯型和交叉型(胡壯麟,1989)。結合韓禮德提出的四種常見主位推進模式,以及其他學者對于主位推進模式的研究成果,筆者對英文劇本《斷背山》的主位推進模式進行了較為詳細的分析和總結。

三、《斷背山》劇本中的主位推進結構

筆者曾對《斷背山》的主位成分進行分析得出,該劇本中,非標記主位的23%為電影中的主角,即電影《斷背山》劇本中的Ennis,Jack和Joe,11%的主位由電影劇本中配角如the old man, the waitress, the driver等名詞短語來擔當,在該劇本中,主位省略的現象占到了32%,省略的主位除了個別代詞省略或祈使句主位的省略,其余全部都是對劇本中人物的省略(張碧航,2009)。也就是說,劇本的主位主要是由影片中的主角和配角來擔當的。由此得出,劇本中,人物是劇作家描述的中心,劇作家是以描寫人物為主,描寫周圍環境為輔。所以,在這里,筆者主要以人物描寫為重點,著重研究了劇作家在描寫人物時所采取的主位推進模式。經過分析,筆者發現,其采用的主位推進模式呈現出以下幾種表現形式:

(一)、放射型

劇本常常會圍繞一個人進行詳細刻畫,因此,放射型主位推進模式是劇本主位推進模式的基礎,此種主位推進模式多用于劇本對單個人物的刻畫中,其中,主位一般由劇本中需要刻畫的人物的名字或者人稱代詞來承擔,比如:

ENNIS walks over to the bassinet where baby FRANCINE is wheezing and coughing. He picks up FRANCINE and cradles her.

在這種結構中,后面一句的主位往往會被省略,比如:

ENNIS finishes packing the two mules. Steps back, looks at the mules,and shakes his head.

這種主位推進模式可以用表示為(圖1):

如果將語篇的范圍擴大,可以發現,這種模式也常用于對一個電影場景的描述中,如:

A. JACK and ENNIS ride through the mountains, like Randolph Scott and Joel McCrae in RIDE THE HIGH COUNTRY,only more life-worn, more weatherbeaten.

B.JACK and ENNIS see a deer drink from a stream. In memory of their poached deer, JACK aims an imaginary rifle at the deer, “fires”. Ennis laughs. The deer runs away.

C.JACK and ENNIS on horseback cross a deep river. The crossing is a tremendous struggle but they make it to the other side. JACK and ENNIS look back at the river, looks of relief on both of their faces.

D.JACK and ENNIS take shelter from a hailstorm under a tall evergreen.

E.JACK and ENNIS pitching a tent,setting up camp.

可以看到,在《斷背山》劇本中,作家刻意將這些小句或小句群以A, B, C, D,E五個字母分段進行引導,表面上看是將這些小句或小句復合體之間并列起來,從深層來看,劇作家是在對一個電影場景中依次出現的鏡頭進行逐一描述。這個結構在電影劇本中十分典型,也使得劇本擁有了極強地鏡頭感和畫面感。

(二)、派生主位推進模式

這種主位推進模式是Danes在1974年提出的三種主要的主位推進模式之一,在這種模式中,語篇中所有的主位都有所不同,但是它們都歸屬于一個更大的主位(張毅,2007)。在劇本中,我們可以將這里所謂的“更大的主位”理解為電影場景本身,而不同的主位則是鏡頭刻畫的不同對象。比如:

ENNIS slouches in front of the television set, nursing a beer, watching David Carradine in KUNG FU.

The girls, ages eight and ten, play cards on the floor nearby.

ALMA restless.

這個語篇實在描寫ENNIS在家中的一幕,畫面中分別對ENNIS, 女兒們和ALMA進行了描寫,雖然主位各不相同,但是這三個主位都從屬于一個“更大的主位”,即劇作家所描述的整個場景。

派生主位推進模式可以表示為:

(圖2)

(三)、鐘擺式主位推進模式

一般來說,電影以刻畫人物為中心,這些人物有時以單人形式出現,有時多個人物同時出現,但是,電影在刻畫人物時,很多時候則會讓人物成對出現。當刻畫兩個人物時,劇作家常常會反復對兩個人物進行輪流描述,這時,其使用的主位推進結構很具代表性,由于其總體的推進形式十分像鐘擺的運動方式,筆者將之稱為鐘擺式主位推進模式,鐘擺式主位推進結構中的主位也都歸屬于一個更大的主位——“場景”。比如:

ENNIS rides into camp.

JACK stands when he sees ENNIS.

ENNIS avoids his eyes.

有時,這種主位推進結構也常用于整個場景的描述中,比如:

ENNIS sits, supper finished, his back against a log, boot soles to the fire, two empty bean cans with spoons in them nearby, a few leftover fried potatoes.

JACK has just taken a piss, is buttoning his jeans, having trouble with his rodeo belt buckle.

ENNIS finishes rolling a cigarette.Takes a deep swig from a whiskey bottle.

JACK sits down next to ENNIS. JACK is still struggling with his belt buckle.Stands to adjust it.

雖然在第三段和第四段對JACK和ENNIS的描寫中,作者套用了放射型結構,但是,總體上來說,在上例中,劇作家采用了鐘擺式的主位推進結構。

鐘擺式主位推進模式可以表示為:

(圖3)

以上是對電影劇本中在描述人物時常用的主位推進結構的簡要概括,但是,在電影劇本中,劇作家往往不會對人物進行單純的描述,在塑造人物的同時,劇作家常會以上面幾種主位推進結構為框架,在其中穿插一些對周圍環境的描述,如添加一些自然環境或是時間的描述,有時,劇作家根據需要,還會適當地添加一些攝影指導。比如(加黑部分是對環境的描述或攝影指導):

(1)JACK steps out of the trailer. The door slams shut behind him.

JACK looks out over the harsh landscape, the wind blowing right through him.

(放射型人物描寫+環境描寫)

(2)WE SEE ENNIS and JACK, winding through some grand scenery, always high up:

A. ENNIS and JACK riding their horses up in the Bighorns. A bright,beautiful crisp autumn day.

B. ENNIS and JACK swim in a clear,mirror-like mountain pool.

C. ENNIS and JACK dismounted,standing stop Cloud Peak, the highest point in the Bighorns.

D. ENNIS snoozes by the camfire.JACK gently shakes him. They both go in the tent.

(放射型人物描寫+環境描述)

(3) JACK is wide awake now. ENNIS,on his back, is half-asleep.

JACK, tentative, takes one of ENNIS’S big hands from outside the bedroll and guides it inside, down toward his own groin.

ENNIS, coming full awake, realizes where his hand is … jerks it away as if he's touched fire.

AS THE FOLLOWING ACTION OCCURS, WE PULL AWAY TO THE NIGHT LANDSCAPE, AND WE ONLY HEAR THE SOUNDS—THE BELT BEING UNBUCKLED, RUSTLE OF JEANS,ENNIS SPITTING, SHARP INTAKES OF BREATH…

ENNIS raises up, gets to his knees,unbuckles his belt, shoves his pants down with one hand, uses the other to haul JACK up on all fours.

(鐘擺式人物描寫+攝影指導)

(4)JACK walks out of the cantina and into the sultry Mexican night. The street swarms with activity.

Wanders the streets, solemn,desperate in his loneliness.

TOURIST FAMILIES and LOCALS intermingle on the streets and sidewalks.A FAMILY poses for a picture with a DONKEY wearing a sombrero.

A YOUGH COUPLE walks towards JACK. JACK gallantly steps out of the way, smiles, lets the couple pass.Watches them go.

A MEXICAN DUITARIST sits on the steps of a small shop, soulfully plucking the guitar.

(派生式人物描寫+環境描寫)

以上是對《斷背山》劇本中主要的主位推進結構的總結,可以看出,該劇本具有極強的畫面感及其鏡頭感,劇本中語言的主位推進就如同是攝影師手中鏡頭的推進,每一次推進帶給我們的都是一幅鮮活的畫面,使得讀者不看電影,便能感受并想象出劇作家想表達的場景。

四、結語

電影評論家劉飛、劉躍兄弟曾經說過,好萊塢劇本在閱讀時,可以感受到電影畫面,就像在看電影。然而中國的電影劇本缺少這種畫面感,連基本標準都沒有,影響中國電影的創作和發展(張偉強,2007)。本文以韓禮德系統功能語法中的主位推進結構理論出發,對《斷背山》英文劇本進行了功能語篇分析,從語言的角度解釋了為什么好萊塢劇本具有畫面感,對今后中國電影劇本的創作和發展有一定的積極作用。

[1]胡壯麟, 朱永生, 張德祿. 系統功能語法概論.[M]. 湖南教育出版社. 1989:161-168

[2]張碧航. 從主位述位結構看電影劇本描述性語言的文體特征.[J].電影文學, 2009(20):7-9

[3]張毅.淺析功能語言學主位結構. [J].電影文學,科技信息, 2007 (20): 124-127

[4]張偉強.. http://dadao.net/htm/culture/php/template1.php?id=6889, 2007