民間資本試水當代藝術

鳴 鏑

中國的美術館體系在當下已嚴重地不適應市場經濟和文化發展的現狀，急需變革。那么誰會是推動這項變革的第一個吃螃蟹者?

4月18日，題為“中國當代藝術三十年歷程”的藝術回顧大展在上海淮海西路570號民生現代美術館正式開幕，這也是民生美術館的開館展。本次大展集中了80余位藝術家的近百件作品，第一次實現了當代藝術的原作歷史性呈現。據館長何炬星透露，美術館和大展的籌備花了整整3年。

在展廳里，我們看到了陳丹青、丁乙、李山、岳敏君、曾梵志、劉小東、方力鈞、王廣義、周鐵海、周春芽、耿建翌等人的代表作。30年來，由于種種原因，它們如樹葉一般飄零各地，使得我們只能通過畫冊、復制品、孤立作品或零散主題等來接觸一下，或者建立起不那么可靠的當代圖像觀。本次大展經過國內多位權威美術史論家學術梳理和策劃執行小組的努力，使觀眾第一次直面如此大規模、跨越30年的繪畫原作，得以面對面地直觀感受中國當代藝術的概貌。

全部展覽作品均來自國內，得到中央美院美術館、廣東美術館、畫廊、收藏家以及藝術家本人的大力支持。這個展覽力圖使民眾相信：過去一些媒體報道中國當代藝術主要收藏都在國外的結論并不成立，國外部分其實主要是少數幾個收藏家基于西方認識和歐美標準之上而建立的收藏。但是我不知道這個結論是否來自統計學的基礎。

上海當代藝術家周鐵海是民生美術館的執行館長，策展人是郭曉彥，她曾經在尤倫斯藝術中心工作過多年。所以大展的線索相當清晰，一條是現實主義，我們比較熟悉，另一條是現代主義。何炬星認為：很多人認為現代主義是先鋒的，先進的，現實主義是落后的，這種看法無疑太過武斷。一種藝術先進與否，主要在于是否表達了對自己所處時代和地域的文化，是否展開了批判，是否在語言上有所貢獻。無論哪種方式，只是手段和過程，遠非結果和標準。

在談及民生銀行組建美術館的初衷時，何炬星說：中國的美術館數量繁多，而且擁有全世界最有特色的美術館體系，依照行政系統自上而下組織而成，從國家級到省級、市級，甚至是縣級。但這個體系在當下已嚴重地不適應市場經濟和文化發展的現狀，急需變革。現在國家鼓動民間來嘗試，民間資本通于進入，這也許是一條出路。雖然，除了一聲“鼓勵”之外，在政策上幾乎沒有任何動作，但畢竟打開了一扇窗戶，將來民間的美術館可能在探尋發展模式上會有大的貢獻。民生銀行將從每年利潤中抽取1％左右來做這件事。

在開館當日，民生現代美術館宣布成立民生當代藝術獎，并設立該獎基金：成立民生當代藝術研究中心。周鐵海透露，未來3年，民生美術館還將舉辦雕塑、裝置、影像及環境藝術方面的大展。