長篇抒情散文詩的成功范式

首先，我要明確一下《七只笛孔洞穿的一支歌》的體裁屬性，著名散文詩人耿林莽先生在該詩序言中寫道：“有的人寫敘事性詩歌，常常苦于邁不過枯燥敘述干巴羅列的門檻。囿于事實真相，為原始情節牽著鼻子走，‘報告體’散文詩便是這樣的角色，不敢越雷池一步，不會以抒情手法敘事，不懂得對任何素材均可以且必須善于詩化這一重要的秘訣。皇泯這部長詩在藝術上的成功恐主要得力于此……”顯然，耿林莽把這部長詩作為敘事性詩歌進行比較分析了。對于耿林莽先生的這一觀點我是存有疑慮的。《七只笛孔洞穿的一支歌》是不是敘事詩呢?這要從內容與表現手法上看，全詩除去序、跋外，分為獨奏、序詩、主體、尾歌、配樂五個部分，這五個部分，敘事痕跡明顯的就是配樂部分，其他部分均弱化或隱藏了敘事痕跡，強化了抒情手段，從整體上看，是以無數抒情視點構成的貫承有序的鏈式抒情，是一部典型的抒情長詩。倘若從敘事的角度去尋找閱讀路徑，你難以找到完整縝密的邏輯支點。對于長篇抒情散文詩，我一直保持著敬意，因為對于年輕的散文詩來說，這種體式的長篇模式很多地方需要創新與摸索，現在文壇上通行的體例就是耿林莽先生說的“報告體”，過于泥實，突破不了題材、體裁的慣性束縛，有些本質上還不能稱之為長篇抒情散文詩。

皇泯的《七只笛孔洞穿的一支歌》給予我們許多有益的新啟迪，對于長篇抒情散文詩寫作具有多維的引領意義。