聆聽野性的呼喚

采訪之前在網上搜了一下“奚志農”三個字，結果出現了76頁的媒體采訪內容。媒體不約而同的選擇和長期的關注，是因為奚志農太出色還是因為中國的野生動物攝影師高手寥寥無幾?

或許你偶爾也會看到一些攝影師拍攝的野生動物作品非常不錯，選出精彩的單張，作品效果甚至可以與長年拍野生動物的奚志農的作品相媲美。自然攝影就是這樣，除了技術還是個運氣活，有時你千尋百覓卻也找不到蛛絲馬跡，而守株待兔卻能大獲收益。而本次奚志農的講解會告訴我們，看似難以掌控的野生動物攝影，其實也有很多竅門和秘密。

而且，精彩也并非是評判一幅生態攝影作品的唯一標準，這里，奚志農會告訴我們自然攝影自有的價值評判體系。

講經傳道

奚志農被戲稱為唐吉訶德——西方諷刺騎士小說里一位拿長矛戰風車的悲劇式英雄人物。或許他具有唐吉訶德行俠游歷的精神，但他肯定不愿一個人一輩子只為去追逐一個夢想，因為保護大自然不應該只是一個人的事，不應該只是一個夢想——雖然他敢于擔當。

一個夢想，一個理想，一個信念

奚志農從小喜歡鳥，或許因為鳥兒有翅膀，能夠飛達夢想存在的地方，那是大自然中最純美的地方。1983年奚志農第一次跟老師拍一個關于烏的科教片，期間發生的一件事情讓他深受刺激。攝制組在一棵云南松的小樹枝上，找到一個畫眉的鳥巢，拍攝的角度非常好，里面有四只小鳥已經羽翼漸豐了。盡管攝制組離鳥巢只有1米的距離進行拍攝，但鳥的父母還是不顧一切地飛回去喂它們的孩子。他們發現小烏們想往外飛，就抓住了用尼龍繩拴在巢里拍。奚志農當時留在駐地，當他問攝影師為什么不去拍自由的小鳥時，攝影師說：“你不懂!”。而在奚志農第二天去看畫眉鳥巢時，發現四只小鳥都掛在樹枝上死了。

奚志農暗暗發誓，一定要學會攝影，要拍自由飛翔的烏。那時還少有鳥類圖片可供參考，于是便到圖書館去看文字的東西，鳥類的分類也是這么學下來的。

后來，奚志農發現只研究鳥類是不夠的，當他看到中國大地上日益惡化的環境、日益在遭受破壞的野生動物棲息地，日益在減少的野生動物，奚志農想要努力為此做一點事情，于是他拿起了相機當武器。但一個人即使有三頭六臂，也只能做手頭上的一點點事，利用他的紀錄片在英國獲大獎的契機，奚志農將工作室定名為野性中國工作室，把理想轉化為堅定的“保護野生動物”的信念，建立起專業團隊，采用辦訓練營的方法，用演講的方式，用展覽的形式去影響更多的人，讓這股保護大自然的力量逐漸強大起來，他堅信星星之火可以燎原。

一個人，一件事，一輩子

如果說每個人心中都有一個難以割舍的夢想，那么奚志農的這個夢想立足于現實中最純粹；如果說每個人生活中都有所堅持，奚志農的堅持無疑更公益也更令人感動。

為了賭一口氣，奚志農才開始接觸起攝影來。野外生涯開始的是那么偶然，而他的行動卻是毅然決然。1991年為了做一名純粹的攝影師，奚志農離開了中央電視臺《動物世界》欄目；1995年為了保住云南白馬雪山自然保護區的一百平方公里原始森林，他多方奔走并致信國務委員宋健，林子保住了，他卻失去了在林業廳的工作。1997年他又義無反顧地參與到可可西里野牦牛隊反盜獵的拍攝中去。

拍攝野生動物依賴于器材，現在大部分影友的攝影器材都很好了，甚至一些拍野生動物的攝影師都有了自己的長焦鏡頭，而像奚志農這樣宣稱是職業攝影師，長焦鏡頭卻都是與佳能廠商借來的。無錢買器材可能是攝影人最鬧心的事情，而奚志農卻把出畫冊義賣的收入捐贈建了個野外觀察站，據說這筆費用也可以買兩個“大炮”了。

奚志農的野外生涯已27年，但他的前十幾年都是在黑暗中摸索，那個時代，在偏遠的云南，大多數人對保護都不了解，所以他很孤獨，但直到現在他還一直在堅持，相機是他最有力的武器。

痛并快樂著，累仍堅持著

27年都在自發地做著“保護”工作，這里有快樂也有痛苦，但奚志農說很多時候痛苦要比快樂多得多，有的時候是親眼看到的痛苦，有的時候是聽別人說到的痛苦。當他看到藏羚羊被獵殺的場景，一方面非常痛苦，另～方面甚至有一種對偷獵分子的恨，想把他們抓到。

當聽到長臂猿悠揚的啼聲，看到長臂猿在林中飛躍，這個時候還能伴隨著相機快門聲響起，對于奚志農來說是一種莫大的快樂。而無論在青藏高原，在秦嶺岷山山脈還是在帕米爾高原，在自然里面去追尋，奚志農所享受的也是一個不斷有欣喜出現的過程，這是他所認定的生活在自然中最幸福的時刻。即使這個自然界隨時會有變化，一會陽光燦爛， 時陰雨連綿，即使在采訪時他帳棚里的衣物都被雨水所打濕，他仍認為這也是在城里的辦公室里面，在鋼筋混凝土森林里面所無法享受得到的幸福和快樂。

叩響自然攝影之門

何謂自然攝影，按奚志農的話來說直到現在，中國攝影界對自然攝影的定義也無章可循，他是在這混沌中，梳理著中國自然攝影的脈絡，來挖掘自然攝影的特性和價值體系。他這樣表述自然攝影：自然攝影就是用照相機這個工具來描繪和記錄自然真實面貌的一種手段。這看似簡單的總結，卻正是中國攝影師叩響中國自然攝影之門的最初探尋和開門的密匙。

自然攝影的保護主義理念奚志農希望能通過培訓，通過宣傳報道，讓更多的人來參與到保護大自然的活動中來，用不同的方式關注自然。相對來說攝影是一個比較容易，簡單的實現手段，是一個捷徑，所以奚志農告誡大家，在中國，作為一名野生動物攝影師，更要有強烈的保護意識。如果只是急功近利地去拍一張貌似很漂亮的照片，在這當中造成了影響和傷害，那么即便這張作品獲了大獎，即便畫面很優美，那它也不是一張好的自然攝影作品。

自然攝影的實用主義功能我們通常都愿意將自己的作品當成藝術，甚至有人把自然攝影也歸入藝術的范疇來看待，然而奚志農卻認為他所做的工作與藝術沒有關系：好的自然攝影作品是要記錄自然界最真實的狀況。而此次云南高黎貢山“中國野生動物攝影訓練營”講師團隊在點評學員抓拍習作時的一個重要出發點，就是看對被拍物種個體的表現是否到位，主要體態特征是否得到了很好的表現，所處環境是否交待清楚，美感則在其次。

大多數人是不可能像奚志農這樣長期深入到野生動物活動棲息的環境中去的，所以這時影像就有了不可替代性的作用。當我們把自然真實的一面記錄，傳遞出去的時候，也是同時在把這種保護的理念和思想傳播出去，所以攝影這種工具非常重要。奚志農慶幸自己找到了這樣一種工具，而且隨著數碼技術的不斷發展，這一工具在自然攝影領域正變得更加地有力。

自然攝影的美學意義自然攝影的美，在于能起到更好的傳播效果。有美感，才會使影像更有吸引力，才能引起觀者更大的興趣。奚志農介紹說中國早期的野生動物影像大部分都是在動物園拍的，拍出來的動物都無精打采，這怎能打動人心，有的甚至是拍的標本，那只是作為鑒定物種的依據。奚志農說之所以從事自然攝影，是為表達他對自然的一種感情。他的拍攝是對自然的愛的延續，是一種表達愛、傳遞愛的方式，如果我們沒有對自然的愛，拍出的照片可能也無法打動人心。

這便是自然攝影的真、善、美，或許可以作為評判自然攝影是否優秀的依據。

答疑解惑

《數碼攝影》：你也說過自己從事野外工作有27年的歷史了，從早期到現在這種拍攝的價值取向上有什么不同嗎?

奚：早期是摸索階段，那時看到《動物世界>能把動物拍得如此的精彩，讓我感覺很驚奇。我那時拍鳥借的是我老師的相機理光10，用的是圖麗的鏡頭，當時已經是很好的器材了。早期拍是為了爭一口氣，因為1983年拍關于鳥類電影時，一位老攝影師說我不懂攝影，只能做攝影師的助理的助理。所以從那以后，我的想法就是有機會就多拍，多拍再多拍。我想我一定要把云南700多種烏都拍全了。

經歷了很多年后，我也在不斷地摸索，不但在技術上也是在思想上，對自然的理解和保護的思想也開始慢慢地得到一種提升，這才開始認識到，單單保護烏是遠遠不夠的。

《數碼攝影》：在你的拍攝過程中，有過親歷危險的經歷嗎?

奚：第一次與野牦牛隊兄弟在一起巡山，我甚至是一手拿相機一手拿槍的。

《數碼攝影》：會有生命危險嗎?

奚：這個不會有。

《數碼攝影》：盜獵者不會反擊嗎?

奚：我就很遺憾，當時就沒有抓到盜獵分子。我甚至都想如果盜獵分子出現時，我會拿一枝槍沖過去，但沖動歸沖動，我的責任還是拍攝紀錄，我的武器還是我手中的相機。

《數碼攝影》：西方國家在野生動物保護方面是怎樣一種情況呢?

奚：無論是北美還是歐洲都有博物學傳統，像美國100多年前就建立了國家公園，保護意識都滲透到文化中去了。現在為什么人們都到非洲去拍野生動物，因為在西方的影響下，建立了這么個保護野生動物的體系，現在，到非洲觀賞野生動物給當地帶去的收益都成為了當地重要的收入來源了。

《數碼攝影》：從事和愛好自然攝影的人在攝影人群中大概是一個什么比例?

奚：這還沒有一個官方的調查，但從大炮和微距的使用大量增加的比率來看，喜歡自然攝影的人也越來越多。盡管那么多了，但與中國人數相比，和從中國的動植物多樣性比例來說，還是不夠的。

《數碼攝影》：你也做過自然攝影大賽的評委，自然攝影好的標準是什么?

奚：雖然在分類中有人把自然攝影歸入藝術范疇，但我認為我所做的工作與藝術沒有關系。我之所以做這個工作，是來表達我對自然的一種感情。我的拍攝是對自然的愛的延續，是一種表達愛，傳遞愛的方式，如果你沒有對自然的愛，拍出的照片可能也無法打動人心。也許這種表述比較抽象，但如果我們只是急功近利地去拍一張貌似很漂亮的照片，當造成了影響和傷害，那么即便這張作品獲了大獎，即便畫面很優美，那它也不是一張好的自然攝影作品。

二是好的自然攝影作品是要記錄自然界最真實的狀況，這并非只拍幾張美的照片所能傳達的。

《數碼攝影》：您認為這種記錄和表達愛在現在國內這個階段哪種更重要，

奚：應該是同樣重要，但對于中國這樣擁有世界上攝影師群體最多的國家，還是有側重。當環保成為一個時髦的話題的時候，也肯定影響到很多攝影愛好者，這也要感謝攝影類、地理類和自然類媒體，甚至一些財經類媒體也關注起這些來。這樣更多的人也開始關注起大自然來，正如這次訓練營來自大理的營員張瑋所說的，他的拍攝最初是為鍛煉身體，但是隨著拍攝的深入，當他看到自然界在鏡頭里出現的不可思議的豐富與感動時，這樣的愛不就慢慢慢慢開始增強了嗎?

《數碼攝影》：目前野性中國正在做些什么事情?

奚：正在做的兩件事你都經歷了，一是將英國野生生物年賽獲獎作品引進到中國來，二是組織野生動物攝影訓練營。另外，我們之前還出了一本原創的《自然攝影手冊》圖書。

如果能讓保護區人員擁有這樣的技術，有這樣的眼光，那我們用影像保護自然的隊伍就會越來越壯大了。并且，為了能擴大這種效果，今年訓練營我們也向社會邀征了部分志愿者。

《數碼攝影》：你會把野性中國工作室隊伍壯大嗎?

奚有那么多的事情要做，可沒有那么多的資源，也沒有那么多合適的人，更沒有那么多資金。

《數碼攝影》：像訓練營這樣的運作如何得以延續呢，

奚：我們也在探討，也在總結，我們在考慮用收學費的形式，使訓練營持續運轉起來。

《數碼攝影》：你對自己拍攝過的哪個物種最喜歡?

翼：當然是滇金絲猴。滇金絲猴的拍攝我是從1992年開始的，但要說是一個專題或來講述滇金絲猴一個完整的故事，還有很多不足。因為只有黔金絲猴的拍攝是接受了(華夏地理》的任務，但滇金絲猴的拍攝從來沒有接受過這樣的任務，而是在多年的工作中，不停地記錄。雖然很多媒體也陸續發了很多關于滇金絲猴的故事，但從更高的標準來說，還是有很多的缺憾，因為從開始時，我是沒有當作報導攝影專題來拍攝的，雖然回過頭來整理時，看到也符合記錄的要求，也拍了周邊的自然景觀和環境包括動物、植物，也拍了當地人的生活，也拍了與滇金絲猴有關的其他物種，但都是以紀錄片的形式來記錄的，是以電視為主的。

《數碼攝影》：為什么把英國野生生物攝影年賽獲獎作品引進到中國來?

奚：回頭一算我的野外生涯E27年，但前十幾年都是在黑暗中摸索。直到2001年我站在英國自然歷史博物館的領獎臺上，與國外同行同臺接受頒獎時，我自己也才感覺到，西方有那么多年的野生動物拍攝歷史，而我們2001年才有了中國攝影師的身影在那里出現。也是到這時，還處在成長階段的所謂中國的自然攝影，才有了這樣一種可能，能在國際上有了一席之地。

這種差距是那么大，包括觀念上的，技巧上的，設備上的。

把大賽引進來是為讓大家開闊眼界，看看世界上最高水平的自然攝影是什么樣子，而更重要的是做中國的野生生物攝影大賽。

《數碼攝影》：大賽現在在籌備了嗎?

奚：野性中國還沒有那么大的力量，心里籌備了很多年了。

《數碼攝影》：你是中國第一位在自然領域獲過國際大獎的攝影人，那個電影節是怎么回事?獎項又是如何設置的?

奚：“自然銀幕電影節“是在自然歷史題材這一領域一個最頂尖，與英國野生生物攝影大賽齊名或等量齊觀的紀錄片評選賽事，每兩年一屆，獎杯都是一個很可愛的大熊貓。

我獲的是國際環境影視集團(縮寫TvE)和電影節組委會共同頒發的TvE獎項，這個獎項設立的目的是為了鼓勵來自制作野生動物、自然節目歷史很短的國家的影片。這個獎要與年度金熊貓獎，與最佳動物行為獎相比，差距是非常大的。我的片子是講保護滇金絲猴這樣一個非常中國化的故事，獲獎只是因為在當時中國這樣民間的力量去拯救一個物種，最后成功，這個獨特的故事打動人。當然里面也有野生金絲猴生存狀況，金絲猴棲息地壯麗的自然景觀等自然歷史電影必須的畫面。

所以說，一方面，我感到有幸與全世界最有名的野生動物攝影師，導演一起站在了領獎臺上，另一方面，也看到了巨大的差距。對于單張圖片，差距還小些，但在紀錄片這個領域里我們與國外的差距的確是非常大的。因為對于野生動物紀錄片來說，這是 個集體的勞動，是一個專業的領域。

《數碼攝影》：你剛才提到是因為一個非常中國化的題材才獲得了這個獎項，在中國目前的物種狀態下，你是否建議大家多去拍攝一些特殊的題材或動植物種類?

奚：中國以外的人，對于中國的物種還有很多不了解。對于我們來說，地球上還有什么地方還有什么沒有被自然攝影師所拍過，而且拍的不是那么透徹7看來只有中國了，因為在外國這已經是一個比較成熟的行當了，但中國沒有。在中國這么豐富的自然生物中，有些生物直到物種消亡，都未曾被記錄過。現在很多物種都還沒有好的作品出現，對于中國野生動物攝影師來說，我們都有機會。

《數碼攝影》：你推薦喜歡自然的攝影師買什么樣的器材?

奚：就像影像培訓的講師徐建上課中所講的，你手上的器材就是最好的器材。如果你對鳥類如此有興趣，你又有這樣的經濟基礎，那你可以買個想要的“大炮”；如果你對微距感興趣，那就買個微距就好。其實，現在小卡片機的微距功能也都非常不錯。

《數碼攝影》：那你會推薦別人去買“大炮”鏡頭嗎?

奚：這個當然要根據個人的興趣和實力。有些人體力也跟不上，買個“大炮”實際上也沒用。

有什么條件，發揮什么狀態，沒有條件，創造條件。

現在大部分影友的器材都很好了，一些拍野生動物的攝影師長焦鏡頭都是自己買的，而像我這樣宣稱是職業攝影師的卻都是與佳能公司借的。

技巧點撥

◆自然界任何風雪雨霧天氣都是表現野生動物生活環境的時機。

◆隱蔽是拍攝哺乳動物必要的方法。迷彩帳篷是拍攝野生動物比較常用的，而迷彩服可以讓拍攝更方面。

◆野外創作腳架攜帶不便時，在自然環境中一塊石頭，一根木頭都可以當作腳架來用。

◆拍攝野生動物甚至要考慮風向，要下風過去和更輕的動作。

◆我的相機拍攝模式永遠是放在“程序”上，它會自動地盡可能選用最大光圈，盡可能用最高速度，來完成畫面的拍攝，這在抓拍野生動物時很管用。