弱光下的風景

攝影圈里經常有人評論，現在的中國風光攝影作品是“千人一面”。我想，造成這種局面的原因，一是部分影友經常跟風“集體創作”而產生了大量雷同的風光照片。但更多的是大量影友喜歡扎堆于某些知名景區，為了那“一縷陽光”而不惜一切代價在那苦等，追求所謂的光影藝術。由于這種“追光逐影”的批量復制，最終產生了大量似曾相識的風光作品。

攝影本身就是觀察與發現的藝術，無論何種形式的氣候條件，只要細心觀察，用心感受，都會有創意性作品誕生。即使是在沒有陽光的弱光環境下，如日出前、日落后，陰天的散射光、霧天，乃至低光值的夜幕下，都可以拍攝到意想不到的作品。其實，一些不可知的天氣變化經常是出現在日出之前和日落之后的幾十分鐘時間里，而這段時間天空與地面景物的光比較小，容易表現出畫面細節，也會產生很多魔幻般的景象。

我平時較少遠足它鄉拍攝風光片，可一旦有機會，我會珍惜一天中的每段時光，絕不會因天氣原因而停止創作。其實，沒有陽光的弱光下拍出的景物有時層次更細膩質感更佳。大光比的風景，雖然很搶眼，很亮麗，但高光及暗部細節很難同時控制，并容易造成一種固定的，似曾相識的表現形式。而弱光下的風景更有利于表現情感，更耐人尋味。某些被大多數攝影人認為不該拍片的“鬼天氣”(大霧以及狂風暴雨 電閃雷鳴的惡劣天氣)，如果掌握得當，也會拍攝出具有獨特藝術效果、甚至讓人震憾的畫面。

仔細觀察，多多嘗試弱光下的風景拍攝，對于我們打破常規，避免千篇一律的風光拍攝模式，肯定會有所幫助。

《黎明前的五彩灣》2006年10月，我有機會去了趟新疆的五彩灣。雖說是第一次到新疆拍攝，多年積累的經驗告訴我，弱光下的五彩灣一定會有特殊的效果。因此我趕在日出前大約一小時到了那里。此時的五彩灣正處在黎明前最黑暗的時段，我深一腳淺一腳地選好了拍攝位置。大約距日出前40分鐘左右，隱隱約約能看到天空有些魚肚白，河水的反光以及腳下周圍凹凸不平的巖石，而遠處同伴的身影幾乎看不清。我把相機調整好后，光圈設置在F11，使用B門曝光1分鐘得到了這張作品。這種弱光下的景物光比小，更有利于用細膩的手法表現雅丹地貌斑斕的色彩和質感。

《五彩灣》這張照片與《黎明前的五彩灣》是在同一位置拍攝的，光圈F11，曝光時間為1／30秒。低色溫使五彩灣即刻染成了金黃色。這種正常光線下拍攝的畫面效果雖很搶限，但因其光比大，容易掩蓋色彩細節和紋理，而且這種低色溫的效果在風光作品中早已讓人們司空見慣了。

《秋》

這是2006年10月在新疆禾木多拍攝的。距離日出大約還有5分鐘，此時不知從何處飄來一縷晨煙，為不遠處的叢林增加了一絲神秘感，我不失時機地按動了快門，相機設置為光圈F11，曝光1秒。

《新疆禾木村》

這張照片是2006年10月在新疆禾木村拍攝的，返回禾木村的時候太陽已落山，天色已見晚，遠處的山巒已有些模糊了，可我還是忍不住用最快的動作拍下了這幅畫面，光圈F11，曝光時間6秒(日落后約20分鐘)。我選擇水與鵝卵石作為前景，這樣整體的透視感更強、景物的層次細節更豐富，同時水的動感又活躍了畫面。

《胡楊魂》

2007年我到新疆參加一個攝影活動，順便去了本壘胡楊林，在那里我拍攝了很多胡楊林的照片。在即將離開的時候，我又以兩次曝光的方式拍下了這幅《胡楊魂》，以表達我對胡楊的敬意。

第一次曝光：首先對一片胡楊林以1，8秒的慢門速度平均測光并減一擋曝光量，手持相機邊按動快門邊快速旋轉，讓這次曝光的畫面產生旋轉的動感效果。第二次曝光：將鏡頭對準已事先選定的一棵胡楊構圖，機內平均測光減1／3擋曝光量進行第二次曝光。

《待到山花爛漫時》

這幅作品于2003年初秋拍攝于壩上。當時天色已漸晚，太陽不知躲到哪兒去了，又有風，為使畫面簡潔，壓縮景深突出主體，我換上300mm長焦并加上1.4倍增距鏡，光圈設置在F5.6，曝光1／15秒(日落前10分鐘)，焦點對準白樺樹桿，在他們所處的不同位置各拍了幾張，從中選出這一幅。此時雖是較暗的弱光，只要把握得當，照樣可以拍出色彩協調、景物細膩，讓人有所感悟的作品。

《巍巍太行》

落日后的王莽嶺披上了一層藍灰的神秘色調，慢門的使用清晰地勾勒出畫面的細節紋理，微弱的散射光將太行山的滄桑和悲壯感表露無遺。2008年10月拍攝于太行山的王莽嶺，光圈F11，曝光2秒(傍晚散射光)。

《生命》

這張照片是在日出前20分鐘左右拍攝的，光圈F16，曝光2秒。清晨比較弱的散射光使植物有著充分的色彩飽和度，長焦距鏡頭產生的景深壓縮感簡潔了畫面，色彩協調的春綠中充滿了生命力。2003年3月拍攝于福建廈門植物園。

《曾經滄?！?/p>

最近兩三年時間里，我曾多次來到福建平潭島流水鎮距碼頭不遠的一個拆船場。歲月匆匆、春去秋來，這只夜幕下的殘船躺在沙灘中，不知曾經有過多少乘風破浪的輝煌，如今卻被人遺忘。潮起潮落沖刷著殘破的船身，還有殘破的靈魂。拍攝中使用U2燈為殘船主體局部補光，光圈F11，曝光1秒，使畫面更加悲壯，蒼涼。夜幕下的弱光拍攝。U2燈最能發揮其畫龍點睛的作用。

2008年拍攝于福建平潭島流水鎮。

《海濱音詩》

拍攝灘涂最好使用長焦鏡頭，這樣能將遠處主體拉近，同時也能刪除多余的景物，使畫面簡潔。拍灘涂很有趣，同一個拍攝位置，不同的時間、不同的光線、不同的潮水，拍出的景色會完全不一樣。而弱光下較慢的快門速度更適合藝術地再現潮起潮落的動感效果。這張照片是在陰雨天拍攝的，使用的是焦距300mm的定焦頭，光圈F16，曝光4秒。

2002年5月拍攝于福建連江縣海灘。