盧廣:潛行者

西部大淘金、吸毒者、小煤窯、艾滋病村、非典、中國污染……

能完成上述這些中國社會熱點、焦點問題的紀實攝影師，需要具備幾個條件敏感、智慧、溝通、刻苦、強壯、果敢，不過還有一點也很重要——樣子看起來要其貌不揚。

所有這些盧廣都具備，他甚至還具備一些常人不具備的特質，例如在陽光中潛行。

60年代

作為“流金歲月，50年代”欄目的延續，《數碼攝影》雜志在2010年繼續為讀者介紹上世紀60年代出生的國內新聞、紀實攝影師。他們通過對紀實攝影更新銳、更獨到的理解，將中國的紀實攝影推向了一個新的高峰。

這篇文字成形的時候，哥本哈根世界氣候大會還焦灼于發展中國家與發達國家的利益之爭，電影《2012》的余憾還沒有完全褪去，又值新年的首刊，無論從什么角度講，凸顯中國環境現狀的作品都顯得有些不合時宜。但是《數碼攝影》堅持要讓這組看起來觸目驚心的作品成為“流金歲月·60年代”的開篇，原因其實很簡單，那就是盧廣對我說的一句話：“你看到的這些影像現在正在發生，未來甚至更嚴重。”

尤金·史密斯獎

尤金·史密斯，20世紀最偉大的紀實攝影家之一，在各種介紹西方攝影史的書籍中，他都會毫無疑問地單獨占用一個章節，伴隨他名字的還有一系列我們很熟悉的照片，例如《鄉村醫生》、《助產士》、《西班牙村落》和《水俁病》，以及史密斯所倡導的“攝影文章”，也就是類似我們所說的“專題攝影”。

1944年，史密斯在《W·尤金·史密斯：現象和本質，一個美國攝影師的生活和工作(W，Eugene Smith：Shadow and Substance：The Life and Work Of an American Photographer)》中說：“我每次按下快門，都是(對人類罪行的)詛咒和責難，同時我期望我的照片能夠長久流傳，能夠在未來人們的心中引起共鳴，讓他們警醒、回憶和思考。”

后來紐約的國際攝影中心設立了“尤金·史密斯獎”，表彰他對人性的信念，并以此激勵取得突出成就的后來者。

美國當地時間2009年10月1 4日晚，第30屆尤金史密斯人道主義紀實攝影基金。舉行了隆重的頒獎儀式，作為中國內地的第一人，盧廣憑借作品《中國污染》獲得了尤金·史密斯人道主義攝影獎。

當獲獎的消息傳來，國內新聞報道交織著欣喜與彷徨。欣喜于盧廣的成就，彷徨于中國污染的現狀。

其實盧廣并不是第一次參加尤金·史密斯獎項的評選，三年前他第一次將《艾滋病村》、《吸毒者》、《中國污染》投向這個獎項時，給評委留下了非常深刻的印象，也讓美國人知道中國有這樣一位攝影師；第二次，他從200多位攝影師中，晉級前十并最終獲得第二名：第三次他從2005年開始到2009年5月拍攝的《中國污染》專題中，精選40幅作品，并按黃河污染，黃海污染等地域組合了幾個圖片故事。最終，美聯社總裁羅伯特·普雷基給了他一個寶貴建議：不要按地域組成，可以打亂順序，以空氣、水和人組合，并降低畫面的色彩飽和度，讓影調統一。結果大家都知道了。盧廣拿到了他攝影生命中的又一個大獎。

攝影師的功用

有人說盧廣的照片太陰暗，他選的題材也太邊緣。“這類題材容易獲獎。”說白了，盧廣讓別人看到了他們不能看到或者不愿看到的東西，無法從視覺的寬度上對這些照片找到批駁之處，只有從題材的“深度”入手了。

我們很多時間在夸大攝影師的功用，我們經常述說一張照片改變了某個人的命運，或者是挽救了一個家庭，這都是特指。當盧廣為我描述他第一次進入河南艾滋病村時，那種對死亡籠罩的壓抑和無助，蔓延著的末世呻吟，攝影師在此時是無能的。我喜歡《中國攝影》雜志編輯馬勇采寫盧廣時的那些話：“有人把盧廣譽為最有良心的攝影家等等，其實，宏大，崇高、責任，這些挺嚇人的詞，很少在盧廣的腦子里出現。我一直確信，盧廣拍照片這個行為本身與其他人的工作毫無二致，諸如蓋房、修路，賣菜。”如不然，他何以思考如何拍攝。甚至，面對病痛和死亡，他需要麻木。

在整個采訪過程中，我很難把握盧廣的內心世界，他不善于用各種華麗的形容詞修飾他的成功，也不像一個會講故事的人那樣為他的冒險經歷征得更多聽眾。他講述的節奏往往是這樣的：地點，時間、打探，尋找、撤離，以及當地百姓的生存現狀，如果發生危險和對抗，他會告訴你如何保護相機和存儲卡，就是這么簡單。作為《數碼攝影》雜志的編委，我們以前也請盧廣為我們做過講座。與別的攝影師不同，盧廣的講座沒有高潮迭起的嘖嘖贊嘆，也沒有妙語連珠的詼諧幽默，當他的講座結束時，爆發的不是掌聲而是滿含憤懣的沉寂。

如果一定要說到功用，就是他的圖片有沒有得到當地、上級的重視，他所拍攝的污染源有沒有得到制止。為此他自己還需要不斷地重訪。采訪結束后的第二天，他又要啟程了。

陽光下的潛行者

與大多數讀者一樣，占廣也是由一名攝影愛好者成長起來的，也曾經迷戀過風光攝影，他還差點買了8×10英寸的大畫幅相機。但有一天，當他真正看懂了解海龍的《希望工程》，他決定以紀實攝影作為自己的方向，而且從某種程度上說，他甚至在這條路上走得更遠。

當盧廣找準了自己的方向，準確說他已經不僅僅是一名攝影師了，或者說他想掩蓋自己作為

名攝影師的身份。原因很簡單，他所拍攝的題材不允許他以一名攝影師的身份出現。于是，就在光天化日之下，他開始隱匿著潛行。

首先是他的裝束，幾乎任何時候，盧廣的服裝永遠是以灰色為主，即使在紐約上臺領取尤金·史密斯獎項的時候，他的穿著也算不上正式。他的攝影包，用他夫人徐小莉的話說，“他專門挑了一個最不像攝影包但又能裝下相機的東西。”

工作時，盧廣不停地轉換著身份，如果初到一個陌生的環境，與當地老百姓接觸，他習慣以“環保志愿者”的身份露面，這樣既簡單也不會露出太多馬腳。他對我講述第一次拍艾滋病村時，沒有經驗的他碰到人就問“哪有艾滋病人?”結果遇到的不是冷眼就是閉門羹。后來他思考了一下，轉而問“哪有孤兒可以領養?”結果為他打開了前進的大門。

在拍攝工廠污染時，如果有人看他拿著相機形跡可疑，他則改稱自己是攝影愛好者，拿相機出來“練手”呢。但當他的身份徹底暴露，他會用最快的速度給相機換上一張隨身攜帶的空卡，并且盡一切可能保護住相機。

但有時，盧廣會要點小把戲。一次聽他講座說了個故事：在南方某城市拍攝一個大型的電子垃圾回收廠，這個廠保密工作做得非常好，明哨暗卡好幾層，一般記者很難深入到工廠內部，更別說拍照了。盧廣膽大，想了一招。竟挎著相機大搖大擺走到工廠門口，問那些站哨的人，帶他去見老板，他有照相機要賣。那些人不知虛實，帶他進到工廠最里面。見到老板，盧廣開口問：“你們收不收相機?”老板斜眼看看他：“你有多少? ”就一個，我著急要錢。這相機還是新的。”盧廣說完咔咔咔對著廠房拍了一通，然后回放給老板看。老板看完說：“相機是不錯，你要有兩車這樣的東西再來吧。”說完把他轟了出去。想要的東西，盧廣已經拍到了。

“盧廣在哪?”

有三類人會問這個問題，最近問的最多的應該是媒體。自從盧廣又獲大獎，媒體紛紛采訪報道，他的這組《中國污染》也迅速在網絡上流傳開了，很多人甚至轉載到個人的博客或通過電子郵件傳播給朋友，我前不久就收到一位藝術家前輩的郵件，打開竟是盧廣的照片。為了采訪盧廣，很多人到處打聽“盧廣在哪?”因為他年中大部分時間在外地拍攝。我這次采訪還沒結束，另一個媒體的記者已經登門了。

另一類會問到這個問題的人，是那些由于盧廣的作品發表后，切身利益得到改善，或者受到保護的弱勢群體。他們希望知道“盧廣在哪”，目的是要報恩。

最后一類人，是某些地域的污染制造者甚至權要，因為盧廣壞了他們很多“大計”，于是視他為仇敵。盧廣說有次他帶著幾個大媒體的記者一起回訪

正在一個污染源拍攝，盧廣警覺地發現情況不對，趕緊招呼同伴換卡走人，自己則躲在一戶老鄉家里，他清楚地聽到外面有人高喊：“一定是盧廣，一定是盧廣來了，盧廣在哪?”

說到這里，盧廣哈哈大笑。