□吳靖龍 姜 勇

( 1.山西工程職業技術學院，山西 太原 030009；2.山西廣播電視大學，山西 太原 030027)

節奏是武術運動極為重要的一種特征。武術套路在動靜、起落、快慢、輕重、高低、剛柔的對立轉化中表現出鮮明的節奏感，剛柔相濟而生變化，這是武術中最根本、最重要的節奏，其他如進退、往來、開合、終始、消長、虛實、俯仰、起落、進退、屈伸、蓄發、吞吐等都是武術套路比賽中節奏的具體化。

《辭海》對節奏的概念有兩種解釋，其一，古指法制的具體規定。《旬子·強國》：“彼國者亦有砥歷，禮儀、節奏是也”。其二，音樂術語。由音響運動的輕重緩急形成，其中節拍的強弱或長短交替出現而合乎一定的規律。節奏為音樂的基本要素，對旋律的形成起著決定作用，也用以比喻均勻的、有規律的工作過程。以上含義為武術套路的技術節奏、負荷節奏提供了辭源學基礎。

一、武術套路節奏的運動學定位

田麥久教授把運動項目的同類屬聚合稱為“項群”。這一概念的顯著特點之一是鮮明地概括了同一項群不同項目的共同規律。他把武術(套路)歸納到技能主導類，表現唯美性這一歸屬中。我們從武術套路的運動表現形式來分析，表現唯美性項群一般都具有明顯的舞蹈節奏特性，對運動員表現力有很高要求。對他的節奏性規律分析則為一種流線型舞蹈性節奏特性，以體現體育運動美為主要價值取向。要求運動員除能熟練掌握高難技術動作外，還要有較高的理解力和表演才能，這是一個充分體現運動員表現力的項群。

二、武術套路節奏的基本要素

“節奏是武術運動力與美的綜合展現，體現出了武術的韻味”。太極名家楊澄甫也說過：“中國之拳術，雖派別繁多，要知皆寓有哲學之技術”。中國武術是以中國傳統文化作為理論基礎，在武術套路節奏中，以內外兼修，術道并重為鮮明的運動特點，能感覺到健力美、技巧美、神韻美和武德美的和諧統一。所以我們主要從動靜節奏、快慢節奏、剛柔節奏、虛實節奏、起伏節奏以及力氣節奏等角度對套路節奏來進行理論探析。古人云:“一張一弛，文武之道也”。武術套路比賽節奏的規律是有動、有靜、有快、有慢、動靜結合、快慢交織，各種節奏運用其中往往產生一種技術運用的奇效。

1. 動靜節奏。武諺云：“動如濤，靜如岳”。武術套路演練中的一動一靜將武術的動態美完美呈現出來，正如詩圣杜甫在其詩作《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》中所描述的“來如雷霆收震怒，罷如江海凝青光”，更惟妙惟肖地將武術套路動靜美展現在世人眼前。在實際的武術套路演練中，一般定勢之前都會有加速動作，這樣就會產生動中有靜，靜中有動的效果，每一個定式動作又并不都是用同一種模式來表現的，一個定式該停多久，并不是憑空想象出來的，而是根據每個人的生理、身體條件，科學合理安排的。一般來說，前面動作完成的少，停頓時間就短；前面動作完成的多，停頓時間就長，動作堆積越多，達到某種高潮時還需急停。現在高水平運動員在武術套路比賽中，經常會出現十幾個動作的連續組合，這種通過動作連續疊加，逐步加速到突然急停所產生的動靜對比，給觀眾帶來了強烈的震撼力和極大的視覺沖擊，所謂無聲勝有聲就是這個意思。但是具體情況也要具體對待，套路演練過程中要因勢制導，律動自然，合乎規范，如果不能很好把握動靜節奏，整個套路節奏就會顯得雜亂，達不到應有的效果。

2.快慢節奏。快與慢是辯證的關系，沒有絕對的快，也沒有絕對的慢，快與慢是相對而言，快需要慢來襯托，快與慢是節奏在時間性方面的表現。從武術套路角度來說，快慢主要體現在兩個方面，即一個動作完成的快與慢及一小節或一組動作完成的快與慢。同一個動作在相對短的時間內完成，則相對速度就快；在相對長的時間內完成，則相對速度就慢。例如:彈踢沖拳，要求動作迅速有力，在1秒內完成，如果動作慢下來，就體現不出該動作的力度與美感了；從一組動作角度來說，在動作與動作的連接時必須要把握好動作的快慢節奏，不然就會影響動作的協調。

3.剛柔節奏。剛與柔是兩種對立統一的物質屬性，是相對立的，又相互滲透和互相轉化的。在武術動作中有表現為勁力充足的剛勁，也有表現綿綿不斷的柔勁，沒有絕對的剛和絕對的柔，而是剛柔相濟，柔中帶剛，剛中帶柔，以柔克剛，以剛制柔。有柔無剛則立足不穩，有剛無柔則轉動不靈，都不能給人以美感。例如太極拳是中華武術文化下比較有特色的拳種，太極拳的弧形來自圓，綿綿不斷的劃圈，大圈小圈的變化，但劃圈的過程當中仍能看出拳法里面剛的力度，發勁時似乎柔軟如綿，實則堅硬如鐵，是內勁與外勁融為一體的結果，只是它更側重于柔而已。在長拳十二型中，要求“動如濤、靜如岳、起如猿、落如鶴、立如雞、站如松、轉如輪、折如弓、輕如葉、重如鐵、緩如鷹、快如風”，也從不同側面說明武術套路的剛柔關系。而陽剛之美與陰柔之美這兩種迥然不同的審美意境在武術套路的演練過程中既保持相對獨立、各執一端、平分秋色，又交互滲透、剛柔并濟、相得益彰，構成了武術套路演練過程中的豐富多彩的“剛柔之美”。

4.虛實節奏。虛和實也是辯證之關系，是相對統一的，虛實相籍相生，不可分割，是一個審美的整體。如在走架時，動作頻頻轉換，身體某些部位該著力時著力，該放松時放松，著力大時謂實，小時謂虛。太極名家楊澄甫先生講：“全身坐在右腿，則右腿為實，左腿為虛；全身皆坐在左腿，則左腿為實，右腿為虛。”手法、步法分虛實，全身處處分虛實，一處有一處的虛實，虛實分明方能轉換輕靈，只有做到勢斷意不斷，動作才能灑脫而不粘滯。

5.起伏節奏。起伏節奏主要是從空間的角度來考慮的，武術動作的空間層次、方向、位移千變萬化，通常是上、中、下三層錯落有致。如“起”的表現多采用高重心、向上的動作，而“伏”多采用低重心、向下的動作，高如鷹擊長空，低似魚翔淺底。在武術套路的演練過程中起伏節奏的巧妙運用，會使人有抑揚頓挫、如癡如醉的感覺。

6.力氣節奏。武術節奏中力與氣二者相互滲透，相互融合，形成你中有我，我中有你的復雜現象。《難經·八難》中說：“氣者，人之根本也”。《莊子·知北游》說：“人之生，氣之聚也，聚則為生，散則為死”。“內練一口氣，外練筋骨皮”則是對意氣結合最好的解釋，例如北拳要求練功者要“外練手眼身法步，內練精神氣力功”；在武術套路比賽中，講究以意領氣，以氣帥行，以氣催力，如注重內功的形意拳劈拳，其外形動作看似簡單，但細細品究，其起落鉆翻，橫豎開合，內力雄沉，以致有“半步崩拳打遍天下”之說。氣與力的有效結合，使得武術套路比賽中可以獲得不可思議的動力節奏，同時使得武術套路中動與靜達到高度和諧，使武術套路在剛、力之中合理吸收柔、靜，從而形成動靜兼有，剛柔并存。

三、結論

武術套路從運動學的表現形式角度分析，它歸屬表現難美性項群，而此項群一般都具有明顯的舞蹈節奏特性，對運動員表現力有很高要求。另外，武術套路在節奏表現方面存動、靜、快、慢、剛、柔、虛、實、起、伏、氣、力等節奏，這些節奏相輔相成，相互融合，共同構建武術節奏理論的各個要素。在武術套路演練和理論教學中應緊扣節奏理論的各個要素，充分把握好快動急停的節奏變化規律，處理好演練節奏，提高演練技巧，從而給人以美的享受。

參考文獻：

[1]田麥久.運動訓練學[M].北京:人民體育出版社，2000.

[2]劉靜，布光，孫萌.高校體育課武術套路節奏的分析與研究[J].河北農業大學學報(農林教育版)，2009，(3).

[3]劉建國，劉玉兵，張勝利.試論武術套路動作節奏[J].山西師大體育學院學報，2003，(3).

[4]周鋼，藏健，施振文，申德義，陳新富.論武術節奏[J].沈陽體育學院學報，2004，(1).

[5]李湘遠，梁志芬，周惠新.論武術套路演練中的動靜節奏[J].福建體育科技，2004，(5).

[6]楊新.論競技武術套路演練的節奏[J].北京體育大學學報，2005，(12).

[7]劉同為，周惠新.長拳演練節奏及其變化規律探析[J].上海體育學院學報，2006，(3).