俄羅斯手風(fēng)琴曲《冬季素描》創(chuàng)作技法初探

2010-01-31 05:08:00李妍

文山學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年3期

李妍

(文山學(xué)院音樂系,云南文山 663000)

隨著 20世紀(jì)音樂藝術(shù)語言的發(fā)展與全面革新,俄羅斯的音樂創(chuàng)作也邁出了新的步伐。此時(shí)的俄羅斯迅速學(xué)習(xí)和汲取了西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的新技法,音樂開始呈現(xiàn)出新的節(jié)奏、不協(xié)和和聲以及離奇、不尋常的旋律進(jìn)行等特點(diǎn)。然而,在接受西方現(xiàn)代音樂洗禮的同時(shí),部分俄羅斯音樂仍然沒有完全摒棄傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作技法一味求新,而是在探索中將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的作曲技法結(jié)合,從而創(chuàng)作出既充滿了時(shí)代氣息又具有鮮明個性的音樂作品。

手風(fēng)琴曲《冬季素描》就屬于傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合的代表性作品。這一作品由俄羅斯杰出作曲家?guī)煜目品蛳壬鷦?chuàng)作,于 1981年出版,現(xiàn)已成為許多國際比賽和音樂會的演奏曲目。下面,筆者將從節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、和聲等方面對《冬季素描》的創(chuàng)作技法進(jìn)行分析。

一、節(jié)奏和節(jié)拍的設(shè)計(jì)

縱觀整部作品,可以發(fā)現(xiàn)《冬季素描》在節(jié)奏和節(jié)拍的運(yùn)用上具有以下幾個特點(diǎn):

(一)傳統(tǒng)常規(guī)節(jié)拍的運(yùn)用

在樂曲中,某種單一的常規(guī)節(jié)奏貫穿全曲始終,或者至少要占據(jù)一個不小的篇幅,持續(xù)一個相當(dāng)長的時(shí)間。下面是全曲六個樂章的節(jié)拍使用圖式:

第一樂章《窗上的冰花》節(jié)拍圖式:4/4(第 1小節(jié)至第 24小節(jié),全樂章結(jié)束)

第二樂章《三套馬車》節(jié)拍圖式:4/4(第 1小節(jié)至第 29小節(jié),全樂章結(jié)束)

第三樂章《圍坐在一起》節(jié)拍圖式:2/4(第 1小節(jié)至第 23小節(jié),第 25小節(jié)至第 35小節(jié),全樂章結(jié)束,第 24小節(jié)是無拍號的連接段)

第四樂章《北風(fēng)》節(jié)拍圖式:2/2(第 1小節(jié)至第 44小節(jié),全樂章結(jié)束)

第五樂章《敘事詩》節(jié)拍圖式:4/4(第 1小節(jié)至第 38小節(jié),全樂章結(jié)束)

第六樂章《節(jié)日的歡歌》節(jié)拍圖式:4/4(第 1小節(jié)至第 94小節(jié),全樂章結(jié)束)

(二)非傳統(tǒng)概念的常規(guī)節(jié)拍的運(yùn)用

由于某些小節(jié)中的強(qiáng)拍位置不再著重被強(qiáng)調(diào),所以為了避免過于死板的四平八穩(wěn)的結(jié)構(gòu),作曲家通過在傳統(tǒng)節(jié)拍的基礎(chǔ)上加重音記號的方式使節(jié)奏達(dá)到多變的效果,即在音樂發(fā)展過程中,人為地加上重音記號,使聽眾產(chǎn)生變換拍號的感覺。例如第六樂章的首部主題,原有拍號的節(jié)拍規(guī)律通過重音記號已轉(zhuǎn)換為

3/8+3 /8+2/8的實(shí)際節(jié)拍效果 (見附錄譜例 1)。

(三)等節(jié)奏與固定音型的運(yùn)用

所謂等節(jié)奏即指在不同音高上重復(fù)使用的一種節(jié)奏型[1](P105)。在第二樂章中模仿馬蹄聲的等節(jié)奏伴奏音型作為和聲背景貫穿全曲,從而凸顯主題的生動活潑 (見附錄譜例 2)。

另外,在第三樂章中節(jié)奏和音高模式相同的固定音型也作為伴奏和聲貫穿全曲,用以突出上方主題聲部歡快的情緒 (見附錄譜例 3)。

二、調(diào)式調(diào)性

(一)傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用

整部作品大量運(yùn)用了傳統(tǒng)調(diào)式,從這一點(diǎn)可以看出庫夏科夫沒有完全摒棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法,仍然延用舊的音階結(jié)構(gòu)形式。以下是《冬季素描》各樂章主要調(diào)性布局結(jié)構(gòu)圖:

第一樂章:經(jīng)歷了 c自然小調(diào)——降 b小調(diào),全樂章結(jié)束;

第二樂章:E多利亞調(diào)式開始直至全樂章結(jié)束;

第三樂章:F混合利地亞調(diào)式——F多利亞調(diào)式——降 A利地亞調(diào)式——F混合利地亞調(diào)式,全樂章結(jié)束;

第四樂章:C多利亞調(diào)式——C伊奧尼亞調(diào)式——C多利亞調(diào)式——C伊奧尼亞調(diào)式,全樂章結(jié)束;

第五樂章:G多利亞調(diào)式,全樂章結(jié)束;

第六樂章:C大調(diào)——A大調(diào)——C伊奧尼亞調(diào)式——C多利亞調(diào)式——C伊奧尼亞調(diào)式——C大調(diào),全樂章結(jié)束。

從宏觀的角度來看,整部組曲采用了簡單且傳統(tǒng)的調(diào)式布局,既有單一調(diào)性貫穿全曲,也有調(diào)性轉(zhuǎn)變,但在轉(zhuǎn)調(diào)作品中作曲家都遵循了調(diào)性回歸的基本原則。

(二)相同主音不同調(diào)式的結(jié)合

作為 20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂,最具特色的是在一個音樂片段同時(shí)并存兩個或兩個以上各自相對獨(dú)立的調(diào)式,但其主音 (中心音)音高保持不變。例如第三樂章的連接段,逗號前的樂句為 F混合利地亞調(diào)式,逗號后的樂句上方聲部為 F混合利地亞調(diào)式,下方聲部是 F多利亞調(diào)式 (見附錄譜例 4)。

(三)臨時(shí)變音記號代替調(diào)號

統(tǒng)觀整部作品,可以發(fā)現(xiàn)其中每個樂章都不使用調(diào)號表示調(diào)性,而改用臨時(shí)變音記號記譜。與此同時(shí),任何一個臨時(shí)變音記號僅對其所依附的音符起作用。這一用法在 20世紀(jì)現(xiàn)代音樂中極為常見。

(四)懸置調(diào)性

懸置調(diào)性這一術(shù)語用來描述一般帶有短暫不清楚或模糊調(diào)性的樂段。這一術(shù)語只有用在一個調(diào)性作品的上下文中才是適當(dāng)?shù)摹Ｋc無調(diào)性并不一致[1](P10-11)。第一樂章的第二部分就使用了此技巧。其中大量的色彩半音使調(diào)性不清楚,直至第一樂章第三部分的出現(xiàn)才產(chǎn)生進(jìn)入主調(diào)的因素。

通過上述分析,可以看出作曲家?guī)煜目品蛟诶^承傳統(tǒng)調(diào)式的同時(shí)加入了現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作元素,使得音樂作品呈現(xiàn)出既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的面貌。因此,確定調(diào)性中心的方法也隨之而改變。過去常用的Ⅴ——Ⅰ的功能和聲進(jìn)行已不再作為主要確立調(diào)性的依據(jù),而同時(shí)通過使用重復(fù)、重音、固定音型、持續(xù)音、曲式結(jié)構(gòu)布置等技巧來建立調(diào)性中心。其中較為典型的例子是第三樂章固定音型的運(yùn)用,使整個樂章通過固定音型所形成的和弦低音判斷出樂章的調(diào)性中心。另外,第二樂章通過采用重復(fù)及持續(xù)音的手法同樣確定了調(diào)性中心。

三、和聲

在《冬季素描》里,作曲家運(yùn)用的和弦大多為三和弦結(jié)構(gòu),傳統(tǒng)功能和聲進(jìn)行雖然不多但也存在于音樂中。這里,筆者對傳統(tǒng)功能和聲的手法不過多闡述,主要分析非傳統(tǒng)功能和聲技法的運(yùn)用。

(一)三度疊置的和聲

1.三度疊置和弦的連續(xù)平行進(jìn)行

這種和聲方法較多地保留了功能和聲的結(jié)構(gòu)形式,只是對于強(qiáng)調(diào)聲部獨(dú)立性的和弦連接原則有所突破[2](P10)。同時(shí),這種進(jìn)行又有一個新的叫法——絕對平行,即當(dāng)一個和弦進(jìn)行到另一個和弦的時(shí)候,其音與音之間的距離保持絕對一樣。這種平行在進(jìn)行中不改變音響效果的和諧度,僅僅只是改變音高[3](P64)。在第二樂章的尾聲中就有這樣的例子,此處把上方聲部 E音看作不動聲部,下方聲部的和弦則形成連續(xù)大三和弦平行 (見附錄譜例 5)。

另一典型例子是第三樂章的連接段,其后一樂句的下方旋律聲部同樣為大三和弦的連續(xù)平行進(jìn)行(見附錄譜例 4)。

2.特殊和弦

在第六樂章中時(shí)不時(shí)會出現(xiàn)一些特殊和弦,它們均由兩個或三個不同的三和弦構(gòu)成,省略重復(fù)音,使其實(shí)際音響效果與七和弦、九和弦一樣 (見附錄譜例 6、7)。

譜例 6是由 D的小三和弦與 F的大三和弦重合,構(gòu)成以D為根音的七和弦的第二轉(zhuǎn)位;而譜例7同樣是由兩個不同的三和弦構(gòu)成。它們的組合可以是兩個大三和弦或兩個小三和弦或由大三和弦與小三和弦兩者結(jié)合而構(gòu)成的音響結(jié)構(gòu),從而形成九和弦的不同轉(zhuǎn)位。

值得一提的是,第六章結(jié)尾出現(xiàn)了一個由三個傳統(tǒng)三和弦構(gòu)成的特殊和弦。此和弦分別由降 B的大三和弦、C的大三和弦與 D的小三和弦構(gòu)成,它的組合使和弦各音之間的關(guān)系形成了二度關(guān)系,從而又可以將此和弦看作為二度和弦。同時(shí),由于其各音都彼此緊鄰地排列在一起,造成的實(shí)際音響效果是一個“音群聚集”,因此并沒有形成上述七和弦與九和弦的音響效果 (見附錄譜例 8)。