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【特別推薦】

在盧浮宮里“盲人摸象”

□ 記者 余洋

當(dāng)面對一件藝術(shù)品時，我們最想做的可能并不只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀賞，情不自禁地用手去摸一摸，難道不是每一個人本能的想法和下意識的舉動嗎?不過非常遺憾的是，一般的展覽館里的藝術(shù)品都是“禁止觸摸”的。

不過此次來自法國盧浮宮的“觸·覺雕塑觸摸藝術(shù)展”卻是打破常規(guī)，首次允許并鼓勵人們對藝術(shù)品“上下其手”。這一展覽正是希望觀者通過“觸摸”這樣一個最直觀可感的方式來感知一個充滿魔力的盧浮宮，這被叫做“觸摸感知藝術(shù)”。

最初是為殘障人士設(shè)計

“觸摸藝術(shù)”產(chǎn)生初衷，是為了滿足視力殘障人士的藝術(shù)需求。雖然現(xiàn)在的展館都設(shè)有“無障礙通道”，但那只能方便腿腳不靈便的人，而對于視力低下的人們來說，因為展品的“禁止觸摸”，他們在很大程度上失去了體驗藝術(shù)的機(jī)會。

法國1975年通過法案，要求“所有公共空間必須不歧視地向所有公眾開放”。盧浮宮作為公共博物館，自1793年“向所有人開放”，其使命便是將它的建筑和收藏展現(xiàn)給所有公眾。

盧浮宮公眾政策與藝術(shù)教育部部長卡特琳娜·吉約透露，早在1995年盧浮宮就正式開放盧浮宮觸覺展廊，通過觸摸雕塑復(fù)制模型的方式，引領(lǐng)參觀者感知藝術(shù)、走進(jìn)藝術(shù)史。此后，更是將觸覺展廳及其理念帶到世界各地，迄今已在意大利、克羅地亞、哥倫比亞、多米尼加共和國等歐美各地多次巡展。

很珍貴的復(fù)制品

一說到盧浮宮，人們幾乎都是心馳神往，《盧浮宮魅影》、《達(dá)芬奇密碼》等電影為這個 “藝術(shù)圣殿”蒙上了一層神秘的色彩。

“觸·覺”法國盧浮宮品摸雕塑藝術(shù)特展是中國內(nèi)地巡展的第三站，以“雕塑中的律動”為主題，共展出24件雕塑品，其中18件為公元前二世紀(jì)至十九世紀(jì)西方經(jīng)典雕塑的復(fù)制品，并輔以湖北當(dāng)代藝術(shù)家的雕塑品6件。

該展覽按照西方雕塑史上相關(guān)動態(tài)的經(jīng)典名作分為五個單元，即力、奔、舞、飛和墜。展品以人為主題，塑造了不同歷史和文化背景下的女神、男奴、勇士等形象。其中米開朗基羅的《叛奴》《米羅的維納斯》《博爾蓋斯的競技勇士》等都是名氣如雷貫耳的精品。

雖然來到武漢的這些展品都是復(fù)制品，但是湖北省藝術(shù)館館長、著名的雕塑家傅中望從專業(yè)性的角度解釋說，此次展出的復(fù)制品真品沒有什么區(qū)別，同樣很珍貴，因為二次創(chuàng)作的過程更加繁瑣。

明眼人也可體驗一把“盲人摸象”

該展覽之前在福建省博物館展出時，相當(dāng)多的市民還是以看為主，如果講解員不進(jìn)行引導(dǎo)的話，很多參觀者不敢用手去觸碰這些雕塑。另一方面，原本雪白的雕塑品上一些由指甲或戒指等硬物留下的劃痕，也說明很多參觀者都沒有觸摸藝術(shù)品方面的參觀經(jīng)驗。“觸摸感知藝術(shù)”目前在中國來說，算是先鋒藝術(shù)的一種。對于參觀者來說，如此近距離地和盧浮宮親密接觸，還是頭一回。

對于以上可能出現(xiàn)的情況，湖北省藝術(shù)館加大了對志愿者的培訓(xùn)力度，并且在一切方面盡可能地方便視力殘障人士參觀。而對于大部分“明眼人”，湖北省藝術(shù)館還別有匠心地準(zhǔn)備了一些眼罩，讓人真正體驗一次“盲人摸象”的感觸。

【其他展覽信息】

“紅色記憶”油畫展

時間:2010年1月28日—3月7日

地點:湖北省博物館

推薦:★★★★★

展覽從中國人民革命軍事博物館館藏精選46幅極具民族特色、反映軍事歷史題材的油畫經(jīng)典作品。從《南昌起義》到《開國大典》等油畫，意境深邃，氣勢恢弘，生動再現(xiàn)了自1927年8月1日南昌起義到1949年10月1日新中國建立，這22年間中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國人民艱苦卓絕的奮斗歷程，謳歌了無數(shù)志士仁人百折不撓、勇往直前、大義凜然的革命英雄主義氣概;是軍事博物館建館50年來匯集高虹、何孔德、艾中信、靳尚誼、彭彬、鄭洪流、高泉、陳逸飛等一大批中國藝術(shù)家的精心之作，每幅都特色鮮明。

至觀2010春季沙龍展

時間:2010年1月31日—2月28日

地點:至觀藝術(shù)繪館(漢口西北湖)

推薦:★★★★★

“至觀”的這一趣味傾向，已經(jīng)尋到越來越多志同道合的朋友，得到越來越多的認(rèn)可和支持，因此“至觀2010春季沙龍展”邀請到了更多優(yōu)秀的藝術(shù)家朋友參與其中。

這次的相聚品鑒，從繪畫的方式來看，寫生的、寫實的、寫意的、抽象的、表現(xiàn)的、卡通的、波普的等各種手法的呈現(xiàn)，讓我們看到了武漢油畫圈多元化的面貌格局。

從參展的藝術(shù)家來看，更讓人們看到多個小圈子的串聯(lián)和一種不破不立之態(tài)。熟識這些藝術(shù)家的朋友都應(yīng)該知道他們有著各自的風(fēng)格圖式和研究方向，而在“至觀”，他們愿意有所變，有所破，有所釋放。